Edición remota - en cinematografía: un tipo de edición al montar una película. El fundador es el director y teórico de cine armenio Artavazd Peleshyan . La característica principal de este montaje es la oposición a las teorías soviéticas del montaje de la década de 1920: lo principal en el montaje de una película no debe ser el pegado o la colisión de fotogramas clave, sino su pegado o creación de una distancia.
El propio creador de la teoría reconoce la conexión de la edición remota con las teorías de edición de Vertov y Eisenstein .
Para la edición remota, el criterio de selección del material no es el contenido real de los fotogramas, sino el sonido figurativo, su expresividad y la capacidad de transmitir una generalización. El rodaje de hechos reales puede complementarse con rodajes escenificados.
A pesar de las reglas no escritas de edición, A. A. Peleshyan dice que un primer plano se puede editar directamente con un plano general sin cambiar a uno medio. Un primer plano en la edición remota no pretende examinar ciertos detalles, sino transmitir una imagen generalizada que conlleva un simbolismo infinito.
Imagen y sonido en este tipo de montajes expresan una sola imagen, un solo pensamiento, una sola sensación emocional, deben ser inseparables. El sonido debe cumplir una función ideológica y figurativa, no puede ser un añadido a la imagen. El sonido no tiene una conexión física, sino química con otros componentes de la película, es decir, no se puede quitar o cambiar sin cambios categóricos en toda la película.
La principal forma de expresar el pensamiento de Peleshyan es el montaje. No se puede cambiar una parte de una película sin cambiar la relación de aspecto completa de la película y el tiempo de composición. La principal característica y diferencia entre la edición remota y las teorías de edición de la década de 1920 es el postulado de que el énfasis principal del trabajo de edición no es "acoplar", sino "desacoplar", no pegar marcos, sino despegarlos. Peleshyan en sus obras crea una distancia entre dos piezas de montaje de apoyo, que llevan una carga semántica importante, con la ayuda de un cierto número de enlaces de montaje, por lo que este tipo de montaje se denomina remoto. El propio autor de la teoría creía que con este método de construcción de una película se logra una expresión de significado más profunda que con el pegado directo. En tal estructura de la película, uno puede notar fácilmente una repetición elemental, pero la esencia del método no se limita a la repetición, sino a darle a la película una plenitud poética. Los marcos de referencia están conectados no solo entre sí, sino que ayudan al desarrollo semántico de aquellos marcos que los rodean y con los que no tienen conexión directa. Cada vez que los fotogramas clave aparecen en un contexto diferente, el director puede editar estos contextos repitiendo fotogramas clave.
El montaje remoto puede basarse en elementos visuales o sonoros, pero el propio Peleshyan buscó construir el montaje sobre la combinación de imagen y sonido para convertir la película en una apariencia de organismo vivo.
Los tradicionales planos largos, medios y largos se condicionan en la edición remota. Cualquiera de ellos puede volverse grande, dependiendo de la carga que este método impone en un marco en particular.
Una característica distintiva de esta instalación es que la conexión de la instalación se construye no solo entre elementos individuales, sino también entre conjuntos de elementos. Peleshyan A. A. llama a esto el principio de bloque de la edición remota. Dichos bloques, por un lado, revelan la especificidad del tema y, por otro lado, le dan al tema el carácter de incompleto. Diferentes temas en diferentes partes de la película, gracias a la interacción de bloques, se convierten en lados opuestos de un solo proceso.
El autor de la teoría analiza los enfoques de montaje de Vertov y Eisenstein y los llama sistemas de la cosmovisión del autor para medir y evaluar el material filmado, Peleshyan caracteriza su propio método de montaje como un sistema fílmico o un método fílmico para medir el sistema del comprensión del autor.
A. A. Peleshyan caracteriza lo principal en la edición remota de la siguiente manera: "La edición remota le da a la estructura de la película, no la forma de la 'cadena' de edición habitual y ni siquiera la forma de una combinación de diferentes 'cadenas', pero en última instancia crea una circular o, más precisamente, una configuración giratoria esférica”. [una]
Es Francia el centro de reconocimiento del trabajo del director armenio, Serge Daney fue el primero en publicar la traducción del artículo del programa de Peleshyan en Trafic , esto se convirtió en el impulso para el estudio de la teoría de la edición remota por parte de los críticos de cine. sobre el mundo. La edición remota tuvo un gran impacto en las últimas películas de Godard . Además, un alumno de Peleshyan se hace llamar Godfrey Reggio .