Caballo : uno de los proyectiles de la gimnasia . Los ejercicios a caballo están incluidos en el programa de competencias masculinas. Además, hasta el año 2000, el caballo se utilizó como proyectil para la bóveda .
El caballo consta de un soporte de metal y una base alargada de madera o plástico, forrada con un material elástico especial que evita el deslizamiento. Para ejercicios en un caballo, se instalan adicionalmente dos asas en la parte superior del proyectil. El diseño del caballo prevé la posibilidad de cambiar su altura. Para los ejercicios de hombres a caballo, el proyectil se fija a una altura de 1,15 m; en el caso de que se utilice el caballo para realizar el salto, su altura será de 1,35 m para los hombres y de 1,25 m para las mujeres.
De acuerdo con las reglas de la FIS - Federación de Gimnasia - la longitud del caballo debe ser de 160 cm, ancho - 35 cm, altura de los mangos - 12 cm, la distancia entre ellos - de 40 a 45 cm.
Los ejercicios a caballo consisten en una combinación de balanceos de piernas, así como círculos de piernas juntas y piernas separadas, pases sobre el caballo y desmontar. Los jueces evalúan la complejidad y pureza de los elementos, así como la calidad del desmontaje.
Para evaluar el programa de la gimnasta a caballo, todo el aparato se divide en zonas. Dependiendo de qué zona esté hecho el elemento, cuántas zonas están involucradas en la ejecución del elemento, su complejidad difiere.
Todos los elementos se pueden realizar tanto en el énfasis transversal como en el énfasis longitudinal . Sobre el cuerpo, en apoyo sobre los mangos, en énfasis en un mango, entre los mangos, etc.
Incluye varias variaciones de cruces hacia adelante y hacia atrás : simples, con giros, con saltos, en una parada de manos.
Los cruces en sí son una combinación de swings a dos piernas (los saltos no tienen grupo de dificultad, pero son el elemento básico, como los swings ). Los peremakhs tienen el mismo nombre y nombres opuestos, según la actuación.
Los elementos más simples, pero sin embargo, a menudo conducen a errores, ya que se requiere un cierto nivel de profesionalismo para pasar de círculos a cruces y viceversa.
Dos círculos son los elementos principales del caballo. Representar dos saltos consecutivos con dos piernas por el plano lateral.
También hay círculos de piernas separadas, utilizando la técnica de cruces: los círculos de Delasala-Thomas. Estos son los elementos más complejos, amplios y espectaculares del caballo.
Los círculos se realizan en todas las partes del caballo. Los círculos realizados en un mango son especialmente difíciles. Requieren un alto nivel de habilidad del ejecutante.
En círculos, son posibles los giros en contra de la dirección de rotación, los llamados " husillos " o " tornillos ". El más popular y complejo es el tornillo magiar, es decir, un círculo con un giro de 360° en contra de la velocidad de rotación.
Incluye transiciones en círculos, es decir, movimientos en los que cambia la zona del caballo. La gimnasta, realizando círculos, se mueve de una parte del caballo a otra, así como las paradas de manos, al realizar, todas las partes del proyectil deben estar involucradas. La dificultad de las transiciones varía según la cantidad de zonas del caballo que se hayan pasado. Las transiciones se vuelven más difíciles si hay un giro o un salto en la transición.
Las transiciones se pueden realizar tanto mirando hacia adelante como hacia atrás. Los más interesantes son los cruces en los círculos de Delasala .
Esto incluye varios círculos en los que necesariamente hay un giro en la dirección de rotación. Los círculos se realizan en diferentes partes del caballo con y sin transiciones.
Por separado, destaca un subgrupo de círculos, arqueados o "círculos rusos".
Además, una atención especial merece algo así como " fracaso ". Los flops son combinaciones complejas de varios círculos realizados en un mango. Incluye círculos ordinarios y círculos con giros y círculos rusos. No puedes usar más de dos flops diferentes en una combinación.
Desmonta - el final de la combinación. Hay diferentes tipos. Tanto en círculos sin ir a la cremallera, como con ir a la cremallera, giros, transiciones a lo largo del cuerpo del caballo.
