Musil, Nikolái Ignatiévich

Nikolai Ignatievich Musil ( 14 de noviembre  [26] de  1839 [1] ,  provincia de Moscú , Imperio Ruso - 26 de junio [ 9 de julio ]  de 1906 , Moscú , Imperio Ruso ) - Actor ruso, Artista de Honor de los Teatros Imperiales ( 1903 ). De la dinastía artística de los Borozdins-Musil : esposo de Varvara Petrovna Borozdina , padre de Varvara Nikolaevna Ryzhova .

Biografía

Provenía de una familia de checos rusificados de habla alemana. El abuelo de Nikolai Ignatievich, originario de Alemania, también fue actor y actuó como comediante-razonador. El padre, Ignatius Musil , comerciante del 3er gremio, recibió el título de "Ciudadano de honor personal de la ciudad de Moscú" (desde 1846) por la donación de un terreno en el distrito de Moscú, para la construcción de Moscú-Oryol ferrocarril [2] .

Nacido en Chesmeny cerca de Moscú. Estudió en el 1er Gimnasio de Moscú , donde participó en la producción de espectáculos de aficionados bajo la dirección de A. A. Grigoriev ; no terminó el gimnasio, porque se vio obligado a mudarse a Yekaterinoslav , donde trabajó como operador de telégrafo. Al regresar de Yekaterinoslav en 1861, cumplió su sueño anhelado durante mucho tiempo: entró en el escenario.

Comenzó en el círculo de teatro amateur de Sekretarev , donde fue socio frecuente de Modest Pisarev . [3]

En 1865 debutó en el Teatro Maly . En 1866 se alistó en la compañía y sirvió en el Maly hasta el final de su vida. Musil, un actor cómico y característico, se esforzó por revelar profundamente la esencia interna de las imágenes representadas y la minuciosidad de su decoración. Un sutil artista realista, que poseía agudos poderes de observación, incorporó a los papeles que interpretó muchos detalles cotidianos característicos, atisbados en la realidad misma.

Murió en 1906. Fue enterrado en el cementerio de Vagankovsky (12 unidades) [4] .

Familia

• Esposa - Varvara Petrovna Muzil-Borozdina , actriz del Teatro Maly.
• Hija - Varvara Nikolaevna Ryzhova , Artista del Pueblo de la URSS, actriz del Teatro Maly.
• Hija - Nadezhda Nikolaevna Muzil-Borozdina , actriz del Teatro Korsh en Moscú, Teatro Suvorinsky en San Petersburgo.
• Hija - Elena Nikolaevna Musil - "Muzil 2nd" , actriz del Teatro Maly.
• Hijo - Nikolai Nikolaevich Musil - "Musil 2nd" , artista del Teatro Maly.
• Nieto - Nikolai Ivanovich Ryzhov , Artista del Pueblo de la URSS, actor del Teatro Maly.
• Bisnieta - Tatyana Nikolaevna Ryzhova , actriz del Teatro Maly.

Reconocimientos y premios

• Artista de Honor de los Teatros Imperiales ( 1903 )
• recibió un anillo del virrey del Cáucaso, el gran duque Mikhail Nikolayevich ( 1868 )

