Guido de Arezzo

guido aretinski
Guido Aretino
Fecha de nacimiento alrededor de 992 [1]
Lugar de nacimiento
Fecha de muerte 1050 [1] [2] [3] […]
Ocupación teórico de la música, profesor de música
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Guido d'Arezzo, Guido Aretinsky ( italiano  Guido d'Arezzo , lat.  Guido Aretinus ) (c. 990  - c. 1050 ) - teórico y profesor de música italiano, uno de los más grandes de la Edad Media y el más significativo de toda Historia de la música de Europa Occidental. El monje es benedictino .

Reseña de biografía y escritos

Se desconoce la fecha y el lugar del nacimiento de Guido. Vivió en la abadía benedictina de Pomposa (cerca de Ferrara ), fue el director de la escuela de canto allí. La seria reforma musical que Guido inició en Pomposa despertó la envidia de los hermanos y la desaprobación de las autoridades eclesiásticas, por lo que, al parecer, tuvo que abandonar el monasterio y trasladarse hacia 1025 a Arezzo . Allí, Guido trabajó en la catedral con el obispo Theodald (c. 990 - 1036), quien favoreció al monje. Por orden suya, Guido escribió su mayor tratado, el Microlog, consolidó la reforma de la notación musical (iniciada en Pomposa) al compilar un nuevo antifonario , y allí inventó la solmización hexacordada . Desde Arezzo, Guido viajó (alrededor de 1031) a Roma, donde demostró con éxito su antifonario al Papa Juan XIX (pontificado 1024-32) . En Roma, Guido se reunió con sus antiguos superiores, el abad Guido de Pomposa , quien "se arrepintió" de subestimar la innovación de Guido y lo persuadió de mudarse al monasterio de Pomposa, presentándolo como "el primer monasterio importante en Italia". Se desconoce si Guido regresó a Pomposa; en todo caso, escribió su última obra “Epístola”, dirigida a su amigo en Pomposa, el Hermano Miguel, siendo “exiliado a tierras lejanas” (prolixis finibus exulatus). Quizá Guido acabó sus días en un monasterio de Camalduli . Esta suposición se basa en que es en los manuscritos de los Camaldules donde se encuentran los vestigios más antiguos de la notación musical de Guido. Se desconoce la fecha y el lugar de su muerte.

Guido posee cuatro obras sobre música, de las cuales el tratado Micrologus ( Micrologus , entre 1026 y 1030) se considera el más antiguo . Otras obras (en orden cronológico): "Prólogo del Antiphonarium" ( Prologus in antiphonarium , 1030-1031; el legendario antifonario guidoniano en sí mismo, para el que se compuso este instructivo prólogo, no ha sobrevivido), "Reglas poéticas [sobre música]" ( Regulae rhythmicae , 1030–31; otro nombre común es Aliae regulae , el primer libro de texto en verso de teoría musical de la historia) y "La Epístola a Miguel sobre un canto desconocido" ( Epistola ad Michaelem de ignoto cantu , 1031 o 1032 [4] ) - es aquí donde se enuncia el método revolucionario solmización. Según varios eruditos [5] [6] [7] , Guido es también el autor de una pequeña "Epístola al arzobispo de Milán" (Epistola Widonis) de contenido teológico .

Enseñanzas

Guido se hizo famoso como reformador de la notación musical . Colocó los viejos neumas sobre las reglas y entre ellas (no especificó el número exacto de reglas en el bastón). Guido definió dos líneas clave, F y C , como hitos de tono de sonido, destacándolas por escrito, respectivamente, en color rojo (más precisamente rojo plomo ) y amarillo (más precisamente azafrán ). Con esta innovación , el tono (principalmente en la monodia gregoriana , en parte también en la polifonía) comenzó a anotarse con mayor precisión que en los manuscritos dementes anteriores a Guido.