Las gimnastas de esa época dominaban tanto la técnica del círculo como la técnica de los cruces. Es cierto que notamos de inmediato que los círculos se realizan en una posición doblada (a veces casi a 90 grados). Pero incluso con tal técnica de rotación, las gimnastas en las masas incluyen salidas de los mangos al cuerpo y el mango en sus programas, es decir, realizan un giro de 180 alrededor de un brazo con el hombro hacia adelante. Después de la salida, siempre se realizaba la entrada a las manillas, con un giro similar alrededor de la mano, pero esta vez con la llegada de las manillas. Las gimnastas realizan en sus combinaciones la mitad del círculo ruso, es decir, el círculo inclinado. Tanto en el cuerpo como en las manos. A veces puede encontrar una técnica para realizar este elemento, llamada "círculo checo", es decir, la primera fase de un giro de 180 comienza como un círculo, agachándose, y luego se realiza un salto debajo del brazo, como en un regular. circulo. Las gimnastas realizan círculos que luego se pondrían en práctica como el "círculo recto de Stoyckley", es decir, un círculo con un giro de 180 en el sentido de la rotación.
El volante está limitado a cruces simples, cuyo número a veces llega a seis. Más tarde, las gimnastas rechazarán tal número de elementos del mismo tipo y los realizarán en una fila no más de dos. Un desmontaje, por regla general, un "trozo" o "círculo alemán", es decir, desde un énfasis en el cuerpo, un círculo con un giro de 180 con un salto sobre el cuerpo en un desmontaje.
A finales de los años 50, las gimnastas empezaron a trabajar cada vez más la técnica del círculo. Y hay programas donde la flexión en la articulación de la cadera no es tan grande. Por supuesto, la técnica del círculo con un cuerpo recto todavía está lejos, pero el trabajo en esta dirección ya comenzó a fines de los años 50.
Uno de los mejores ejecutantes de combinación a caballo a mediados de la década de 1960 fue el gimnasta soviético Viktor Lissitzky. La estructura de su programa no difiere mucho de los programas de finales de la década de 1950. A menos que haya más elementos, hay más círculos con un giro de 180 en diferentes tipos de ejecución. Pero lo más importante, la técnica de Lissitzky ya es bastante similar a la técnica de las gimnastas reales. Sí, todavía no hay un tirón completo y un cuerpo erguido, pero, sin embargo, la técnica de esta gimnasta difiere de la masa general de atletas.
A fines de los años 60, las gimnastas deben necesariamente realizar círculos en todas las partes del caballo. Y los atletas introducen un nuevo tipo de movimiento en sus programas: transiciones en círculos. A veces, incluso las transiciones se realizan a través de todo el cuerpo del caballo con un énfasis longitudinal. Aunque una transición tan difícil solo estaba disponible para unos pocos. Pero las transiciones a 1/3 del caballo son la norma. Además, las gimnastas en las masas realizan un círculo ruso completo, es decir, un círculo inclinado con un giro de 360 grados. La técnica de cruce cambia ligeramente. Los gimnastas intentan diluir los cruces hacia adelante y hacia atrás con círculos de una pierna debajo de una pierna, tanto del mismo nombre como opuestos. El desmontaje tampoco cambia.
Las combinaciones de pomo de principios de la década de 1970 no son muy diferentes de las de finales de la década de 1960. En los programas en ejecución masiva, hay varias opciones para las transiciones de énfasis longitudinalmente o en una zona, pero aún así, puede ver la diferencia. Los gimnastas en la década de 1970 comenzaron a dedicar aún más tiempo y esfuerzo a la técnica de realizar elementos. Se puede ver que los círculos son ejecutados por un número creciente de ejecutantes sin fuerte flexión en la pelvis, aparece un gran tirón del cuerpo y aumenta la velocidad de rotación. Los cruces se vuelven más diversos y más hermosos. Ahora las gimnastas luchan no por su cantidad, sino por su calidad. Los columpios se vuelven más altos, y también aparecen saltos de las manijas al cuerpo y la manija.
