El control de perspectiva , o corrección de perspectiva , son técnicas especiales para fotografiar, imprimir o procesar en editores gráficos para eliminar la convergencia de perspectiva de líneas que son paralelas en realidad en la imagen. En la mayoría de los casos, la corrección de perspectiva se refiere a la eliminación del "bloqueo" en tomas arquitectónicas y de interiores con lentes gran angular . Con menos frecuencia, significa eliminar la convergencia de líneas horizontales.
Para la corrección más efectiva de las distorsiones de perspectiva, se utilizan los movimientos de la cámara , es decir, la posibilidad de movimiento e inclinación mutuos de la lente y la parte del casete, que puede implementarse mediante el diseño de la propia cámara, el cilindro de la lente o su adaptador . . Las cámaras Gimbal con libertad ilimitada de movimiento del objetivo y las piezas de casete se consideran las más adaptadas al movimiento . La mayoría de los otros tipos de cámaras de visión directa (por ejemplo , cámaras de carretera y de prensa ) también tienen la capacidad de moverse, en un grado u otro limitado. Por ejemplo, las cámaras de carretera soviéticas del tipo " FKD " permitían la posibilidad de un desplazamiento solo para el tablero del objetivo y una pendiente solo para la parte del casete. Las cámaras de formato pequeño y la mayoría de las de formato medio tienen un cuerpo rígido y el movimiento en ellas solo está disponible cuando se usan lentes de cambio o adaptadores de cambio para montar ópticas convencionales. En estos casos, el movimiento de la parte del casete es imposible.
| ( a ) La inclinación de la cámara provoca una distorsión de la perspectiva vertical |
| ( b ) Colocar una cámara con una lente convencional paralela al plano conduce a capturar solo una parte del objeto. |
| ( c ) La lente de desplazamiento le permite capturar todo el sujeto sin distorsión |
El tipo más común de cambios ( ing. Shift & Rise ) se implementa cambiando el objetivo o las partes del casete vertical y horizontalmente. El ejemplo más típico de su uso es fotografiar edificios o estructuras de gran altura desde distancias cortas. Sin desplazamiento de lente, debe inclinar toda la cámara para obtener una vista completa del sujeto ( a ). Como resultado, se produce una distorsión, que se expresa en la convergencia de perspectivas de líneas verticales percibidas visualmente como paralelas [1] . La distorsión se nota especialmente cuando se dispara a corta distancia, cuando hay que usar un objetivo gran angular .
Para evitar el "bloqueo", el plano de la ventana del marco debe ubicarse estrictamente verticalmente, paralelo a las líneas verticales del sujeto. Al mismo tiempo, la lente no puede cubrir todo el edificio, cortando su parte superior ( b ). Se puede capturar todo el sujeto moviendo la lente hacia arriba en relación con la ventana del marco, o la sección del casete hacia abajo en relación con la lente. En este caso, ambos tableros mantienen una posición estrictamente paralela a las líneas verticales ( c ) [2] . El cambio también se puede hacer con una lente de cambio con una cámara rígida. El resultado del movimiento vertical es el paralelismo de las verticales de las estructuras arquitectónicas, lo que corresponde a la percepción visual normal. Lo mismo se hace cuando se dispara desde un punto alto: en este caso, la lente se desplaza hacia abajo (o la parte del casete se desplaza hacia arriba).
El desplazamiento lateral del objetivo o de las partes del casete se utiliza en los casos en que es necesario "mirar" detrás del objeto que interfiere sin cambiar el patrón de perspectiva [3] . Por ejemplo, al fotografiar la fachada de un edificio, es necesario eliminar un árbol que obstruye, manteniendo una vista estrictamente frontal sin convergencia de líneas horizontales. En este caso, la cámara se desplaza hacia un lado sin girar y, al desplazar la lente en la dirección opuesta, las líneas horizontales se mantienen paralelas. Del mismo modo, las superficies de los espejos se eliminan sin distorsiones de perspectiva para evitar el reflejo de la cámara y el fotógrafo en la imagen [3] . El desplazamiento horizontal también es aplicable a la fotografía panorámica .
La posibilidad de movimientos laterales y verticales requiere un margen significativo del campo de imagen de la lente , que debe exceder el tamaño de la diagonal del marco utilizado [4] . De lo contrario, al desplazar el objetivo o las partes del casete, los límites del círculo de la imagen proporcionado por la lente caerán dentro del cuadro. Esto aumenta el costo de la óptica diseñada para cámaras equipadas con desplazadores, especialmente las de gran angular.
