Consonancia y disonancia ( francés consonancia , del latín consonantia - consonancia, sonido consonante y francés disonancia , del latín dissonantia - disonancia, sonido discordante; los términos latinos nombrados son traducciones, respectivamente, de otros griegos. συμφωνία y διαφωνία ) en teoría musical - las categorías de armonía , que caracterizan la fusión o no fusión en la percepción de tonos que suenan simultáneamente, así como las propias consonancias ( intervalos , acordes ), percibidas/interpretadas como "fusionadas" y "no fusionadas".
A pesar del hecho de que los argumentos matemáticos y acústicos se utilizan a menudo para explicar la consonancia y la disonancia, ni la consonancia ni la disonancia son datos "físicos" absolutos. Con la excepción de la octava y la quinta (y los acordes formados por ellas), que se consideraron consonancias perfectas durante miles de años, la calidad de todos los demás intervalos y polifonías, sus oposiciones "sonantes" de pares y grupos se han revisado repetidamente (de manera diferente). percibido) a lo largo de la historia. Este proceso continúa hasta el día de hoy.
En el sistema de armonía clásico-romántico , las consonancias son unísono (referidas condicionalmente como intervalos), octava , quinta , cuarta , terceras mayores y menores , sextas mayores y menores, tríadas mayores y menores y sus inversiones. Las consonancias-disonancias incluyen séptimas y segundas , tritonos , todos los intervalos aumentados y disminuidos (en particular, enarmónicos iguales a consonantes), así como los acordes que involucran estos intervalos.
Un cuarto de galón, la llamada consonancia inestable, se interpreta como una disonancia si su sonido más bajo se coloca en el bajo (por ejemplo, en la segunda inversión de una tríada , quartsextaccorde).
La diferencia entre consonancia y disonancia se considera en 4 aspectos:
La relación entre consonancia y disonancia siempre ha sido un problema importante en la música. Los pitagóricos (siglos VI-IV a. C.) trazaron una analogía entre la consonancia ( otro griego συμφωνία ) y la armonía del mundo , el orden mundial ( cosmos ), contrastándola con la disonancia - desarmonía, caos . A las consonancias ("sinfonías") atribuyeron la octava, la quinta y la cuarta, la quinta con una octava y una doble octava, todas las demás consonancias, a las disonancias ("diafonías"). Los seguidores de Pitágoras distinguían entre consonancia y disonancia según las proporciones numéricas de los tonos; Los seguidores de Aristóxeno consideraban que el criterio de la consonancia era el "agrado" de las consonancias para el oído . En la teoría musical medieval, los términos "concordancia" ( lat. concordantia ) y "discordancia" ( lat. discordantia ) existían para denotar consonancia y disonancia; N. P. Diletsky utilizó un término similar (“concordancia”) en Rusia en el siglo XVII .
En el siglo XIII ( Juan de Garlandia , Franco de Colonia ) ambos tercios pasan a la categoría de consonantes; pronto siguieron ambos sextos. En el siglo XIV (por ejemplo, en Guillaume de Machaux ), la tríada todavía se interpreta como una disonancia suave (necesita permiso). En el siglo XV (por ejemplo, en Antoine Bunois ) ya existen tríadas paralelas y sextas paralelas (por ejemplo, en los faubourdons de Guoyme Dufay ), lo que indica el tránsito de ambas a la categoría de consonancias imperfectas. En el siglo XVI, ambas tríadas pasaron completamente a la categoría de consonancias, y la tríada grande se consideró más “perfecta”, más pura que la pequeña (ver Picardía tercera ). A la vuelta de los siglos XVI-XVII, las disonancias comenzaron a introducirse sin preparación por consonancias (esto lo hizo, por ejemplo, Monteverdi , por lo que Artusi lo criticó duramente ). En la armonía romántica tardía (por ejemplo, en el Tristán de R. Wagner ), y especialmente a finales de los siglos XIX y XX (las obras tardías de A. N. Scriabin , obras de compositores de la nueva escuela vienesa , S. S. Prokofiev , etc. ), la disonancia ya no debe permitirse en consonancia. Un ejemplo del uso libre de todas las consonancias, incluidas las disonancias, es La consagración de la primavera de I. F. Stravinsky . En la música de los siglos XX-XXI, la gradación de la sonancia se percibe como de varias etapas (en lugar de dos etapas: consonancia y disonancia): prima y octavas, quintas y cuartas, terceras y sextas (tritono), disonancias suaves ( m. séptimo, b. segundo), disonancias agudas ( b. séptimo, m. segundo).
En lingüística y poesía, se utilizan términos que se derivan de la misma raíz que los términos musicales consonancia / disonancia (de los verbos latinos consono, dissono) - escritura consonante y rima disonante . Véase también asonancia (de la raíz asono).
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