Pero la verdadera evolución, y en cierto modo una revolución en la técnica de construir una combinación, tiene lugar a mediados de la década de 1970. Y está conectado con el nombre del destacado maestro del caballo: Zoltan Madr . Realiza la novedad más complicada en su programa: una transición completa a través de todo el cuerpo del caballo en un énfasis transversal. Antes de esto, las transiciones se realizaban solo longitudinalmente, y esta penetración nos permitió tener una mirada diferente a las extensiones de las posibilidades de las gimnastas. Se acerca la era de las transiciones complejas, en las que intervienen todas las zonas del caballo. El segundo elemento único de los magiares es el llamado "huso" o "tornillo". Es un círculo al final en un énfasis transversal con un giro de 360° en contratiempo. Tal movimiento permitió ampliar aún más las posibilidades de combinar varios elementos entre sí y complicarlos con giros virtuosos.
En una palabra, Zoltan Magyar destruye la opinión que se desarrolló a principios de la década de 1970 de que el potencial de la gimnasta a caballo se ha agotado y no se puede inventar nada nuevo.
Pero esta declaración es aún más destruida por la introducción del círculo original, que combina los elementos de cruce. Esta novedad lleva el nombre de los dos primeros artistas del círculo Thomas-Delasal. Kurt Thomas y Philippe Delasalle en 1976 le mostraron al mundo una novedad, que al principio se consideró solo una especie de círculo divertido. Pero resultó que esto no es así. Los círculos de Delasal, como se les llama en Rusia, o los círculos de Thomas, como se les llama en el extranjero, tienen un potencial completamente diferente al círculo habitual. Estos círculos le permiten elevar significativamente el centro de gravedad, lo que no solo es visualmente hermoso, sino que también le da a la gimnasta la oportunidad de pararse de manos. Este era un asunto para el futuro. Pero el trabajo en el desarrollo de tales elementos comenzó a mediados de la década de 1970. Asimismo, los círculos de Delasal obligaron a las gimnastas a dedicar más tiempo al estudio de los cruces, aumentando la amplitud del swing en ellos, lo que también permitió descubrir “nuevas formas” de estos movimientos, que antes eran considerados elementos “deber” del programa. .
También tenga en cuenta que a mediados de la década de 1970, apareció otro tipo de círculos: círculos en un mango. Estos elementos más complejos hasta ahora solo han sido realizados por unos pocos, pero estaba claro que este tipo de elementos complejos seguirán siendo ampliamente utilizados en el futuro. Por ejemplo, Areksandr Dityatin no solo realizó dos círculos seguidos en el mango en 1976, sino que también incluyó el círculo ruso en un mango en su combinación.
Las combinaciones de las gimnastas de finales de la década de 1970 no contienen nada nuevo, sino que, por así decirlo, resumen y toman lo mejor que se dominó en años anteriores, preparándose para pasar a una nueva década de progreso y nuevos logros. Las gimnastas en las masas incluyen los círculos de Delasal en los mangos en sus combinaciones, en cada combinación hay varias transiciones. La transición Magyar ha sido dominada por varios otros atletas destacados, además, cada gimnasta incluye una transición a una zona del caballo con la mitad del círculo ruso o realiza un giro de 180 grados alrededor del brazo (entrada o salida). Los círculos en un mango se han convertido en imprescindibles. Ahora las gimnastas las realizan en series de dos o tres. Además, en algunos atletas ya vemos la combinación de círculos en el mango con círculos de Stoykli o la mitad del círculo ruso. El desmontaje aún no ha cambiado, es una pierna simple. Destacamos también al fenomenal Magyar, que añade otra novedad a su combinación supercompleja. Este es un círculo con un salto desde las manijas hasta el cuerpo. Este elemento original y complejo aún recibirá continuaciones, aunque lamentablemente no se usará con frecuencia.
Si en décadas anteriores el progreso de las combinaciones en un caballo apenas se notaba, en la década de 1980 solo hubo una explosión de progreso. La gimnasia acaba de dar un salto de gigante en todas las estructuras de los elementos.
