Pabellón de hierro Kasli

Pabellón de hierro fundido de Kasli : un pabellón de  exhibición realizado en la planta de Kasli según el proyecto de E. E. Baumgarten como escaparate de exhibición del distrito minero de Kyshtym en la Exposición Mundial de París en 1900, luego de lo cual recibió el Gran Premio del Departamento de Minería y Metalurgia .

El pabellón está hecho de hierro fundido en forma de edificio rectangular de unos 5 metros de altura con elementos calados en las paredes y elementos de marco . Es un producto mundialmente famoso de la fundición de hierro Kasli y la única estructura arquitectónica hecha de hierro fundido en el mundo , conservada en la colección del museo [1] [2] . Desde 1958, el pabellón se conserva en el Museo de Bellas Artes de Ekaterimburgo .

Historia

Antecedentes

Desde la década de 1860, los productos de los maestros de fundición de hierro de Kasli se han exhibido regularmente en varias exposiciones de toda Rusia e internacionales. La competencia en los eventos internacionales era bastante alta, por lo que los organizadores de las exposiciones rusas decidieron exhibir sus productos en hábiles pabellones de hierro fundido . El primer pabellón de este tipo, diseñado por AI Shirshov , se mostró en la exposición de Nizhny Novgorod en 1896 [3] . Shirshov hizo un boceto del pabellón y lo llevó a Kyshtym , alrededor de 30 artesanos participaron en la creación de los detalles durante 9 meses, los costos de producción ascendieron a 3667 rublos . El pabellón se hizo en forma de cubo con un estandarte de unos 9 metros de altura con ramas a los lados y decorado con un adorno de hierro fundido. La fachada principal se dotó de columnas que sostenían el entablamento del pabellón, las esquinas se coronaron con lámparas de pie . Había nichos en las paredes, en los que se colocaron esculturas de hierro fundido [4] [5] [6] .

La delegación del distrito minero de Kyshtym en la exposición de 1896 estuvo encabezada por el gerente P. M. Karpinsky y el cuidador de la planta de Nyazepetrovsky V. P. Ivanitsky . Como resultado de la exposición, la exposición de las piezas fundidas de hierro de Kasli recibió críticas positivas y el pabellón expuesto se convirtió en una especie de presagio de la futura exposición famosa [4] [5] .

Se asumió que el pabellón, exhibido en Nizhny Novgorod , se usaría más en la Exposición Universal de París en 1900. Pero en 1898, los organizadores ya se dieron cuenta de que se asignaría un área total de 100 sazhens cuadrados para toda la exposición de los productos de las plantas mineras de los Urales en París , que hizo uso del antiguo pabellón con un área de ​20 sazhens cuadrados irracionales [7] . Se decidió crear un nuevo pabellón más compacto, que finalmente se convirtió en el ejemplo más famoso de fundición de Kasli, el sello distintivo de la fundición de hierro de Kasli y pasó a la historia como el "pabellón de hierro de Kasli" [8] [9] [10] [6] .

Exposición de París de 1900

Después de las altas calificaciones de las piezas fundidas de Kasli en la exposición de Nizhny Novgorod en 1896, así como las buenas críticas de D. I. Mendeleev tras los resultados de la expedición en 1899, los propietarios de la planta de Kasli persiguieron el objetivo de aumentar la popularidad de sus productos y volúmenes de ventas. Por lo tanto, se decidió realizar una preparación exhaustiva para la Exposición Universal de París [11] [12] [13] [6] . El pabellón de hierro fundido Kasli fue diseñado para esta exposición por el artista y arquitecto de San Petersburgo E. E. Baumgarten , quien ganó el concurso de diseño preliminar en 1898, y se suponía que se convertiría en un escaparate de exhibición de las fábricas del distrito minero de Kyshtym, que entonces incluía la fundición de hierro Kasli [14] [ 15] [16] .

