El término " Obras de arte robadas " u " Obras de arte robadas por los nazis " se refiere a las obras de arte saqueadas por los nazis durante su tiempo en el poder en Alemania, en particular confiscadas a propietarios perseguidos por el régimen. Las víctimas del robo fueron principalmente judíos y personas perseguidas como judíos en 1933-1945 en Alemania y en los países ocupados por Alemania durante la Segunda Guerra Mundial [1] . El saqueo se llevó a cabo de conformidad con numerosos actos legislativos y con la participación de diversas autoridades e instituciones organizadas al efecto. Según la Carta de Londres del Tribunal Militar Internacional (London Charter of the International Military Tribunal) de 1945, este proceso fue definido como un "crimen de lesa humanidad" [2] . Los alemanes en Europa en el período de 1933 a 1945 robaron 600 mil obras de arte, de las cuales 200 mil en Alemania y Austria, 100 mil en Europa Occidental y 300 mil en Europa del Este [3] . El número de obras de arte identificadas que aún no han sido devueltas a sus legítimos propietarios, repartidas por todo el mundo en colecciones oficiales y privadas, se estima en 10 mil ejemplares [1] . En 1998, bajo el llamado Acuerdo de Washington sobre la búsqueda y devolución de obras de arte robadas a sus propietarios, se desarrollaron normas internacionales.
El término “obras de arte robadas” define los objetos culturales incautados en condiciones de persecución y cubre la privación de objetos de arte de personas “que pertenecen a un grupo de personas que fueron perseguidas por los nazis entre 1933 y 1945 por motivos racistas, religiosos y políticos. ” [1] . Este término difiere del término "Trophy Art", que define los objetos de arte exportados ilegalmente por los ocupantes durante la guerra [1] . Debido a que el término "Arte Robado" va más allá del concepto de "Arte Trofeo", define el robo de arte de los ciudadanos del propio país y va más allá de los límites temporales de la Segunda Guerra Mundial. En los casos de robo durante la guerra, que tuvo lugar en los territorios ocupados por los alemanes contra la población local judía y perseguida, se duplica el plazo. Usualmente, en este caso, la referencia es a obras de arte robadas y principalmente al aspecto de persecución.
Basado en la expresión inglesa nazi looted art (arte saqueado por los nazis), el término "arte robado por los nazis" se utiliza en la literatura pertinente para definir todo el arte robado por los nazis [4] . Incluye tanto el concepto de "arte trofeo" militar como el concepto general de enajenación (robo) de objetos de arte a través de las estructuras estatales de la Alemania nazi de la población de su país y de las asambleas estatales, en el caso de los llamados “arte degenerado”.
Desde un punto de vista legal, la expropiación de bienes bajo condiciones de persecución significa no solo la incautación o confiscación de bienes, sino también la transferencia de bienes sobre la base de persecución. Ya inmediatamente después de la guerra, cuando la parte occidental de Alemania fue ocupada por las tropas aliadas, se introdujeron circunstancias en la legislación de los Aliados, a saber: Ley del gobierno militar No. predicamento y no podían disponer libremente de sus bienes. Así, las obras de arte podían venderse para sufragar gastos vitales derivados de la destrucción de cimientos vitales, o para financiar la emigración, las llamadas "ventas de refugiados". Estas obras de arte también se incluyen en las definiciones de "obras de arte robadas" [5] .
