| Visión | |
| escalera principal | |
|---|---|
| Gran escalera de mármol | |
| 59°42′57″ s. sh. 30°23′44″ E Ej. | |
| País | Rusia |
| Ubicación | Pushkin , Palacio de Catalina |
| Escultor | vicepresidente Brodski |
| Arquitecto | I A. Monighetti |
| Construcción | 1752 - 1863 años |
| Material | mármol |
| Estado | restaurado |
| Sitio web | www.tzar.ru/museos/palacios/… |
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La escalera principal es el interior del Palacio de Catalina en Tsarskoye Selo .
Los gustos rápidamente cambiantes de los propietarios coronados afectaron el interior de la gran escalera del palacio. Esplendor barroco , acercando la escalera principal a los interiores creados por Rastrelli , junto a la sofisticación clásica. [1] El aspecto moderno corresponde a la reencarnación de 1860-1863: estilo rococó , mármol, balaustradas talladas y jarrones con figuras. Tal La escalera frontal se encontró cara a cara con la Segunda Guerra Mundial y fue restaurada de esta forma.
La escalera de mármol de I. A. Monighetti ocupa todo el alto y ancho del palacio y está iluminada desde el este y el oeste. Las ventanas están dispuestas en tres niveles y están cubiertas con cortinas de tela escarlata plisada. Este es un detalle brillante del interior, que "estira el ojo" tan pronto como llegas al rellano. Las ventanas inferiores, más grandes que la altura humana, a modo de puertas, conducen a un balcón, desde donde se abre una vista panorámica de los parques del palacio . Los escalones de mármol blanco se elevan desde ambos lados hasta la plataforma central. Desde aquí, es conveniente examinar el barómetro de pared y el reloj-calendario ubicados en las paredes norte y sur, uno frente al otro. Subiendo otros cuatro tramos, puedes llegar al segundo piso, a los salones principales.
El espacio de los muros a ambos lados de la escalera está “fraccionado” en tres sectores por motivos de rocalla realizados con la técnica del estuco. En cada sector, a la misma altura, hay una consola con porcelana china del siglo XVII. Se trata de jarrones auténticos, pocas de las decoraciones palaciegas que fueron evacuadas durante la Guerra. Durante la reconstrucción, se decidió colocarlos en el lugar que les corresponde: los jarrones son un recuerdo del salón chino, diseñado por Rastrelli y ubicado en el sitio de la escalera principal a mediados del siglo XVIII. Los adornos orientales característicos, los colores brillantes y brillantes, la forma noble del jarrón, que tras un examen más detenido resulta ser bastante masivo, complementan con elegancia y originalidad el interior de la Escalera Principal.
El plafón está decorado con obras de pintores italianos de los siglos XVII y XVII: el cuadro central es El juicio de París de Carlo Maratti y Júpiter y Calisto. Y en los rellanos, "Cupido dormido" y "Cupido despierto", tallados en mármol, roncan. Parecería que incluso en el interior de la escalera principal hay escultura griega en el palacio. Pero no, los "cupidos" fueron realizados en 1860 por V. P. Brodzkiy .
En las capas altas de la sociedad europea del siglo XVIII estaba de moda el séquito oriental. El salón chino era una decoración indispensable del palacio, una habitación lujosa particularmente venerada, incluso para los estándares imperiales. Fue una sala de este tipo la que ostentó en el sitio de la Escalera Principal según los proyectos de Rastrelli. Las ventanas inferiores, como puertas, conducían a los balcones de dos grandes escaleras. En 1752-56, el palacio fue rediseñado y Rastrelli trasladó la Gran Escalera a la parte sur del edificio, lejos de la puerta de entrada. Duró hasta 1778: luego, el 16 de abril, se asignaron fondos para la demolición.
Antes de la implementación del proyecto de I. A. Monighetti, que le dio al espacio el aspecto que vemos hoy, la escalera fue reconstruida varias veces. Una de sus versiones -realizada en caoba en el solar del antiguo salón chino- pertenece a C. Cameron. En 1860, se desmanteló la escalera de madera y en su lugar se levantó una nueva escalera de mármol, a todo lo largo y ancho del palacio. El brillo chispeante de los colores, las tramas brillantes y extrañas características de la cultura oriental, fueron preservadas en parte por Monighetti: como tributo a la moda y recuerdo del salón chino, las paredes de la escalera principal están decoradas con preciosos jarrones de porcelana. Esta decisión arquitectónica se convirtió en definitiva, habiendo sufrido cambios bárbaros solo en tiempos de guerra.
Desde el balcón de la escalera principal, a la emperatriz Catalina le gustaba mirar a los regimientos que regresaban del desfile, pasando por la marcha ceremonial. Desde aquí, aún hoy, se abre una vista maravillosa que permite examinar en detalle la disposición de los parques de Alejandro y Catalina y realizar el plan a gran escala de Rastrelli.
Sin embargo, la pintura del plafón del siglo XVIII, según la historia y las buenas tradiciones de la residencia Tsarskoye Selo, difiere de la moderna. Las pinturas que estaban destinadas a decorar el techo de la escalera principal fueron seleccionadas por Monighetti, Bruni y el príncipe Gagarin en las despensas del Hermitage y del Palacio Tauride. "El triunfo de Venus" J.-M. Vienne, una copia de "El rapto de Europa" de G. Reni y "Galatea", escrita en su estilo, se colgaron en el comedor imperial el 10 de mayo de 1860. Y fue aprobado.
El "Juicio de París" y "Júpiter y Calisto" ubicados en el techo fueron tomados para su restauración en la década de 1950 de la colección del Museo Estatal del Hermitage. Pero la pintura "Eneas y Venus" de un artista italiano desconocido del siglo XVIII, ubicada en el lado occidental, fue presentada al palacio-museo por A. Tikhomirov, residente de Leningrado. [2]
La base de la pintura de K. Maratti "El juicio de París" (óleo sobre lienzo, 177 ^ 231 cm) fue el famoso mito griego antiguo sobre el comienzo de la Guerra de Troya . El lienzo representa el primer concurso de belleza, en el que participaron Hera, Atenea y Afrodita, y las diosas fueron juzgadas por Paris, el segundo hijo del rey Príamo y Hécuba. Esta pintura forma parte de la legendaria colección de arte del primer primer ministro británico, Robert Walpole . En 1779, la activa Catalina II adquirió esta colección, convirtiéndola en propiedad del Hermitage del Estado. Algo más tarde, como ya sabemos, la composición fundamental de Maratti adornó el techo de la Escalera Principal. Una vez, en 2013, la pintura salió del Gran Palacio de Catalina para participar en la exposición "Regreso a Houghton Hall", que tuvo lugar de mayo a noviembre. Junto con otras 70 obras de la colección del Primer Ministro, fue a la finca de la familia Walpole en Norfolk. [3]