Datos interesantes

• Musil ingresó al Teatro Imperial Maly, sucumbiendo a la persuasión del público, con la condición de que la dirección del teatro no recibiría un salario por las actuaciones realizadas. Al mismo tiempo, el artista subía al escenario casi a diario y contribuía a los honorarios que hacía la compañía. Musil organizaba veladas musicales y literarias a las que el público asistía de buena gana para ayudar en algo a su situación económica. Algún tiempo después, cuando Musil ya estaba recibiendo un pequeño salario, el público teatral de Moscú el día de la próxima presentación benéfica le trajo un regalo al artista: una copa de plata económica, en la que se colocaron boletos para un préstamo estatal interno. Con este obsequio, el público repuso el magro salario con el que el artista logró mantener a una familia numerosa. Tales obsequios fueron entregados por el público de Musil todos los años hasta que recibió una asignación digna del teatro. Podemos decir con seguridad que el público de Moscú mantuvo a un artista talentoso y querido en el Teatro Imperial a sus expensas.
• Para la producción de la obra de Ostrovsky "La verdad es buena, pero la felicidad es mejor", cuando la dirección del Teatro Maly se negó a erigir una glorieta de jardín en el escenario, Musil pagó su pedido y producción con sus propios fondos: según el dramaturgo , la glorieta fue una importante decisión escénica y su ausencia imposibilitó la puesta en escena. La obra fue un éxito, y cuando entró en el repertorio permanente y ya había sido representada varias veces con la mencionada glorieta, ya incluida en el inventario del Teatro Maly, Musil pidió que se le devolvieran los gastos de la glorieta. Esta solicitud le fue negada al artista y fue reprendido por la gerencia por atreverse a hacer un gasto que no estaba "permitido".

• En el ambiente artístico de esa época, Ostrovsky fue acusado de ser adicto a sus amigos: Musil jugó en las veinte obras del autor, diez de las cuales fueron actuaciones benéficas de Musil. Este fue un beneficio mutuo: el artista tuvo la oportunidad de jugar en la actuación, aunque no los papeles principales [5] , que Musil no tenía ninguna carga, y el dramaturgo podía contar con una recompensa del beneficiario por el hecho. que su obra fue presentada para una función benéfica, que tuvo lugar dentro del repertorio del teatro. Hablaron sobre el hecho de que Burdin y Musil van a Shchelykovo para obras de teatro benéficas, acusaron a Ostrovsky de ser adicto a sus amigos. No sin perjuicio, obviamente. ¿De qué otra manera se puede explicar el nombramiento del papel del apuesto Okoyomov en la obra "Handsome Man" de M.P. Sadovsky, ¿cuyos datos externos eran completamente inadecuados para esta imagen?

• Murió en 1906 de cáncer. El cementerio de Vagankovo ​​fue considerado el más adecuado para enterrar el cuerpo de un artista famoso, pero Musil fue luterano durante su vida y el clero de Vagankovo ​​estaba en contra del entierro, debido a que el cementerio se consideraba ortodoxo. Solo el Metropolitano podía dar permiso, pero generalmente se negaba en tales casos. Sin embargo, el público de Moscú aseguró que se obtuvo el permiso y el metropolitano accedió voluntariamente a la solicitud de entierro en la famosa necrópolis "en funciones".
• Vivió en Moscú: en la década de 1860 en la calle Mytnaya; a principios de la década de 1870 en Gagarinsky per., 35; hasta mediados de la década de 1880 en Krivoarbatsky per., 12 (la casa no se ha conservado); y los últimos años de su vida - en Sadovo-Karetnaya, 9 (la casa no se ha conservado).

Creatividad

Intérprete de papeles en las obras de A. N. Ostrovsky , Musil por primera vez en el escenario del Teatro Maly interpretó 20 papeles en las obras del autor: Gavrila ("Corazón caliente", 1869), Peter ("Bosque", 1871), Shmaga (“Culpable sin culpa”, 1884) y otros. Ostrovsky, quien apreciaba mucho a Musil por su conocimiento de la vida rusa, la simplicidad y la sinceridad del juego, le dio 10 de sus nuevas obras para representaciones benéficas: "No había ni un centavo y de repente Altyn" (Elesya, 1872), "Late Amor” (Dormidont, 1873), “La verdad es buena, pero la felicidad es mejor” (Platon, 1876), “La última víctima” (Salay Saltanych, 1877), “La dote” (Robinson, 1878), “Esclavos” (Miron Ipatych, 1880) y otros. Los contemporáneos consideraron que la interpretación de Musil del papel de Narokov ("Talentos y admiradores", 1881) era una obra maestra de la actuación.