Junto con la persecución y expulsión de los judíos de la sociedad alemana, se promovió y llevó a cabo desde un principio el robo y robo a la población judía. La proscripción de la profesión, el traslado forzoso de la empresa, el control y el posterior apoderamiento de los bienes socavaron, junto con lo social, la existencia económica de los perseguidos [6] . Entonces los funcionarios judíos fueron despedidos de acuerdo con la "Ley sobre la restauración de la profesionalidad de los funcionarios" del 7 de abril de 1933, y fueron reducidos en el sector privado. Además, la continua expulsión forzosa de judíos de los Consejos de Vigilancia de las sociedades anónimas se consideraba la norma [7] . Debido a la “Ley sobre la Atestación del Colegio de Abogados” en estos días, muchos bufetes de abogados dejaron de existir hasta el 30 de septiembre de 1933. Y con el "Quinto Suplemento a la Ley de Ciudadanos del Reich" de 1938, se prohibieron las actividades de casi todos los abogados judíos. Otras enmiendas de 1938 introdujeron una prohibición de la profesión de médicos y abogados de patentes judíos. En 1939, a los dentistas, farmacéuticos y veterinarios judíos se les prohibió trabajar en su especialidad. De acuerdo con el "Reglamento sobre la exclusión de los judíos de la vida económica de Alemania", a los judíos se les prohibió tanto mantener pequeñas empresas y tiendas como administrarlas.
A través de los esfuerzos conjuntos de la administración financiera, las organizaciones de control de divisas y la Gestapo, todas las propiedades de los judíos ricos fueron registradas, sujetas a control, luego se limitó el derecho a disponer de ellas por parte de los propietarios. Sobre la base de la sospecha básica de fuga de capitales, se prohibió a los judíos utilizar su propia cuenta bancaria [8] El límite superior de la cantidad total protegida contra incautaciones se redujo tanto que los emigrantes, gracias al “Impuesto de Refugiados”, se vieron privados parcialmente de su propiedad. A los bienes adquiridos antes del 1 de enero de 1933 se les asignaba un precio que difícilmente correspondía a su valor de venta [9] . Desde 1934, a los judíos se les permitió exportar no más de 10 Reichsmarks. Los depósitos bancarios permanecían en las cuentas y solo podían cambiarse por una cantidad significativa en moneda extranjera. Paralelamente, los judíos fueron perjudicados usando el código fiscal regular: todos fueron agrupados bajo la clase impositiva más alta independientemente de sus ganancias, la cantidad libre de impuestos y los beneficios por hijos fueron eliminados, y a las comunidades judías también se les negó el reconocimiento del dinero de uso público [9 ] .
Este embargo de bienes también se aplicaba sobre todo a las obras de arte y colecciones de los perseguidos. Para salvar sus medios de subsistencia o para financiar la emigración, las víctimas vendieron o donaron para su subasta una gran cantidad de pinturas, dibujos, dibujos y esculturas, así como valiosos libros y antigüedades. Las colecciones más famosas antes de eso fueron destruidas, las personas que anteriormente habían sido mecenas y filántropos fueron presionadas, y las obras de arte famosas fueron confiscadas por la fuerza a sus propietarios. Después de la Gran Depresión de 1933, las tiendas de antigüedades y las subastas experimentaron un renacimiento. Al mismo tiempo, debido al hecho de que los propietarios de las pinturas se vieron obligados a vender sus colecciones, la oferta superó la demanda y, a menudo, las obras de arte se vendieron muy por debajo de su valor de mercado. Un ejemplo bien conocido de esta "pérdida de propiedad por venta" de derecho privado [4] es la disolución de la colección del abogado coleccionista de Breslau Ismar Litman. En 1934, tras la prohibición de ejercer la profesión, el abogado se suicidó; para mantener el soporte vital, su viuda se vio obligada a vender parte de la colección en subasta a través de la Casa de Subastas Max Perl de Berlín. Sin embargo, antes de la subasta, dieciocho cuadros fueron confiscados por la Gestapo debido a “una típica representación cultural-bolchevique de carácter pornográfico”, entre ellos dos cuadros de Otto Müller “Dos medias figuras desnudas femeninas” y “Un niño de frente”. de dos niñas de pie y una sentada”. El resto, que llegó a ser conocido como la "Subasta Judía", recuperó sólo una parte del valor de tasación de la venta [10] .
