El Archivo de Arte Nuevo de Moscú (MANI) , o el círculo MANI , es uno de los nombres propios del círculo de figuras artísticas no oficiales en Moscú a finales de los 70 y principios de los 80, que incluía a los conceptualistas de Moscú . Además, un proyecto de archivo creado por los participantes de este círculo ("Carpetas MANI", "Colecciones MANI" y "Museo MANI").
Inicialmente, MANI se creó como un proyecto de archivo. El término fue acuñado durante una conversación entre Andrei Monastyrsky , Lev Rubinstein y Nikita Alekseev a mediados de la década de 1970. En ese momento, estaba fuera de discusión que los representantes de la escuela conceptual de Moscú pudieran exhibir sus obras en museos oficiales o escribir un artículo sobre su dirección artística en una publicación oficial. Por lo tanto, se hizo necesario encontrar una forma alternativa de preservar, representar y describir críticamente su trabajo. Andrei Monastyrsky recuerda esto:
Recuerdo que una vez los tres, Nikita Alekseev, Lev Rubinshtein y yo, a finales de 1975 o principios de 1976, estábamos sentados en el apartamento de Ira Nakhova en Malaya Gruzinskaya y hablábamos de lo agradable que sería hacer una Revista dedicada al arte no oficial. Y en esta conversación, se acaba de mencionar el nombre de tal revista. No recuerdo quién exactamente, pero uno de nosotros dijo la palabra "archivo" - "archivo de arte nuevo". Me parece que fue Rubinstein, porque estaba relacionado con algunos asuntos de archivo [1]
Posteriormente, de 1981 a 1986, se crearon cinco carpetas de autor, donde se pusieron textos y obras de arte. En ese momento, se había formado un círculo de personas más o menos seguro en torno a las actividades de Acciones Colectivas y Andrei Monastyrsky. Según Andrey Monastyrsky, primero la documentación de "Viajes fuera de la ciudad", y luego la primera carpeta de MANI se convirtieron en publicaciones unificadoras que registraron este círculo. [1] El nombre del archivo, MANI, se convirtió posteriormente en el nombre propio del círculo del conceptualismo de Moscú hasta 1988, hasta que P. Pepperstein lo reemplazó por el término NOMA. El término MANI se usó como sinónimo de la "Escuela Conceptual de Moscú" y, al mismo tiempo, el archivo, después de haber sobrevivido a la forma de carpetas, primero tomó la forma de colecciones compiladas por Andrei Monastyrsky, y luego un museo creado por Nikolai. Panitkov. Hay una interpretación adicional del término dada por los artistas:
Elena Kuprina-Lyakhovich: Pero el nombre sigue siendo el mismo: MANI. La palabra se ha convertido en una palabra familiar.
Nikolái Panitkov: Sí, por supuesto. "Dinero" es también "dinero". Y desde que se realizó la subasta de Sotheby's en Moscú, donde participaron muchos artistas de este círculo, la palabra se ha vuelto verdaderamente icónica. [2] .
Los compiladores y editores de las carpetas MANI fueron diferentes autores: Andrey Monastyrsky, Vadim Zakharov y Viktor Skersis , Elena Elagina e Igor Makarevich , Natalya Abalakova y Anatoly Zhigalov , Konstantin Zvezdochetov y Georgy Kizevalter. Cada carpeta reflejaba la percepción de la escena cultural de los años 80 de su compilador: la lista de autores cuyas obras se incluían en la carpeta, la estructura, el concepto y el volumen de cada carpeta variaban.
Las carpetas contenían fotografías, textos literarios y críticos, materiales de exposición y dibujos. Combinaban las funciones de un archivo, un catálogo y una obra de arte colectiva. Cada carpeta se creó en 4-5 copias (se podían hacer tantas copias en una máquina de escribir), luego se distribuyeron entre los talleres de los artistas: A. Monastyrsky e I. Kabakov tenían una copia , y uno de los juegos se pasó de mano a mano.
Las carpetas se han convertido en una ocasión y un tema de comunicación y discusión entre los participantes en el proceso artístico, lo que permite delimitar los límites de la comunidad. Vadim Zakharov recordó:
Todos los artistas fueron a los talleres de los demás y vieron el trabajo directamente allí. Podrías llegar instantáneamente a la generación anterior, ingresar a los talleres, comunicarte en igualdad de condiciones. No había puertas cerradas, había un espacio abierto... Sin embargo, las carpetas MANI, como canal de comunicación adicional, jugaron un papel crucial. [3]
En total, las carpetas MANI contienen 895 elementos de almacenamiento, cuya autoría pertenece a 54 autores y artistas, incluidos Ilya Kabakov, Eric Bulatov, Oleg Vasiliev, Ivan Chuikov, Viktor Pivovarov, Boris Groys y otros.
Las colecciones MANI se publicaron entre 1986 y 1991 bajo la dirección de Andrey Monastyrsky. La gama de temas y autores era más estrecha que en las carpetas; cada colección se emitió en la cantidad de 3 copias. Las colecciones contienen documentación fotográfica de obras de arte y proyectos, así como textos de diálogos (principalmente de Andrey Monastyrsky e Iosif Bakshtein, e Ilya Kabakov también es un interlocutor frecuente).