La creación del pabellón comenzó en 1898, cuando la Junta Principal de las Plantas Urales recibió una carta del gobierno con una propuesta para participar en la exposición. El requisito previo para esto fue la recepción por parte de los artesanos de Kasli de una medalla de oro en la exposición de Estocolmo , que terminó unos meses antes. La colocación del pedido para el diseño del pabellón estuvo a cargo de V. G. Druzhinin , encargado de negocios de las fábricas de su madre O. P. Druzhinina , copropietaria de las fábricas del distrito minero de Kyshtym. Druzhinin describió a E. E. Baumgarten el concepto arquitectónico general del futuro pabellón: la asignación de diseño indicaba los principales parámetros de diseño, teniendo en cuenta el área de exhibición reducida, así como el requisito de máxima luz natural [15] [17] [18] [ 19] . Baumgarten encargó la ejecución de los elementos escultóricos de la futura composición a M. L. Dillon [20] [21] .

A fines de 1898, V. G. Druzhinin envió dibujos de diseño y dibujos de E. E. Baumgarten a Kasli . Primero, los dibujos de los elementos estructurales se transfirieron a la madera y se pulieron, luego se crearon moldes a partir de modelos de madera, luego se vertió hierro fundido en los moldes [1] . Para el verano de 1899, se fundieron alrededor de 3000 [22] piezas de hierro fundido del pabellón en la planta de Kasli. Los detalles se interconectaron en grandes bloques, sujetos con pasadores a los marcos de madera del marco del edificio. El pabellón fue montado y desmontado varias veces, corrigiendo las carencias y mejorando su diseño y tarima de madera. En los detalles del pabellón, se han conservado sellos con los nombres de 16 maestros moldeadores: P. Teplyakov , N. Teplyakov , A. Mochalin , A. Torokin , V. Ageev , S. Ageev , F. Samoilin , P. Samoilin , M. Ignatov , V. Timofeev , V. Kuznetsov , S. Khoroshenin , I. Zakharov , G. Permin y P. Ryazantsev [23] [24] [25] . Los minters F. Glukhov , M. Malov , M. Akhlyustin , P. Kozlov y N. Myagkov fueron responsables del seguimiento final y ajuste de los detalles , y D.I. A fines de 1899, se completó el trabajo principal sobre la creación del pabellón [8] .

La construcción fue traída a París desmontada [27] [28] . De Kasli acudieron a la exposición 25 artesanos, que se encargaron de montar la vitrina de exposición del barrio montañoso [29] . Baumgarten, que llegó para preparar la exposición, no quedó satisfecho con el aspecto del pabellón pintado y decidió cubrir algunos elementos con pintura similar al bronce. Para implementar este plan, se invitó a un maestro de la escuela vocacional de San Petersburgo B. O. Bogach de San Petersburgo , quien inventó y usó una composición especial para pintar los relieves del pabellón [30] . En la exposición, el pabellón se exhibió en el edificio del Departamento de Minería y Metalurgia [31] junto con la escultura de hierro fundido " Rusia " de N. A. Laveretsky , [32]fundido para la exposición de Nizhny Novgorod de 1896 [33] . Alrededor de 1,5 mil de las mejores muestras de productos fundidos se exhibieron en la exhibición en el pabellón, incluidas esculturas, candelabros, jarrones y platos calados, ataúdes, así como instrumentos de escritura [34] . Según la sociedad anónima de Kyshtym Mining Plants, el costo de exhibir el pabellón en la exposición de París ascendió a 25.548 rublos. 69 coronas. [35] [22] [31]

En París, el pabellón recibió la calificación más alta por la calidad de la fundición de arte monumental y decorativo: el Gran Premio "Crystal Globe" y la Gran Medalla de Oro de la exposición en la clase "Preparación de productos metálicos" en el departamento de minería y metalurgia. [36] [37] [35] [ 28] [38] [39] [40] . El presidente francés, Emile Loubet , que visitó la exposición, expresó su deseo de comprar un pabellón con todas las exhibiciones, incluida la escultura "Rusia", por 2 millones de rublos. El gerente de las fábricas de Kyshtym , P.M. Karpinsky, estuvo de acuerdo con los términos de los compradores, pero se negó a vender la escultura que simboliza el estado ruso: "¡" Rusia "no está a la venta! » [41] . Como resultado, el trato no se llevó a cabo, y después del final de la exposición, el pabellón fue desmantelado por piezas y enviado de regreso a los Urales , arrojándolos en el patio de la fábrica como chatarra [42] [10] [43] .