Después del Anschluss de Austria el 12 de marzo de 1938, las colecciones más famosas comenzaron a ser incautadas deliberadamente a los pocos días. Para este propósito, se instaló un depósito central en el Hofburg de Viena (la residencia de los Habsburgo en Viena). En primer lugar, Hitler se apoderó de las obras de arte y pinturas más valiosas de los viejos maestros de la colección de Louis Rothschild. El resto se repartió con un escándalo entre los comisarios y el museo. El propio Louis Rothschild fue arrestado el 14 de marzo de 1938 y liberado solo un año después y solo después de que firmara la transferencia de todas sus propiedades y fortuna al Reich alemán. Para el otoño de 1938, ya se habían inventariado 10.000 obras de arte en el depósito de Viena [4] .
Este llamado. La "pérdida de propiedad a través del comercio de Estado" [11] fue legalizada retroactivamente el 26 de abril de 1938 en las "Reglas para la notificación de la propiedad judía". Detrás del nombre burocrático había, de hecho, una restricción al derecho de los judíos a disponer de su propiedad y la posibilidad de establecer el valor de la propiedad. Esta ley, que más tarde se denominó "Política de arianización" entre los líderes de los nacionalsocialistas, pareció tan convincente que se decidió extender su efecto a todo el territorio del Reich [12] . El antisemitismo intensificado, los pogromos de ciudadanos judíos, las detenciones arbitrarias no dejaron a los perseguidos otro camino que emigrar, dejando sus bienes y fortuna. Un ejemplo es la vasta colección del artista pop vienés Fritz Grünbaum, donde entre otras obras significativas se encontraban las obras de Egon Schiele, la colección fue robada y esparcida por diferentes países. Muchas pinturas se consideran desaparecidas hasta el día de hoy. Fritz Grünbaum, tras una huida fallida, fue capturado por la Gestapo, enviado a un campo de concentración, al que reemplazó a varios, y en 1941 fue asesinado en el campo de Dachau. Su esposa Lily Grünbaum (Elizabeth Herzl) murió en 1942 después de ser deportada al campo de exterminio de Maly Trostenets (en Bielorrusia) [11] .
El robo a la población judía se intensificó después de la Kristallnacht en noviembre de 1938. Promulgado el 12 de noviembre de 1938, el Reglamento de los llamados. Se suponía que la "colección de propiedad judía" haría una colección especial, dispuesta para todos los judíos del Reich, y recaudaría alrededor de mil millones de Reichsmarks. La mayor parte de este dinero podría obtenerse de la ruina y venta de colecciones. La Regla 11 de la Ley Civil del Reich de noviembre de 1941 se situó al final de esta cadena de robos sistemáticos. De acuerdo con esta ley, los judíos eran considerados en bancarrota tan pronto como cruzaban la frontera del Reich. Con cinismo vicioso y "consistencia burocrática, las organizaciones financieras aplicaron esta regla a los judíos ya deportados" [13] . Tan pronto como los trenes cruzaron las fronteras del Reich, bajo el nombre condicional de "Acción 3", la Gestapo y las autoridades financieras auditaron las propiedades dejadas por los deportados y las confiscaron.
Indicativo en este sentido es el destino del anticuario Walter Westfeld. En 1935, recibió la prohibición de la profesión, por lo que se vio obligado a cerrar su tienda en Wuppertal, cesa la posesión de una extensa colección. Intenta vender algunas obras de arte y logra pasar de contrabando 250 de las obras más valiosas a Francia. El 15 de noviembre de 1938, Walter Westfeld fue capturado por la Gestapo debido a un presunto fraude monetario, sus propiedades restantes en Alemania fueron confiscadas y en diciembre de 1939 vendidas en subasta en la Casa de Subastas Lempertz en Colonia. Después de su arresto, Walter Westfeld fue deportado el 1 de octubre de 1942 vía Theresienstadt al campo de exterminio de Auschwitz, donde fue asesinado. La propiedad restante fue confiscada [14] .
