Chernova, Natalia Yurievna

Natalia Chernova
Nombrar al nacer Natalia Yurievna Chernova
Fecha de nacimiento 6 de enero de 1937( 06-01-1937 )
Lugar de nacimiento Moscú , URSS
Fecha de muerte 1997( 1997 )
Un lugar de muerte Moscú , Rusia
Ciudadanía  URSS → Rusia 
Ocupación crítico de teatro , profesor , experto en ballet
Género estudios de ballet
Idioma de las obras ruso

Chernova, Natalya Yuryevna ( 6 de enero de 1937 , Moscú  - 1997 , Moscú ) - experta en ballet ruso , crítica de teatro, profesora, candidata a crítica de arte (1970) [1] .

Biografía

Se graduó del departamento de teatro de GITIS en 1960 .

Investigador del Museo del Teatro. A. A. Bakhrushina , entonces jefe del departamento de teatro musical de la revista Theatre . Autor de numerosas publicaciones sobre el romanticismo del ballet ruso, el arte de los coreógrafos rusos y soviéticos, así como sobre las tendencias modernas en la coreografía mundial, el movimiento de estudio y el baile en una pantalla de video.

Por su iniciativa y con su participación directa en 1984, se publicó una colección sobre el destacado coreógrafo ruso Kasyan Goleizovsky . Además, Natalya Yuryevna se convirtió en la organizadora de los primeros festivales de video en Rusia dedicados a la danza moderna.

Desde 1964, investigador (desde 1989, investigador principal) empleado del Instituto de Investigación de Historia del Arte de toda Rusia (ahora el Instituto Estatal de Historia del Arte). En 1976-1980 enseñó la historia del ballet en la Escuela Coreográfica de Moscú , desde 1988, la dramaturgia del escenario del ballet en GITIS . Realizó un seminario de críticos de ballet en el STD , fue miembro del jurado del Festival de Teatro de toda Rusia "Máscara Dorada" .

Bibliografía

Libros

Artículos seleccionados

Literatura

Gubaidulina E. Natalya Yurievna // Revista de ballet . 1997 _ Nº 6.

Cotizaciones

Reseña de las actuaciones de " Boris Godunov ", " Porgy and Bess ", " Romeo y Julieta " y " Serenata " en el diario " Pravda ":

“Fue Boris Godunov quien me hizo pensar en cómo es necesario para la dirección de ópera moderna buscar la esencia de la visión del mundo del autor, de donde nace su estilo, la esencia misma de la obra y, por lo tanto, las imágenes de la actuación. su solución en el escenario. Del drama popular de Mussorgsky, el director eliminó el alboroto y la vivacidad de las escenas masivas, las reemplazó con un concierto estático, niveló a la famosa multitud brillantemente escrita en la ópera ... La participación de Lavrovsky en representaciones como coreógrafo revivió el interés del público, y tuvo la oportunidad de implementar sus propias ideas creativas: los ballets " Romeo y Julieta y Porgy y Bess " . En el ballet de un acto Romeo y Julieta, Lavrovsky encontró nuevas soluciones de dirección dentro de la actuación, nuevas formas de revelar el conflicto. El tema de la dramaturgia coreográfica , la dirección, así como las relaciones con la base musical, se ha convertido en lo más agudo en la obra del coreógrafo. En la interpretación libre de la famosa ópera " Porgy and Bess " de Gershwin, en la interesante solución figurativa del artista Muraz Murvanindze , hay muchos hallazgos y escenas exitosas, el coreógrafo utilizó la técnica principal de la historia sobre el lisiado Porgy, que ama a los "Negra Carmen" Bess. Detrás de la Bess real hay una Bess-dream... El ballet " Serenade " de P. Tchaikovsky está marcado por el genio del gran coreógrafo del siglo XX Balanchine y marca el regreso creativo del coreógrafo a su tierra natal. Este ballet lírico-dramático, que requiere penetración en un estilo coreográfico significativo, Alexander Plisetsky lo transfirió al escenario con tanto amor, minuciosidad y comprensión que la actuación se convirtió en un gran evento.

— N. Yu. Chernova, candidata a crítica de arte [2]

Notas

  1. ↑ [www.pro-ballet.ru/html/4/4ernova.html Chernova, Natalya Yurievna] // Ballet Ruso: Enciclopedia. - M .: Gran Enciclopedia Rusa, Consentimiento, 1997.
  2. ↑ N. Yu. Chernova. "Música Revivida" // " Pravda ". - 1 de diciembre de 1984.