El grado de libertad de rotación alrededor de los ejes vertical y horizontal ( English Tilt & Swing ), con inclinación y rotación de la lente o parte del casete [5] . La desviación del eje óptico de la lente desde una posición estrictamente perpendicular con respecto a la ventana del encuadre produce un efecto similar a un cambio: en este caso, el plano de la ventana del encuadre de la cámara también es estrictamente paralelo al sujeto, y el eje óptico de la lente se desvía, cambiando el recorte [5] . Por lo tanto, todo el objeto se muestra en el campo de visión sin distorsión, ya que las líneas paralelas permanecen paralelas al plano focal. El mismo efecto se logra inclinando la parte del casete de la cámara, ubicada en ángulo, como en el primer caso ( a ). En algunos casos, es posible usar simultáneamente corte y pendiente en planos perpendiculares entre sí para evitar la aparición de esquinas demasiado afiladas de los edificios: el efecto de la "proa del barco" [6] .
Sin embargo, con este método de corrección de perspectiva, es inevitable una caída en la nitidez de diferentes partes de la imagen, por lo que la pendiente se usa principalmente para controlar la posición del plano del espacio representado con nitidez. Esta técnica se utiliza para visualizar nítidamente objetos ubicados a diferentes distancias sin el iris de la lente [7] . La inclinación del eje óptico o parte del casete permite implementar el principio de Scheimpflug , que permite obtener una profundidad de campo "infinita" [8] . La desviación del eje óptico de la perpendicular al plano de la ventana del marco desplaza el plano de la imagen nítida. Como resultado, los objetos ubicados en un plano que se cruza con los planos del objetivo y las partes del casete en una línea recta común se muestran nítidamente incluso cuando la apertura está abierta [9] [10] .
A menudo, el uso del principio de Scheimpflug se atribuye al aumento de la profundidad de campo, lo cual no es cierto. La profundidad de campo depende únicamente de la distancia focal de la lente, la distancia de puntería y la apertura relativa , y no depende de las pendientes. En este caso, la profundidad de campo no aumenta, sino que solo se desplaza el área del espacio que se muestra de forma nítida. En la fotografía moderna, el cambio de campo se utiliza para lograr efectos creativos basados en la representación selectiva del espacio en el encuadre como nítido o desenfocado. El efecto más conocido, producido por la inclinación, da un aspecto de "juguete" al paisaje debido a la ilusión de poca profundidad de campo que se obtiene al inclinar la lente [11] . Visualmente, una toma de este tipo es similar al resultado de la fotografía macro , ya que se simula una profundidad de campo reducida, que es típica para fotografiar objetos pequeños desde distancias cortas.
La distorsión de la perspectiva se puede minimizar disparando desde largas distancias con teleobjetivos ópticos . Si no hay suficiente espacio, el desplazamiento del eje óptico de la lente se puede reemplazar por un recorte posterior de la imagen tomada con una lente ultra gran angular sin inclinar la cámara. Otra forma es corregir las distorsiones de perspectiva procesando la imagen en un editor de gráficos en una computadora . Las desventajas del primer método incluyen el uso de una parte relativamente pequeña del área de la matriz o película, lo que reduce la calidad de la imagen. El segundo método también está asociado con una pérdida de resolución debido a la necesidad de interpolar partes de la imagen. La edición digital suele dar como resultado una distorsión característica de las proporciones del sujeto, que se ve como en la imagen de abajo, porque la reducción de la perspectiva se compensa solo en la dirección transversal. Además, se requiere un recorte adicional de la imagen, que adopta una forma trapezoidal en lugar de una rectangular [12] .
La corrección de perspectiva es posible con la impresión óptica de fotografías a partir de negativos en un cuarto oscuro. Para hacer esto, generalmente se coloca una hoja de papel fotográfico en ángulo con respecto a la película para eliminar la convergencia de perspectiva en la impresión al cambiar la escala de sus partes ubicadas a diferentes distancias. Al mismo tiempo, para mantener la nitidez a lo largo del campo del marco, no solo se debe inclinar el papel fotográfico, sino también el negativo. Y si esto no es posible, entonces abra la lente ampliadora .
Las ampliadoras profesionales permiten inclinaciones de lente y marco negativas similares a las de las cámaras de formato [13] . Esto permite, utilizando el principio de Scheimpflug , obtener impresiones nítidas con perspectiva corregida.