| E. E. Moiseenko | |
| Llegaron los rojos . 1961 | |
| Óleo sobre lienzo . 200×360cm | |
| Museo Estatal Ruso , San Petersburgo |
"Llegaron los rojos" es una pintura del pintor soviético y ruso [1] Evsey Evseevich Moiseenko .
El trabajo en la pintura comenzó en 1956. En el curso del trabajo, el artista sintió la necesidad de ir a su pueblo natal de Uvarovichi, donde escuchó por primera vez a la poderosa tropa de caballería cuando era niño. En Uvarovichi, el artista trabajó mucho, escribió bocetos. En base a ellos, la idea de la imagen finalmente tomó forma. La tranquila calle del pueblo, capturada en uno de estos bocetos, se convirtió en el escenario de los hechos representados en la pintura “Llegaron los rojos”. [2] La primera versión de la imagen mostraba una corta parada de la caballería roja. “El luchador desmontado bebe con entusiasmo agua directamente de la jarra. Frente a él hay una mujer con un pañuelo arrojado apresuradamente sobre su cabeza. Ella está en una especie de aturdimiento. Junto a ella hay un niño con una budenovka, con una chaqueta vieja y gastada, obviamente dejada por su padre, que se arrodilla y mira al luchador con todos sus ojos. Y alrededor hay luchadores, campesinos, carros, caballos, forman grupos pintorescos. [3]
Sin embargo, esta opción le pareció al autor demasiado narrativa y de género, desprovista de "pathos dinámico y euforia romántica". “Quería ”, escribió E. E. Moiseenko, “ que el espectador no solo viera el episodio de la llegada de los rojos a este pueblo en particular, sino que sintiera que eran estas personas las que portarían y llevarían la Bandera Roja de la Victoria en toda Rusia. Quise subordinar a esta idea la solución colorística y plástica de la cosa . [cuatro]
El lienzo casi terminado fue dejado de lado y comenzó una nueva búsqueda. A través de decenas de bocetos, bocetos, paso a paso, el artista se acercó a la meta. La composición ha sido drásticamente revisada y cambiada más de una vez. Entonces el artista comenzó a crear la segunda versión.
Trabajando en la imagen, el artista buscaba características específicas de sus personajes. A veces encontró un tipo más o menos adecuado, pintó un boceto, que luego se transformó en la imagen de acuerdo con el plan. A veces era una imagen ficticia. Ya en los primeros bocetos, se delinearon los contornos generales de la figura del comisario, cuya imagen, de boceto en boceto, adquirió cada vez más características específicas. El prototipo era solo para un niño rubio que observaba lo que sucedía desde el porche. El artista recuerda que los jinetes rojos le parecían, entonces todavía un niño, gigantes. Así aparecen ante nosotros en su cuadro.
En el curso de su trabajo en el lienzo, el autor colocó inicialmente en la puerta abierta, en primer plano, a una niña saludando a los guerreros rojos. Pero pronto el artista se convenció de que esta figura le da cierta verbosidad a la composición, priva al espectador de actividad y elimina esta figura excelentemente pintada. [5]
El lienzo de Moiseenko ganó gran popularidad dondequiera que se exhibiera. Visitó las exposiciones republicanas y de toda la Unión, en Polonia, la RDA, Dinamarca, México, Brasil y Cuba.
En octubre de 1966, por esta pintura, el pintor recibió el Premio Estatal I. E. Repin de la RSFSR .
En 1974, por decreto del Comité Central del PCUS y el Consejo de Ministros de la URSS "Sobre la concesión de los Premios Lenin en el campo de la literatura, el arte y la arquitectura en 1974", el artista recibió el Premio Lenin de el ciclo de pinturas "Los años de la guerra", que también estuvo representado por la obra "Llegaron los rojos". [6] [7] [8]
Ahora el trabajo está en la colección del Museo Estatal Ruso (adquirido en 1968 de la URSS MK). [9]
A principios de la primavera, en el crepúsculo vespertino, un destacamento irrumpe en la paz del pueblo, como un torbellino, frente al cual flamea una bandera roja. Solo hay unos pocos jinetes en la lona. Pero la composición está construida de tal manera que los percibimos como una poderosa avalancha de luchadores que nadie es capaz de detener. Era esta imagen la que el artista estaba buscando durante tanto tiempo y con tanto ahínco.
El espectador se siente como un participante activo en el evento en curso, como si se encontrara entre los aldeanos que tienen prisa por ver al portaestandarte al galope.
Las "imágenes de vórtice" [10] de los personajes principales de la imagen se complementan entre sí, creando una imagen holística y plásticamente generalizada del Ejército Rojo durante la Guerra Civil. El trompetista corre rápidamente tras el portaestandarte. “Después de ellos, un luchador bronceado de mejillas anchas con una capa azul se precipita hacia adelante. Por su mirada, algo cansada, pero siguiendo atentamente todo lo que ocurre en la calle, por su figura tensa, reconocemos inequívocamente al comandante rojo. Junto a él, sobre un caballo negro azulado, hay un comisario con una túnica desteñida por el sol y la lluvia... Toda su figura es como un hilo tensado... Detrás de él están los luchadores: nos sonríen ampliamente, maltrechos, con una cara abierta de campesino, y el que saluda con la mano. El joven que corre junto a ellos es infantilmente serio, su alma romántica tiende a lanzarse a la batalla tan pronto como sea posible. [once]
El hallazgo compositivo del autor: una valla que corta oblicuamente el rápido movimiento de los caballos, en combinación con una línea de horizonte muy elevada, permitió a E. E. Moiseenko crear una sensación dinámica de toda la escena, como si hubiera sido arrebatada directamente de la vida. [12]
Esta obra atrapa profundamente al espectador, te hace revivir los días lejanos que se han convertido en leyenda. Esta impresión se ve reforzada por un dibujo expresivo excelentemente encontrado, la escala de tonos oscuros y claros, cálidos y fríos, de una pintura apasionada y temperamental, a veces transparente, casi acuarela, a veces amplia, pastosa con trazos aplicados rápidamente a través de los cuales brillan otros colores, lo que crea tal riqueza colorística en la que cada pieza de pintura trabaja de forma independiente.
La solución artística de la transferencia de movimiento en el espacio de la imagen elevó la pintura "Llegaron los rojos" al nivel de una obra maestra. Debido al rápido ritmo de construcción, los fuertes contrastes de color, la nitidez y el dinamismo de las formas, el lienzo crea un estado de ánimo excitado y tenso. Ritmo lineal Moiseenko reforzó la elongación horizontal de la calle, casas, valla. [13]
"... todo estaba lleno de movimiento rápido, el brillo volador de la caballería que corría, la sensación de una irrupción instantánea en la vida de las vacaciones" [14] ( M. Herman ) “Son inmortales, los jinetes de la revolución. Su fe y esperanza, su lucha por el futuro está siempre viva. ¡Este movimiento no se puede detener!" [15] (L. Novozhilova)El profesor V. A. Lenyashin apreció mucho la pintura "Llegaron los rojos" y lo puso a la par con el comisario K. Petrov-Vodkin , los partidarios S. Gerasimov , los defensores de Petrogrado A. Deineka : los jinetes rojos han ganado realidad ... - justo, nobles, liberan ciudades y pueblos, notifican al mundo entero el comienzo de una nueva era y, sin dudarlo un momento, dan sus vidas en nombre del futuro. [dieciséis]
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