Ya en 1981, el gimnasta soviético Yuri Korolev no solo realiza la transición Magyar y otros elementos de finales de la década de 1970, sino que también inserta en el programa una transición a lo largo de todo el cuerpo en círculos Delasal, y el desmontaje ha cambiado cualitativamente: este es el Delasal. círculo en una parada de manos.
La década de 1980 se lleva a cabo bajo el lema "Delasal circula a las masas de todas las formas posibles". ¡Pero en 1983, las combinaciones se vuelven más complicadas en un orden de magnitud! Por ejemplo, en la combinación de Alexander Pogorelov, vemos la serie de círculos más difíciles con un giro en un mango. Ahora las gimnastas realizan una serie de círculos de 4-5 piezas seguidas. Luego, la transición original y más difícil en Delasala circula por todo el cuerpo junto con dos saltos. Y también una novedad única: ¡un círculo de parada de manos en el medio del programa! Esto le da un sabor completamente nuevo al programa y le da una gran complejidad. En la combinación del destacado maestro del caballo Dmitry Bilozerchev, aparecen transiciones súper complicadas en círculos Delasal con énfasis en todo el cuerpo hacia adelante (Magyar) y hacia atrás (Shivado). Georgy Gutsogi no incluye transiciones de Delasalom en el programa, pero realiza combinaciones originales de círculos en apoyo a través y junto con un giro de 360° en contratiempo. Estos elementos originales y complejos continuarían en 1987 con la transición magiar en los círculos de Delasal con un contratiempo completo de 360.
Pero además de círculos, las gimnastas también desarrollaron cruces. El primer ejecutante del cruce más difícil en una parada de manos fue el atleta chino Li Ning. Este complejo tipo de cruce continúa desarrollándose en la actualidad. Los desmontajes de todas las gimnastas toman la forma de un círculo de Delasal en una parada de manos. A veces, el desmontaje se hace más difícil por un giro en la parada de manos. Y el famoso desmontar en círculo en una postura con un giro de 360 y una transición en una postura a través de todas las zonas del caballo todavía lleva el nombre del primer ejecutante "Kolyvanov". Algunas gimnastas dificultan el desmontaje realizando el círculo de Stoykli seguido de ponerse de pie. Bueno, los más atrevidos intentan realizar un desmontaje original usando acrobacias: realizan volteretas hacia atrás o hacia los lados. Estos dificilísimos e innovadores saltos no reciben el visto bueno de los funcionarios de la gimnasia y desaparecen. Pero quién sabe, tal vez vuelvan a aparecer en una nueva ronda de evolución.
Para resumir, a finales de los años 80, las combinaciones de todas las gimnastas de clase mundial incluían 2-3 transiciones a través de todo el cuerpo del caballo. Además, en la mayoría de los casos, dos de estas transiciones fueron realizadas por los círculos de Delasal. ¡Un invitado muy frecuente de las combinaciones fue un círculo de parada de manos en el medio del programa con un regreso a las flexiones en las manijas o incluso círculos! Una presencia obligatoria en el programa era un conjunto complejo de círculos en un mango con y sin giros. Desmontar un círculo a una posición de pie con un giro y/o una transición a lo largo del cuerpo del caballo. Pero además de los aspectos positivos, inmediatamente vale la pena resaltar los negativos. Del arsenal de gimnastas de la década de 1980, prácticamente desaparecieron varias versiones del rendimiento del círculo ruso. Aunque algunas gimnastas incluyeron variaciones muy originales en el programa (por ejemplo, la transición a través de todo el cuerpo en un círculo ruso, mostrada por Tong Fei), esto fue una gota en el océano.
También notamos un caso único de un elemento extremadamente interesante. Valentin Mogilny realizó la transición a través de todo el cuerpo en tres círculos con un giro de 180 a lo largo de la dirección de rotación: entradas, salidas y el círculo inverso de Stoykli. Este interesante elemento aún no ha ganado distribución, pero se volverá más popular más adelante.