El arte de Musil fue muy apreciado por K. S. Stanislavsky , quien, al mencionarlo en sus diarios, señala las características y técnicas de actuación. La obra "Lo que buscas, lo encontrarás" ("El matrimonio de Balzaminov") de A. N. Ostrovsky , Stanislavsky pudo ver en el escenario del Teatro Maly el 3 de febrero de 1885, cuando Konstantin Sergeevich tenía 22 años. El comentario de Balzaminov, citado por Stanislavsky en su diario al describir el juego de Musil, está ausente del texto de Ostrovsky. Aparentemente, Stanislavsky lo escribió incorrectamente, de memoria, o hubo improvisación verbal en el juego de Musil. En esta actuación, además de Musil - Balzaminov, Stanislavsky vio a Akimova, Rykalova, Sadovskaya, Medvedev, Fedotova.

Del diario de Stanislavsky (6 de febrero de 1885).

Vi la obra de Ostrovsky El matrimonio de Balzaminov en el Teatro Maly con Musil en el papel principal. Señalaré un pequeño detalle con el que el artista mencionado iluminó un lugar lento en la obra. En el primer acto hay una escena en la que la madre de Balzaminov, junto con la casamentera, atacan al joven novio (Muzil) con un torrente de reproches, y este último, que se ha acostumbrado a tales escenas familiares, al principio se muestra frío con las mujeres. pronuncia discursos durante mucho tiempo y, metiendo la mano en el bolsillo, camina por la habitación, atrapando moscas en las paredes. Musil apuntó de manera muy divertida y sincera a una mosca imaginaria y, al fallar, pareció seguir al insecto volador durante mucho tiempo. Cuando logró atraparla, golpeó la mosca en el suelo con especial placer, y todo salió muy bien, ya que no hubo la menor exageración. Sin embargo, el regaño de las dos mujeres se hizo cada vez más fuerte, por lo que Balzaminov se vio obligado a hacer algunas objeciones, que poco a poco se convirtieron en respuestas groseras, pero, a pesar de esto, pronto se calmó hasta el punto de que nuevamente comenzó a atrapar moscas y, teniendo ya atrapó a uno, él la sostiene en el puño y trata de atraparlo con dos dedos para privarlo de alas. "Madre, madre, esto es lo que haces ... coser para mí, desnudo ... u ... u ... (una mosca sale volando de su puño, y Balzaminov la mira, diciendo u ... u .. .en un tono algo sorprendido, luego... como si desilusionado terminara casi piano) en... la cabeza... una levita nueva", etc.

¿Por qué no repetir el detalle descrito en una oportunidad, al menos en el papel de algún pícaro entre los funcionarios?

Del libro de S.G. Teatro Kara-Murza Maly. Ensayos e impresiones (Moscú, 1924).

¿Cuáles fueron las ventajas y desventajas de Musil? Una cierta ronquera de voz debe atribuirse a su defecto escénico, que, sin embargo, por una afortunada casualidad resultó ser completamente adecuado para sus papeles, tales como: el papel del cocinero de "Los frutos de la iluminación", Shmage, el santo tonto, Jerome, etc. Además, tenía la costumbre de alargar el habla, especialmente notable en los últimos años, lo que empañaba la impresión del juego. Entre las ventajas de la actuación escénica de Musil se encuentran la extraordinaria claridad y claridad del juego, el procesamiento casi escrupuloso de las bagatelas y la clara persecución de los detalles. Esta propiedad del artista se debe a la falta de ardor e impulso en él; no había en él ningún vuelo de inspiración, y por lo tanto construyó la fuerza de su arte en un dibujo cuidadoso de la imagen, en el color y el virtuosismo, en la integridad de la ejecución. En esta regularidad y mezquina deliberación de cada paso, creo, se reflejaba el origen checo del artista; percibió, estudió y reprodujo el papel, como en su tiempo los checo-latinistas nos enseñaron a leer y traducir a Cornelius Nepos con cercanía fotográfica al original, y no sólo al espíritu, sino también a la letra del texto. N. I. tocaba en el escenario, como la checa Wanda Landowska tocaba los clavicémbalos hasta la pedantería, con precisión, pero sin inspiración, como si estuviera bordando en un aro. Esto no excluye el hecho de que, con todos los acabados de filigrana y procesamiento de joyas, la interpretación de Musil estaba llena de sinceridad y sinceridad de tono, ya que tenía una gran habilidad para la caracterización escénica y los bocetos psicológicos. El éxito de N. I. en el escenario se basó en la perfección técnica del juego, redimiendo las deficiencias de la creatividad artística directa.

