Sonetos de William Shakespeare

Los sonetos de William Shakespeare  son poemas de William Shakespeare escritos en forma de soneto . Hay 154 de ellos en total , y la mayoría de ellos fueron escritos en 1592-1599 . Los sonetos de Shakespeare se publicaron por primera vez en 1609 , aparentemente sin el conocimiento del autor. Sin embargo, dos sonetos aparecieron impresos ya en 1599 en la colección pirata The Passionate Pilgrim . Estos son los sonetos 138 y 144 .

Grupos

Todo el ciclo de sonetos se divide en grupos temáticos separados [1] :

Sonetos

Los sonetos continúan siendo un misterio hasta el día de hoy, a pesar de innumerables estudios, la parte más famosa del legado poético de Shakespeare son sus sonetos . A los contemporáneos les parecían "dulces como el azúcar". Esto fue suficiente para inflamar la codicia de los vendedores de libros, y un "pirata de libros" llamado Jaggard imprimió varios sonetos en su edición para ladrones de The Passionate Pilgrim ( 1599 ), falsamente atribuida a Shakespeare. Otros sonetos se encuentran en algunas otras ediciones depredadoras de las obras de Shakespeare. Y en 1609 , el "pirata de libros" Thorpe saca una copia completa de los sonetos de Shakespeare, que circulaban en los círculos literarios, y los publica sin el permiso del autor.

Sin embargo, sus expectativas de ganancias no estaban justificadas. Los sonetos aparentemente no atrajeron al público en general, porque la siguiente edición de ellos no apareció hasta 1640. Y luego son olvidados e ignorados a tal punto que una persona tan concienzuda como el editor de las obras clásicas completas de Shakespeare ( 1773 ) Stevens no quiso reimprimirlos. Consideró que los sonetos de Shakespeare eran afectivamente pedantes y simplemente aburridos sin sentido y luego expresó que "la ley parlamentaria más estricta ni siquiera podría obligar a los lectores" a estos sonetos. Y realmente dejaron de leerse o se leyeron hasta tal punto con tanta falta de atención que algunos editores de las obras de Shakespeare afirmaron que la amada de Shakespeare se cantaba en los sonetos, y uno incluso aseguró que la reina Isabel I.

Solo a fines del siglo XVIII, Malon llamó la atención sobre el hecho de que en los primeros 126 sonetos ni siquiera hay un discurso sobre una mujer, pero se canta un hombre, y solo en los últimos 26 aparece una mujer. Desde los primeros años del siglo XIX, el desdén por los sonetos es sustituido por una actitud opuesta, iniciada por el poeta William Wordsworth . Hablaba con entusiasmo del sentido poético de los sonetos y, además, veía en ellos una impronta autobiográfica y creía que "con esta llave se abre el corazón del poeta". Con la mano ligera de Wordsworth, el interés por los sonetos se vuelve contagioso. Muchas decenas de investigadores se entregan con entusiasmo a la tentadora tarea de suplir la falta de datos fácticos sobre la vida íntima de Shakespeare con el estudio de esta supuesta crónica de sus sentidas experiencias. Pero la pasión del interés por los sonetos ha introducido tanta credulidad y tendenciosidad en su estudio que, hasta cierto punto, la cuestión de los sonetos está al mismo nivel que las fantasías de Shakespeare: la cuestión de Bacon (ver El cifrado de Bacon ).

Los investigadores de los sonetos se dividen en dos direcciones principales: algunos consideran que todo en ellos es autobiográfico, otros, por el contrario, ven en los sonetos un ejercicio puramente literario en un estilo de moda, sin negar, sin embargo, el significado autobiográfico de algunos detalles. En el corazón de la teoría autobiográfica se encuentra la observación perfectamente correcta de que los sonetos no son una simple colección de poemas individuales. Cada soneto contiene, por supuesto, algo completo, como expresión integral de algún pensamiento. Pero si lees soneto tras soneto, sin duda verás que constituyen una serie de grupos y que dentro de estos grupos un soneto es, por así decirlo, una continuación de otro.

Así, los primeros 26 sonetos convencen a un joven joven, noble y muy guapo a casarse para que su belleza no desaparezca y siga viviendo en sus hijos. Una serie de sonetos glorifican a este joven por brindar un patrocinio ilustrado al poeta, en otro grupo hay amargas lamentaciones de que otros poetas se han apoderado del patrocinio de un alto mecenas. En ausencia del poeta, el patrón tomó posesión de su amado, pero lo perdona por esto. La apelación a un joven noble termina en el soneto 126, después de lo cual comienza a aparecer una dama de piel oscura, cabello negro azabache y ojos negros. Esta coqueta sin alma traicionó al poeta y atrajo a su amigo. Pero, ¿quién es un joven tan noble y quién es una coqueta sin alma? Fue entonces cuando la fantasía de los investigadores comenzó a funcionar y, mezclando lo auténtico con la absoluta arbitrariedad en la interpretación literal del simbolismo poético , desacreditó una parte significativa de la teoría autobiográfica.