Otro ejemplo de la destrucción de obras de arte por parte de los nazis, pero situado en un plano ligeramente diferente, es la prohibición del arte contemporáneo. Tan pronto como los nacionalsocialistas llegaron al poder, bajo el liderazgo ideológico de Alfred Rosenberg y la Liga para la Lucha por la Cultura Alemana fundada en 1928, el arte moderno fue desacreditado y definido como un ataque "judío-bolchevique" a la "cultura aria". La dirección del partido no fue la única que atrajo y aisló el arte alemán. Antes de 1937, hubo oposición al expresionismo. Esta es una lucha por la influencia entre la Liga de Lucha, que siguió el servicio de Rosenberg por un lado, y Joseph Goebbels, jefe del Ministerio de Propaganda, por el otro. Desde 1933, contrariamente a una dirección política poco clara, en Turingia, gracias a la entrada en el gobierno estatal de miembros del NSDAP desde 1930, se introdujo la prohibición de la profesión para artistas, directores de museos, profesores de historia del arte, se cerraron exposiciones. , los museos, las tiendas de antigüedades y las subastas fueron objeto de control, la pintura monumental fue pintada o derribada de las paredes, las obras de arte individuales fueron confiscadas [15] .
El 30 de junio de 1937, por poderes del presidente de la Cámara Imperial de la Cultura, Adolf Ziegler y con la ayuda de Adolf Hitler, se declaró oficialmente terminado el enfrentamiento y se fijó un objetivo específico: todas las obras relacionadas con el "arte degenerado alemán desde 1910" y en posesión oficial debe ser seleccionado para una exhibición de propaganda y retirado. En la primera semana de julio de 1937, se confiscaron alrededor de 700 obras de 120 artistas de 32 museos alemanes y ya el 19 de julio de 1937 se exhibieron públicamente en Munich bajo el título "Arte degenerado". La exposición se refirió a artistas tan eminentes como Ernst Barlach , Marc Chagall , Lovis Corinth , Otto Dix , Lyonel Feininger , Ernst Ludwig Kirchner , Erich Heckel , así como a artistas hoy olvidados, como Jankel Adler , Otto Freundlich , Anita Ree , pero también Los artistas que previamente habían sido juzgados por los jefes de partido son Emil Nolde y Franz Marc . Hasta abril de 1941, esta exposición fue transportada por las ciudades del Reich alemán, aunque con ligeras modificaciones [16] .
La incautación masiva de obras de arte se produjo a partir de agosto de 1937, mientras desaparecieron unas 20.000 obras de 1.400 artistas de más de un centenar de museos y colecciones abiertas en 74 ciudades de Alemania [17] . Al mismo tiempo, los museos alemanes perdieron casi por completo sus colecciones de arte contemporáneo. La mayoría de las pinturas pertenecían a las colecciones afectadas. Entre ellos también se encontraban unas doscientas obras prestadas para exhibición de colecciones privadas, como 13 pinturas de la historiadora del arte Sophia Lissitzka-Küpper, que fueron transferidas por ella al Museo Regional de Hannover antes de su emigración a la Unión Soviética, [18] o incautado ya en 1935 por la casa de subastas Pinturas de perlas de Otto Müller de la colección Littmann, que se encontraban en el Palacio de los Príncipes Herederos de Berlín hasta que desaparecieron. Una parte significativa de la pintura se recogió inicialmente en el Palacio de Schönhausen en Berlín y luego fue atendida por la "Comisión para la venta de productos de arte degenerado". Los comerciantes de arte encontrados se dieron a la tarea de vender "arte degenerado" o cambiarlo por el arte deseado por los nacionalsocialistas.
Las casas comerciales y de subastas suizas jugaron un papel clave. La subasta del comerciante de Lucerna Theodor Fischer, que el 30 de junio de 1939 puso a la venta 126 de las pinturas más valiosas de los bienes confiscados, llamó la atención. Algunas pinturas estaban destinadas a un destino diferente. El 20 de marzo de 1939, 1.004 pinturas y 3.825 dibujos de las obras confiscadas iban a ser quemados en el patio de la estación de bomberos de Berlín. Pero no hay pruebas exactas de este crimen, o son dudosas [19] . Legislativamente, la retirada fue legitimada retroactivamente, promulgada el 31 de mayo de 1938, por la “Ley de Retirada de la Circulación del Arte Degenerado”.