Papeles en el teatro

• Lubin (" Georges Dandin " de Molière , 1866)
• Mitrofan y Kuteikin (Sotobosque, 1866, 1882)
• Primer campesino y cocinero de palacio ("Dmitry the Pretender and Vasily Shuisky" de A.N. Ostrovsky, 1867)
• Sbrigoni (El señor de Poursonac de Molière, 1867)
• Gavrila (Corazón caliente, 1869)
• Peter ("Bosque", 1871)
• Yelesya ("No había ni un centavo, pero de repente Altyn", 1872)
• Dormidont ("Amor tardío", 1873)
• Platón (“La verdad es buena, pero la felicidad es mejor”, 1876)
• Salai Saltanych ("La última víctima", 1877)
• Robinson ("Dote", 1878)
• Miron Ipatych ("Esclavos", 1880)
• Santo tonto (Boris Godunov, 1880)
• Narokov ("Talentos y admiradores", 1881)
• Zagoretsky y Tugoukhovsky ("Ay del ingenio", 1882, 1902)
• Dobchinsky (Inspector General, 1883)
• Shmaga ("Culpable sin culpa", 1884)
• Zhevakin (El matrimonio, 1889)
• Major Ford (Las alegres comadres de Windsor, Shakespeare, 1890)
• Chugunov (Lobos y ovejas, 1893)
• Mitrich ("El poder de la oscuridad", 1895)

Notas

1. ↑ Varias fuentes también mencionan 1840 y 1841.
2. ↑ Datos del Caso de Transferencia y Adjudicación en el Archivo Histórico Estatal (enlace inaccesible) . Consultado el 16 de marzo de 2012. Archivado desde el original el 2 de abril de 2015. (indefinido) 
3. ↑ M. M. Morozov. Modest Ivanovich Pisarev Copia de archivo fechada el 20 de julio de 2014 en Wayback Machine // M. Morozov. Shakespeare, Burns, Shaw... - M.: Arte, 1967.
4. ↑ Artamonov M.D. Vagankovo. M.: Mosco. trabajador, 1991. S. 158.
5. ↑ Revyakin AIAN Ostrovsky en Shchelykovo. Archivado el 3 de mayo de 2012 en Wayback Machine Moscow: All-Russian Theatre Society, 1978

Literatura

• Musil, Nikolai Ignatievich // Diccionario enciclopédico de Brockhaus y Efron  : en 86 volúmenes (82 volúmenes y 4 adicionales). - San Petersburgo. , 1890-1907.
• Ostrovsky A. N. Colección completa. Op. T. 16. - M., 1953. 1 S. 33, 146, 151, 163-165, 185;
• Teatro Kara-Murza S. G. Maly. Ensayos e impresiones. 1891-1924. - M., 1924. 1 S. 147-158;
• Yuryev Yu. Notas. 1872-1893. - L.-M., 1939. - S. 32, 98, 116, 128, 136, 138, 139;
• Yablochkina A. 75 años en el teatro. - M., 1960. - S. 219-222.
• Muzalevsky M. "Artistas de Honor de los Teatros Imperiales". - M., 2008.

Enlaces

• Ensayo de S. G. Kara-Murza del libro “Maly Theatre. Ensayos e Impresiones" en la web del Teatro Maly
• Del libro de V. A. Nelidov “Teatral de Moscú. Cuarenta años de teatros de Moscú (M .: Materik, 2002) en el sitio web del Teatro Maly
• NIKOLAI IGNATIEVICH MUSIL en el sitio web del Teatro Maly
• Musil, Nikolai Ignatievich // Enciclopedia teatral.

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