Después de los Juegos Olímpicos de 1992 , las reglas cambian y los círculos de Delasal tienen la misma dificultad que los círculos ordinarios. Esto conduce a la “desvanecimiento” de estos hermosos movimientos en los programas de la mayoría de las gimnastas. Y como resultado, para los Juegos Olímpicos de 1996 en Atlanta, las gimnastas en masa están reconstruyendo sus programas.
Ahora, una serie de círculos en un mango, flops, se destacan. Las gimnastas realizan tales series en su programa 2-3 veces. En una fila, los 4 círculos en el mango se realizan en combinación con los círculos de Stoykli, así como una serie de círculos en combinación con un círculo ruso en el mango.
Según las reglas, cada elemento podía repetirse dos veces en el programa, lo que en ocasiones provocaba uniformidad en la construcción de la combinación. Por ejemplo, algunas gimnastas realizaron dos veces algún elemento particularmente complejo: la transición opuesta a Mogilny de Valery Belenky, o el círculo ruso de Tong Fei, también invitado frecuente de las combinaciones fue el círculo de Delasala sobre el cuerpo junto con un giro de 360° en contratiempo, interpretados uno tras otro. Cada gimnasta incluyó la transición de Shivado en la combinación, pero no todos tenían Magyar. El desmontaje suele ser un círculo de Delasal en posición de pie con un giro y una transición.
Pero el volante se ha empobrecido por completo; ahora se trata nuevamente de cruces directos y (y) inversos ordinarios sin ninguna complicación.
A fines de la década de 1990, las gimnastas al construir sus combinaciones llegaron al siguiente extremo. Un conjunto de evaluaciones básicas se está volviendo popular debido a la ejecución de 3 o 4 transiciones similares en círculos a través de todo el cuerpo. Durante la mayor parte del programa, las gimnastas caminan de un lado a otro sobre el cuerpo del caballo a través del Magyar y Shivado estándar, o sus variedades. Las variedades incluyen la simplificación cuando el gimnasta no pone sus manos entre los mangos, o va, por ejemplo, mirando hacia adelante, alcanza el mango más cercano, gira 180 grados y termina la transición con la espalda hacia adelante. Posteriormente, esta transición quedará excluida de las reglas y, en general, la gimnasta no tendrá derecho a realizar más de dos transiciones a 3/3 de la zona del caballo. Pero eso fue después… Y para el año 2000, todas las gimnastas tenían esas transiciones. Los círculos en un mango se han vuelto aún más populares. A veces puede encontrar programas con 8 círculos / Stoykli en un mango seguido. La moda para los círculos rusos está regresando. Los gimnastas suelen incluir tres círculos rusos en el cuerpo del caballo. Pero los círculos de Delasala ya se han convertido en una rareza. Solo unos pocos pueden ver el círculo de Delasal con un tornillo o el círculo de Delasal con una salida al estante antes de desmontar. El volante no ha cambiado, estas siguen siendo las cruces más simples.
Después de los Juegos Olímpicos de 2000, las reglas cambian. Ahora, para un conjunto de complejidad, no es suficiente completar elementos complejos, sino que también debe hacer requisitos especiales que no sean inferiores al grupo B. También está prohibido repetir un elemento dos veces en una combinación. ¿Qué afectó? Las combinaciones de gimnastas se han vuelto más diversas, pero su apariencia no ha cambiado drásticamente. Por regla general, en el programa de las gimnastas se utilizan 5-6 elementos de los grupos D/E, incluido el desmontaje. Casi todos los programas contienen transiciones Magyar y Shivado, dos tipos de círculos de conexión en un mango (flops), así como tres círculos rusos en el cuerpo. Varias gimnastas utilizan elementos más complejos, como la transición a través de todo el cuerpo en dos círculos rusos o las transiciones de Mogilny / Belenky. Desmontar como "Kolyvanov" con diferentes grados de giro en la postura (de 270 a 540).