Durante la Segunda Guerra Mundial, la usurpación de las propiedades de los judíos se extendió a todos los territorios incautados y anexados por la fuerza por los nacionalsocialistas. El Anschluss de Austria fue seguido en 1938 por la captura de los Sudetes checos. Tanto en 1938 como en 1941, una ola de persecución antijudía y antieslava se extendió por Polonia. Decretos similares "sobre medidas contra los judíos" [20] fueron promulgados en el otoño de 1940 en los Países Bajos, Bélgica y Francia, después de la capitulación de Francia en junio de 1940. Regulaban legalmente la confiscación de propiedades judías y la persecución de los judíos. En esta época, el robo de obras de arte estaba de moda en todos los países. Con la invasión nazi de Francia, inmediatamente aparecieron las llamadas “Tropas de Protección de las Artes”, como parte de la Wehrmacht alemana, con la tarea de garantizar la preservación de las obras de arte en los territorios ocupados tanto por el estado francés como por particulares, especialmente judíos. El representante diplomático alemán en París , Otto Abetz , también participó en el rastreo de colecciones francesas famosas. De acuerdo con la orden del Führer del 17 de septiembre de 1940, el Rechsleiter Alfred Rosenberg fue autorizado a "cubrir todos los demás objetos culturales significativos de propiedad judía sin dueño, confiscarlos y transportarlos a Alemania" [21] . Con este fin, la sede del Reichsleiter Rosenberg (ERR) ganó una posición dominante en la competencia por obras de arte propiedad de judíos franceses. La Alemania nazi buscó en el territorio no solo de Francia, sino también de otras tierras ocupadas, apoderarse de obras de arte que no solo eran propiedad de judíos. En nombre de Joseph Goebbels, el director general del Museo de Berlín, Otto Kümmel, compiló una lista secreta de obras de arte de propiedad extranjera que deben ser destruidas en tres volúmenes, que en diciembre de 1940 abarcaba más de 300 páginas. Allí, Kümmel explicó que ciertas obras de arte que fueron de propiedad alemana hasta el siglo XV eran puramente arte alemán y debían apropiarse y enviarse "a casa, al Reich" [22] .
Antes de la invasión alemana, muchos anticuarios y coleccionistas judíos huyeron y no pudieron esconder sus posesiones en un lugar seguro. Según la minuciosa documentación de ERR, en julio de 1944 se confiscaron 21.903 objetos de 203 colecciones de arte, entre ellos 5.281 pinturas y dibujos, 583 pequeños artículos de plástico, 684 miniaturas sobre vidrio o esmalte, libros y manuscritos, terracota, medallas, muebles, textiles, artesanías. , porcelana y loza, arte asiático y 259 obras de arte antiguas Benzion y 302 piezas de George Wildenstein [23] .
Después de la ocupación de los Países Bajos, también comenzó allí la incautación de propiedades judías. La incautación no tuvo lugar de la misma manera que en Francia o Austria, sino a través de transacciones "legales". Un ejemplo famoso fue el caso del anticuario de Amsterdam Jacques Goodsticker. Ante la entrada de las tropas de la Wehrmacht, quiso huir a Escocia, pero, lamentablemente, murió en el camino. Reichsmarschall Hermann Goering aseguró la captura de 1.300 pinturas abandonadas, entre ellas pinturas de Lucas Cranach, Vincent van Gogh, Francisco de Goya , Rembrandt van Rijn, Peter Paul Rubens , Tiziano y Diego Velázquez. Heredó esta propiedad del director de la galería, quien se vio obligado a aceptar un precio de venta de alrededor de dos millones de florines. Goering entregó 780 pinturas a Alemania, revendió el resto al banquero alemán Alois Midl, quien, a su vez, revendió parte de la colección y transfirió parte para su almacenamiento a Suiza y España [24] . Exteriormente, el robo de arte durante los días del nacionalsocialismo en Europa parecía bastante legal, aunque con algunas dificultades en Europa del Este.