| Grigori Mijailovich Kogan | |
|---|---|
| información básica | |
| Nombre completo | Grigori Mijailovich Kogan |
| Fecha de nacimiento | 7 de julio de 1901 |
| Lugar de nacimiento | Mogilev |
| Fecha de muerte | 9 de agosto de 1979 (78 años) |
| Un lugar de muerte | Moscú |
| enterrado | |
| País | URSS |
| Profesiones | educador musical , pianista , musicólogo |
| Instrumentos | piano |
Grigory Mikhailovich Kogan ( 24 de junio ( 7 de julio ) de 1901 , Mogilev - 9 de agosto de 1979 , Moscú ) - Pianista , musicólogo y profesor de música soviético , profesor [1] , Doctor en Artes ( 1940 ).
El padre es ingeniero. Los padres pertenecían al círculo de los socialdemócratas , seguidores de G. V. Plekhanov , conocidos en la historia rusa como los mencheviques . Esto dejó una huella en todo el pensamiento del futuro músico, quien hasta el final de sus días se mantuvo como un marxista convencido, entendiendo esta enseñanza precisamente en la interpretación de Plejánov. Tras la derrota de la revolución de 1905-1907 , la familia emigró a Bélgica , donde comenzó la educación musical de G. M. Kogan.
En 1911 regresaron a Kiev , donde en 1914 ingresó al conservatorio . Estudió piano con A. N. Shtoss-Petrova y V. V. Pukhalsky , también tomó lecciones de composición de R. M. Gliere . Después de graduarse del conservatorio en 1920 , comenzó a enseñar allí ya dar conciertos.
De 1926 a 1943 trabajó en el Conservatorio de Moscú , donde impartió un curso sobre historia y teoría del pianismo desarrollado por él (desde 1936 dirigió el departamento de esta disciplina). En 1932 , encabezó la comisión para la preparación del Primer Concurso de Músicos Interpretadores de toda la Unión , pero luego la dejó debido a desacuerdos con el Sector de las Artes del Comisariado Popular de Educación de la RSFSR y luego publicó un artículo crítico moderado sobre el resultados en la revista Soviet Music (1933, No. 4).competencia [2] . En 1940 , tras la restauración del sistema de títulos y grados científicos, fue uno de los primeros en recibir un doctorado en historia del arte sobre la base del mérito total, sin defender una tesis.
En 1941 fue evacuado junto con el personal principal del Conservatorio de Moscú a Saratov . En 1943 , renunció al Conservatorio de Moscú en protesta por el hecho de que en Moscú comenzaron a reclutar un nuevo personal del Conservatorio de Moscú, mientras que se suponía que una parte significativa de la antigua facultad se quedaría en Saratov. Su antiguo alumno A. A. Nikolaev tomó su lugar . Entre los estudiantes de Kogan durante su trabajo de tiempo completo en el Conservatorio de Moscú también se encuentran A. D. Alekseev , S. T. Richter y otros músicos famosos.
En 1948 , tomó parte activa en la organización de la Unión de Compositores Soviéticos , encabezó la Comisión de Educación Musical en ella, que elaboró recomendaciones para el desarrollo de una amplia red de escuelas de música en el país.
Por invitación de Nazib Zhiganov , a fines de la década de 1940 y principios de la de 1950 , fue admitido en el personal del Conservatorio de Kazán , donde entre sus alumnos se encontraban S. A. Gubaidulina , I. E. Guselnikov y otros músicos.
Como pianista dio conciertos en la URSS y Bulgaria (las autoridades no le permitieron ir a los países capitalistas), poseyendo un amplio repertorio y promocionando la música de compositores poco conocidos, así como composiciones soviéticas modernas. La esfera de intereses científicos de Kogan, el musicólogo, abarcó los problemas de la psicología de la interpretación y el trabajo de un pianista, la conexión entre técnica y estilo. Posee también estudios sobre pianistas y clavecinistas, artículos críticos y varios libros. Fue un promotor activo de la obra de S. V. Rachmaninov , su libro inédito sobre este músico permaneció en el manuscrito. También son inéditos el libro de memorias “La novela de mi vida” y el libro de aforismos “La vida en los pensamientos”, así como unas 60 horas de grabaciones: solo de piano, cursos de conferencias y actuaciones individuales, entrevistas, lecciones de demostración. En 1970 , en un extenso artículo “Sobre la teoría del leninismo y la práctica de la construcción del socialismo en la Unión Soviética”, que se distribuyó de forma anónima o bajo seudónimos en samizdat, realizó un análisis marxista coherente de la situación en la URSS y predijo la inminente colapso del poder soviético y la restauración del capitalismo.
Basado en las memorias, fotos, audio y otros materiales del archivo de G. M. Kogan, el guionista Mikhail Dzyubenko (nieto y heredero del músico) escribió el guión de un largometraje documental (90 min.) sobre Kogan. La película se concibe como una estrecha unidad de series musicales, significativas y pictóricas. Debe constar de 15 episodios, cada uno de los cuales, musicalmente, es una obra interpretada por el héroe de la película de principio a fin (lo que no se acepta en el cine tradicional), en términos de contenido, cuenta ciertos eventos de su vida, y en términos visuales son clips para música clásica.
Sobre la base de este escenario, la directora Irina Bessarabova logró en 2004-2005 rodar dos cortometrajes "Grigory Kogan. Transcripción” y “La puertecita del conservatorio” (de 26 minutos cada una). El material de la tercera parte fue parcialmente filmado, pero su edición y mezcla de las tres partes en una sola imagen se pospuso indefinidamente por falta de fondos. La originalidad estilística de las imágenes filmadas y la idea en su conjunto hicieron que este proyecto fuera inaceptable ("sin formato") para festivales de cine y proyecciones de televisión.