También asimiló la notación de letras latinas de octava , descrita por primera vez en tratados anónimos de principios del siglo XI, quizás también con su participación. Guido designó funciones de intervalo idénticas (la posición de un paso de escala dado en relación con su entorno, otros pasos de sonido) con las mismas letras latinas de diferentes estilos (mayúsculas, minúsculas y dobles) en todo el rango de canto:

La notación original de Guido Γ [8] A B C D mi F GRAMO a b/# [9] C d mi F gramo Automóvil club británico cama y desayuno/## CC dd ee
Ortografía clásica (alemana) GRAMO A H C d mi F gramo a b/h C' d' mi' F' gramo' a' b'/h' C" d" mi"

Además de los valores de tono "absolutos" fijados en letras, Guido desarrolló un sistema de proporciones de tono relativo. Para este propósito, seleccionó una "matriz" de pasos ejemplar en el rango del hexacordio de C a a (la restricción al hexacordio, y no al heptacordo, probablemente fue dictada por el deseo de evitar el tritono ), dando a cada uno de los pasos una sola sílaba - ut, re, mi, fa, sol, la (ver " Ut queant laxis "). La vinculación sistemática de sílabas "relativas" a tonos "absolutos" en la pedagogía musical se denominó más tarde solmización .

Dado que el hexacordio no cubría toda la escala de canto (descrita por el propio Guido), para pasar de un hexacordio a otro, probablemente utilizó la técnica de sustituir una sílaba por otra (análoga a la modulación tonal posterior a través de un acorde común) - esta técnica más tarde se llamó mutación :

Recepción

La reforma de Guido fue recibida de inmediato y con entusiasmo en Europa occidental y central. Las listas de sus manuscritos ya en la segunda mitad del siglo XI, además de (actual) Italia, se notan en los monasterios de (actual) Alemania, Francia, Suiza, Austria, Inglaterra y otros países. Sus colegas científicos le atribuyeron muchos logros (a veces increíbles, hasta la invención del monocordio ) y, sobre todo, el método de aprender “a mano” melodías desconocidas, que a partir del siglo XII y durante los siguientes siglos se conoció como el método de Guidon. mano ( latín  manus guidonis ).

Gracias a la autoridad de Guido, la notación de octava latina (ABCD...) y las funciones de intervalo "silábico" (ut/re/mi/fa/sol/la, las llamadas "voxes" ) se han consolidado como doble forma de referenciación de notas y sus funciones de fila de sonido (modal). Más tarde, esta forma, con algunas modificaciones regionales, se adoptó en Rusia, EE. UU. y varios otros países, y conserva su significado hasta el día de hoy: es costumbre escribir en letras latinas el tono "absoluto" en la notación de teclas. (Cis-dur, Do sostenido mayor, etc.). .p.), con sílabas Guidon, los músicos del siglo XXI solfean cualquier melodía familiar o desconocida (por ejemplo, al leer de una hoja ).

Notas

  1. ↑ 1 2 3 Istituto dell'Enciclopedia Italiana Guido monaco d'Arezzo // Enciclopedia on line  (italiano)
  2. ↑ Guido d'Arezzo // Encyclopædia Britannica  (inglés)
  3. ↑ Guido Aretino // opac.vatlib.it 
  4. ↑ Terminus ante quem - Octubre de 1032, fecha de la muerte de Juan XIX .
  5. ↑ Monumenta Germaniae Historica . Libelli de lite imperatorum et pontificum. T. 1. Hannover, 1956, pág. 2.
  6. ↑ Gilchrist J. The Epistola Widonis // Autoridad y poder. Estudios de derecho y gobierno medievales, ed. por B. Tierney, etc. Cambridge, 1980, pág. 49-58; Gilchrist J. Die Epistola Widonis oder Pseudo-Paschalis // Deutsches Archiv für Erforschung des Mittelalters 37 (1981), S. 576-604.
  7. ↑ Guido d'Arezzo. Le opera, a cura di A. Rusconi. Florencia, 2008, pág. XLIII-XLIV.
  8. ↑ La escala griega se consideró como una adición lógica necesaria a la serie latina. La elección de esta letra particular del alfabeto se explica por su identidad fonética con las octavas G y g .
  9. ↑ El carácter b-cuadrado original (no en Unicode) que Guido usó para el escenario de sonido "si" se representa convencionalmente con el signo "#".

Ediciones y traducciones de las obras de Guido

Literatura

Enlaces

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