Alrededor de 2002, aparece una técnica circular completamente nueva. Los atletas de China demuestran círculos al mundo en la posición del cuerpo "agachados" o "círculos chinos". Nadie ha visto nada igual todavía. Estos círculos permitieron a los artistas del Imperio Celestial elevar tanto el aterrizaje que parece como si la gimnasta estuviera flotando en algún lugar por encima del proyectil. Fue este nuevo tipo de círculo el que permitió a Teng Heibin ganar la final olímpica con una combinación no muy arriesgada, pero muy bonita y espectacular.
En 2006, las reglas cambian de nuevo. Y ahora las gimnastas se enfrentan a la tarea más difícil: ¡realizar en combinación, hasta 10 elementos complejos! Digamos de inmediato que incluso a fines de 2010, solo unos pocos son capaces de esto. Como regla general, todas las gimnastas tienen 1-2 elementos en el grupo B.
Dado que no hay aumentos para conectar elementos en el caballo, las gimnastas no tienen más remedio que realizar los elementos más difíciles. Todas las gimnastas del programa tienen transiciones Shivado y Magyar, una transición a través de todo el cuerpo en dos círculos rusos, así como tres rusos en el cuerpo. Muchos incluyen en el programa un círculo en el cuerpo con un tornillo transversal o, con menos frecuencia, longitudinal con Delasalom. Dado que cada requisito especial debe ser lo más difícil posible, las gimnastas en masa cambian a realizar cruces en una parada de manos. Y algunos atletas incluso usan dos elementos de este tipo en el programa (directo e inverso). El desmontaje suele ser difícil: de Stoykli a Kolyvanov, o incluso con un giro adicional de 360 grados en la postura.
Pero si evaluamos con seriedad las combinaciones de atletas, podemos decir que nada ha cambiado cualitativamente. Sí, muchas gimnastas realizan el elemento "Sueño" antes raro o un círculo en el mango con un giro de 360 grados alrededor del brazo o realizan tres círculos rusos dentro de los mangos, pero básicamente la combinación se ha vuelto más complicada en primer lugar cuantitativamente, no cualitativamente. .
Hay individuos raros con elementos súper complejos como la transición Magyar con un salto, y a veces puedes encontrar círculos de Delasal en una postura con una transición a través de todo el cuerpo y un giro de 360 con un regreso a los círculos. Pero esto es una gota en el océano.
El caballo siempre ha sido un proyectil conservador y el progreso aquí solo se nota después de un largo período de tiempo. Es posible que aparezcan elementos fundamentalmente nuevos en los programas de las gimnastas, pero esto sucederá solo con un nuevo cambio en las reglas. Bueno, al menos, la imagen del desarrollo de combinaciones para el futuro se ve de esa manera.
En 2013 reciben incrementos adicionales en círculos de parada de manos con penetración por todo el cuerpo y vuelta a círculos o en piernas de apoyo separadas. Como resultado, para 2015, la mayoría de las gimnastas más fuertes del mundo tienen estos elementos combinados. Los elementos recibieron el nombre del primer autor Alberto Buschnari [1] y el grupo de mayor complejidad "G".
También notamos que el británico Max Whitlock realizó una combinación extremadamente difícil con una puntuación base de 7.4 puntos . Además de Bushnari, incluyó otro elemento más difícil del grupo G: un flop con tres círculos rusos en el mango. El hecho es que esta es la primera combinación en gimnasia masculina con el uso de dos elementos del grupo "G" en un programa.
Un poco más tarde, los cambios en las reglas reducirán el grupo de dificultad Bushnari a F e introducirán una prohibición de más de dos elementos en la parada de manos, lo que obligará a las gimnastas a realizar programas más diversos.
Desde 2017, han ido recibiendo incrementos de penetración con los círculos Delasal, lo que por supuesto se refleja en su uso frecuente. Particularmente impresionante es la combinación de Li Chi Kai, que consiste enteramente en los círculos más difíciles, realizados exclusivamente por círculos Delasal.
Además, el elemento "Dormir" (un círculo de 360 grados alrededor del brazo en un mango con el hombro hacia adelante) se actualizó al grupo "E" de "D", lo que lo hace muy popular.
En todos los demás aspectos, no hay progreso en las combinaciones de gimnastas: el conservadurismo clásico está afectando.
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