De los partidarios moderados de la teoría autobiográfica que enriquecieron la Shakespeareología con valiosas consideraciones, se pueden nombrar a Gervinus, Ulrici, Fairnival, Swinburne, Dowden y, entre los eruditos rusos, en parte , a N. I. Storozhenko . Un vívido ejemplo del entusiasmo por esta teoría es el enorme capítulo sobre sonetos en el libro de Brandes. Con sorprendente frivolidad, Brandeis desarrolló y embelleció las ideas de uno de los más nuevos investigadores y editores de los sonetos de Tyler (Tyler, 1890). Tyler, habiendo aceptado la suposición expresada hace mucho tiempo por algunos de que en el joven mecenas Shakespeare sacó a relucir al apuesto favorito de Elizabeth Earl of Pembroke , también ve en la belleza "negra" de los últimos sonetos a la dama de la corte Mary Fitton conocida por sus aventuras. . Y así, usando las técnicas puramente literarias de los sonetos, Brandes dio toda una novela sobre la conexión de Shakespeare con Fitton, y en el sentimiento amargo que dejó su traición, él ve la fuente del período oscuro de la obra de Shakespeare 1600-1609 . Para caracterizar la completa artificialidad de esta novela, además de que no hay un solo hecho positivo que la confirme, basta señalar que el imaginario original de la dama “negra” es Mary Fitton en su verdadero retrato. , una rubia rubia! En la actualidad, sólo la visión de los sonetos como una de las manifestaciones de la moda que epidémicamente se apoderó de los círculos literarios a fines del siglo XVI, bajo la influencia del conocimiento de la literatura italiana y francesa , tiene importancia científica en la actualidad. . Expresado por primera vez en 1850 por el famoso editor de Shakespeare, Charles Knight (Knight), este punto de vista recibió el apoyo de shakespeareólogos tan altamente autorizados y, lo que es más importante, científicamente cautelosos como Staunton, Dyce (Dyce) y Delius.

De los últimos escritos, el establecimiento de la conexión más estrecha entre los sonetos de Shakespeare y la literatura de sonetos de esa época se lleva a cabo de manera brillante en la biografía de Shakespeare de mayor autoridad en la actualidad, propiedad de Sidney Lee ( 1898 ). Una comparación comparativa de los sonetos de Shakespeare con los de otros sonetos ingleses, especialmente Daniel, mostró con total claridad que Shakespeare tomó prestados muchos motivos, pensamientos poéticos y comparaciones de sus predecesores con la misma facilidad con la que tomó prestados los argumentos de sus dramas. Es cierto que, como en los dramas, profundizó significativamente el contenido de sus préstamos y les dio tal brillo que ocupó el primer lugar entre los sonnetistas ingleses. Pero, en cualquier caso, ya no se puede hablar aquí de autobiografía. Lo más característico, por supuesto, es que toda la famosa dama “negra”, con su traición “negra” y las maldiciones del poeta en su dirección, está enteramente tomada de los sonetos del famoso Philip Sidney, quien a su vez la tomó del francés y sonetistas italianos. Pero, quizás, un simple sentimiento estético hable más fuerte que cualquier argumento científico contra la teoría del amor del origen de los sonetos de Shakespeare.

No importa cuán entusiastamente uno considere sus perfecciones artísticas, sin embargo, no se puede negar que estas obras están muy racionalmente pulidas y condicionadas. Y ahora pienso: Shakespeare, el inmortal cantor del amor y la pasión en todas sus formas, tan aturdiendo al espectador y al lector con la imagen de la fiebre amorosa de otra persona, ¿realmente expresaría su propio dolor profundo en formas tan frías, corteses y galantes? Mientras rechaza el carácter autobiográfico de la supuesta novela de los sonetos de Shakespeare, la crítica científicamente cautelosa no piensa en lo más mínimo en rechazar el carácter autobiográfico de algunos de sus rasgos individuales. Así, por ejemplo, en la amargura con que Shakespeare habla del desdén por la actuación, por supuesto, ha influido un sentimiento personal. Del mismo modo, el rostro muy real del héroe de los sonetos "masculinos". Sin recurrir a ninguna alegoría, Shakespeare glorifica muy definitivamente a su joven, noble mecenas y mecenas de las artes . No lo llama por su nombre, pero sabemos que alrededor de 1594 , cuando aparecieron los primeros sonetos, el dramaturgo tenía un solo mecenas: Southampton, y todo lo que se dice sobre él en los sonetos coincide completamente con los datos biográficos sobre el joven conde. . Si Shakespeare habla de su mecenas en un tono tan tiernamente entusiasta que los editores distraídos del siglo XVIII Vi aquí una explicación de amor a una mujer, esto se debe a que tal era la manera del género del soneto. Además, las palabras "amor" (amor) y "amante" (amante), que tan a menudo se encuentran en los sonetos "masculinos" de Shakespeare, en ese momento significaban simplemente amistad.

Ediciones

Véase también

Notas

  1. ↑ A. Anikst . Poemas, sonetos y poemas de Shakespeare. // Shakespeare W. Obras completas en 8 volúmenes. Tomo 8. M.: Arte, 1960. Págs. 594.

Literatura

Enlaces

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