Traslado al museo y restauración

Durante muchos años, las cajas con detalles del pabellón estuvieron en el sótano de la casa del gerente de la fábrica en Kasli [14] [44] [45] . Las publicaciones de revisión sobre el éxito del casting de Kasli en la exposición cesaron rápidamente. Después de los acontecimientos revolucionarios, las referencias al pabellón Kasli aparecieron en publicaciones solo en las décadas de 1930 y 1940. Esto también se vio facilitado por la reanudación en 1944 de la producción de piezas fundidas de arte en la planta de Kasli [46] .

En 1921, el director de la planta de Kasli , N. F. Zakharov , ordenó que se fundieran partes del pabellón para la producción de productos para el hogar. Los maestros de la planta de Kasli enviaron una carta al comité regional de los Urales con una solicitud para preservar el pabellón de Kasli como una obra de arte. En ese momento, la mayoría de los detalles del pabellón se habían fundido [30] . Los empleados del Museo Estatal Regional de los Urales también enviaron cartas al comité regional en defensa del pabellón [47] [45] . En 1922, las partes restantes del pabellón de Kasli se recibieron de la planta de Kasli al museo UOLE. En 1927, la pared lateral conservada del pabellón Kasli se exhibió en el Museo Regional de Costumbres Locales de Sverdlovsk [30] . En 1936-1937, los detalles del pabellón se transfirieron a la recién inaugurada Galería de Arte de Sverdlovsk [48] [42] . Dado que se perdió una parte significativa de los detalles y estructuras del pabellón, el monumento de arte necesitaba restauración [10] .

El historiador de arte de los Urales B.V. Pavlovsky estudió documentos de archivo y dedicó varias publicaciones al casting de Kasli. También pasó un tiempo considerable en viajes científicos a Kasli, estudiando fotografías antiguas y descripciones del pabellón. Sobre la base de los resultados de su investigación, Pavlovsky escribió la primera monografía dedicada al pabellón Kasli [49] [50] [45] .

En 1949, los empleados de la Galería de Arte de Sverdlovsk se dirigieron a la gerencia de la Planta Kasli con una solicitud de ayuda para restaurar el pabellón [51] [52] . El trabajo de restauración del pabellón comenzó solo en 1957 bajo la dirección del jefe del departamento de casting artístico S. M.  Gilev y el maestro A. D. Blinov . El 13 de mayo de 1957 se entregaron a Kasli 26 cajas con 529 piezas del pabellón, el 20 de mayo del mismo año otras 18 cajas con 348 piezas [51] . Bajo la dirección de Gilev y Blinov, las partes que faltaban del pabellón se recrearon a partir de las fotografías supervivientes. Debido a la falta de dibujos y bocetos originales durante el montaje, las piezas se reelaboraron repetidamente, el pabellón se ensambló primero en la planta de Kasli sobre un marco de madera y luego se desmontó y se transportó a Sverdlovsk , donde el ensamblaje también se llevó a cabo con madera. andamio. También se restauró la escultura "Rusia": en 1958 se refundieron la espada, la corona, el cetro y el orbe [53] [54] [45] . El 3 de mayo de 1958, en una de las salas de la Galería de Arte de Sverdlovsk, se inauguró el pabellón restaurado de hierro fundido Kasli [10] [52] [33] .

El tamaño de la sala de la galería de arte no permitió la instalación de una parte superior calada, un estandarte y guirnaldas que decoraron el pabellón en la exposición de París. El acceso para revisión se organizó solo desde dos lados. En 1985, la Galería de Arte de Sverdlovsk se reorganizó en el Museo de Bellas Artes, al que se le asignó un nuevo edificio en la dirección per. Vojvodina, 5. Se construyó un podio de granito en la sala central del edificio dedicado, que soportaba una carga de 20 toneladas.El pabellón se desmanteló nuevamente y se trasladó a un nuevo edificio, lo que permitió montar todos los elementos decorativos y proporcionar un vista circular de toda la estructura. La inauguración de la exposición tuvo lugar el 9 de junio de 1986. En julio de 1986, los detalles calados del pomo y los estandartes se fundieron nuevamente en la planta de Kasli, cuya instalación tuvo lugar en agosto del mismo año [55] [56] [57] .

En 2010, las bordadoras del Convento Novo-Tikhvin recrearon el aspecto histórico del dosel de terciopelo que corona la entrada central del pabellón. El terciopelo estaba bordado con imágenes de la marca registrada del distrito minero de Kyshtym [10] [58] .

A partir de 2021, el pabellón de hierro fundido Kasli se encuentra en el centro de la sala de hierro fundido del Museo de Bellas Artes de Ekaterimburgo en un podio de granito junto con la escultura "Rusia" de N. A. Laveretsky , que se encuentra a la izquierda de los escalones del pedestal . y se encuentra sobre un pedestal adicional [10] .

Descripción

El pabellón es un edificio rectangular de unos 5 metros de altura con adornos calados en las paredes y elementos de marco. Tres entradas conducen al interior: dos a lo largo del eje central, decoradas en la parte superior con una corona calada con la inscripción "Plantas mineras de Kyshtym de los herederos de Rastorguev", y la tercera entrada, ubicada perpendicular a ellas y decorada con un dosel de terciopelo rojo en el yeso. -picos de hierro [59] . Los detalles están pintados de negro y dorado . El color negro del hierro fundido contrasta con el terciopelo rojo. En la época soviética , no había dorado, fue reemplazado por una capa de pintura de bronce. En el año 2000 se terminaron los trabajos de restauración del dorado del pabellón, y se recreó por completo la idea propuesta por E. E. Baumgarten hace más de un siglo [10] .

La altura del pabellón se divide en tres niveles. El nivel inferior tiene un número mínimo de adornos, que sirven como base de toda la estructura. El nivel medio es el más saturado de adornos y figuras. El nivel superior tiene relieves livianos con ventanas de malla, lo que proporciona una reducción en la masa de las estructuras de abajo hacia arriba [60] .

Baumgarten, con la participación de Maria Lvovna Dillon, responsable de la ejecución de todos los fragmentos escultóricos, combinó motivos antiguos rusos, escandinavos, bizantinos y venecianos en el proyecto del pabellón, tomando prestadas sus imágenes de la “Colección de ornamentos bizantinos y rusos antiguos recogidos y dibujado por Prince G. G. Gagarin ” y monografías N. F. Lorenz "Ornamento de todos los tiempos y estilos". M. L. Dillon creó las figuras de los pájaros Sirin y Alkonost , héroes de cuentos de hadas colocados en el nivel medio del pabellón, dragones en las esquinas superiores del pabellón. En su trabajo sobre las figuras de dragones utilizó un dibujo de un cuenco de cristal con asa en forma de dragón, que fue expuesto en la Exposición Mundial de 1878 y publicado en la colección Figuras decorativas y jarrones publicada en Stuttgart en 1880. [61] [21] [62] [20] .

Las imágenes de los altos relieves de mujeres pájaro proféticas se tomaron prestadas de la pintura de V. M. Vasnetsov "Sirin y Alkonost". Pájaros proféticos. Canciones de alegría y tristeza" [1] [20] . Por lo tanto, en el diseño del pabellón, los personajes de las antiguas leyendas rusas se combinaron con los motivos del arte occidental medieval y los elementos decorativos del Renacimiento . Según los historiadores del arte, “la decoración del pabellón es muy ecléctica, pero no cansa su saturación con elementos tomados de diferentes tradiciones culturales, y esto se ve facilitado por la intención del autor y cierta concisión en el esquema cromático” [10] .

En la cultura

• Ballet Kasli Pavilion de K. A. Katsman , 1967. Libreto de A. P. Polichkin [63] .

Galería

• Niveles inferior y medio

• Nivel superior

• Vistas generales

Notas

1. ↑ 1 2 3 Krasnoselskaya, 2018 , pág. 222.
2. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 222.
3. ↑ Blazhes, lituano, 2014 , p. 463.
4. ↑ 1 2 Pavlovsky, 1979 , p. 14-15.
5. ↑ 1 2 Gubkin, 2013 , pág. 75-79.
6. ↑ 1 2 3 Gubkin, 1987 , pág. 29
7. ↑ Murzina, Murzin, 2008 , pág. 141.
8. ↑ 1 2 Pavlovsky, 1979 , p. quince.
9. ↑ Linnik, 2001 , pág. 40
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Chudinov, 2016 .
11. ↑ Mendeleiev, 1900 , pág. 459.
12. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 83.
13. ↑ Gileva, 2012 , pág. 24
14. ↑ 12 Poroshina , 2020 .
15. ↑ 1 2 Gubkin, 2001 , pág. 8-9.
16. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 87.
17. ↑ Linnik, 2001 , pág. 39-40.
18. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 83-85, 87.
19. ↑ Gileva, 2012 , pág. 24-25.
20. ↑ 1 2 3 4 Gileva, 2012 , pág. 26
21. ↑ 1 2 Gubkin, 2013 , pág. 99
22. ↑ 1 2 Linnik, 2001 , pág. 41.
23. ↑ Gubkin, 2001 , pág. 16-17.
24. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 149.
25. ↑ Gubkin, 1987 , pág. treinta.
26. ↑ Gubkin, 1987 , pág. 30, 33.
27. ↑ Gubkin, 2001 , pág. 17
28. ↑ 1 2 Krasnoselskaya, 2018 , pág. 221.
29. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 151.
30. ↑ 1 2 3 Gileva, 2012 , pág. 27
31. ↑ 1 2 Gubkin, 2013 , pág. 153.
32. ↑ Pavlovsky, 1979 , pág. 25
33. ↑ 1 2 Murzina, Murzin, 2008 , pág. 143.
34. ↑ Kuleeva, 2011 , pág. 261.
35. ↑ 1 2 Gubkin, 2001 , pág. Dieciocho.
36. ↑ Alekseev, 2000 , pág. 261.
37. ↑ Alekseev, 2001 , pág. 259.
38. ↑ Pavlovsky, 1979 , pág. 16-17.
39. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 163.
40. ↑ Blazhes, lituano, 2014 , p. 202, 463.
41. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 185.
42. ↑ 1 2 Pavlovsky, 1979 , p. 17
43. ↑ Ledentsova, Ovchinnikova, 2019 , pág. 17
44. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 191.
45. ↑ 1 2 3 4 Gubkin, 1987 , pág. 31
46. ↑ Linnik, 2001 , pág. 38.
47. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 197.
48. ↑ Alekseev, 2000 , pág. 196.
49. ↑ Linnik, 2001 , pág. 39.
50. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 175, 205.
51. ↑ 1 2 Gubkin, 2013 , pág. 205.
52. ↑ 1 2 Gileva, 2012 , pág. 28
53. ↑ Gubkin, 2013 , pág. 208.
54. ↑ Pavlovsky, 1979 , pág. 17-19.
55. ↑ Gileva, 2012 , pág. 29
56. ↑ Pichugina, 2003 , pág. cuatro
57. ↑ Gubkin, 1987 , pág. 32.
58. ↑ Gileva, 2012 , pág. 28-29.
59. ↑ Pavlovsky, 1979 , pág. 22
60. ↑ Pavlovsky, 1979 , pág. 23
61. ↑ Gubkin, 2001 , pág. 10-11.
62. ↑ Pavlovsky, 1979 , pág. 23-24.
63. ↑ Blazhes, lituano, 2014 , p. 47.

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Enlaces

diccionarios y enciclopedias	gran ruso

• Video revisión del pabellón en el Museo de Bellas Artes de Ekaterimburgo en YouTube