Contrapunto: arte ruso contemporáneo

"Contrapunto: Arte Ruso Contemporáneo" / "Contrapunto, Arte Ruso Contemporáneo"  es una exposición de arte contemporáneo ruso que se muestra en el Louvre ( París , Francia ) como parte del Año de Rusia en Francia del 14 de octubre de 2010 al 15 de enero de 2011 [1] .

Expositores [1] [2]

• AES+F
• yuri alberto
• Alejandro Brodsky
• eric bulatov
• Alejandro Vinogradov
• Vladímir Dubossarsky
• vadim zajarov
• Emilia e Ilya Kabakov
• alexey kalima
• Vitali Komar
• valery koshlyakov
• yuri leiderman
• Igor Makarevich
• Diana Machulina
• Andrei Monastyrsky
• Pavel Pepperstein
• narices azules
• Avdey Ter-Oganian
• Olga Chernysheva

Organizadores y comisarios de la exposición

La curadora de la exposición "Contrapunto: Arte ruso contemporáneo" - Marie-Laure Bernadac (Marie-Laure Bernadac) [3] , curadora en jefe y directora del Departamento de Arte Contemporáneo del Louvre [4] . Antes de trabajar en el Louvre , estuvo a cargo del departamento gráfico del Centre Pompidou [5] . También trabajó en el Museo Picasso [5] . En sus años de estudiante, fue aficionada a la vanguardia rusa [6] . Trabaja en el Louvre desde 2003 [6] ..

Por el lado francés, la exposición está organizada por el Louvre . Por parte rusa, el organizador de la exposición de París es el Centro Estatal de Arte Contemporáneo (Moscú) y la Fundación de Arte Stella (Moscú) [7] .

La Stella Art Foundation proporcionó fondos para las instalaciones en la parte medieval del Louvre y también pagó la publicación del catálogo [8] .

El principio de selección de obras para la exposición

La selección de obras para la exposición estuvo a cargo de la parte francesa [9] y personalmente de la curadora Marie-Laure Bernadac. En una entrevista con la revista Artchronika , afirmó: “Elegimos a aquellos artistas cuyas obras, en un grado u otro, apelan al pasado, le hacen preguntas, discuten con la historia del arte o, por ejemplo, tienen algo en común. con el espacio del icono o con la vanguardia. Todo lo relacionado con la corriente del glamour o Sots Art, que critica al régimen soviético, fue inmediatamente excluido, porque esto no tiene ningún sentido en el Louvre. Al mismo tiempo, quería hacer un resumen rápido de diferentes generaciones de artistas rusos contemporáneos. Rinda homenaje a los "pioneros": Ilya Kabakov , Erik Bulatov , Igor Makarevich , y luego presente a los artistas del conceptualismo ruso, cuyas obras se mezclan con la crítica, la historia del arte y la vanguardia" [6] .

Boicot a la exposición de Avdey Ter-Oganyan

En septiembre de 2010, las obras del artista Avdey Ter-Oganyan de la serie de obras impresas [10] " Abstracción radical " [11] (2004) fueron excluidas del programa de la exposición "Contrapunto: arte ruso contemporáneo" en el Louvre . [1] . Según el representante de la NCCA , se decidió no enviar las obras de Ter-Oganyan al extranjero, ya que "contienen un llamamiento a un cambio violento en el orden constitucional de la Federación Rusa, así como un llamamiento destinado a incitar a los interreligiosos odio y enemistad" [11] . “Estas obras de la serie “Abstraccionismo radical” no recibieron permiso de Rosokhrankultura para su exportación, por lo que permanecieron en Moscú” [12] .

El impulso inmediato para la creación de una serie de obras "Abstraccionismo radical" en 2004 fue la conclusión de expertos sobre el caso de la exposición "¡ Cuidado con la religión!" » [13] .

El 25 de septiembre de 2010, el director del museo PERMM , Marat Gelman , anunció en su blog que los artistas Yuri Albert , Andrey Monastyrsky , Igor Makarevich , Vitaly Komar y otros se niegan a participar en la exposición en el Louvre sin Avdey Ter- Oganyan. Y en este sentido, la cuestión de la participación de Ter-Oganyan puede considerarse resuelta [3] [14] . Pero ya el 26 de septiembre, Avdey Ter-Oganyan emitió una carta abierta en la que se negaba a participar en la exposición a menos que se cumplieran dos condiciones:

1. Sus obras para la exposición deben ser lanzadas oficialmente desde Moscú;
2. El pasaporte ruso al artista Oleg Mavromatti , que está siendo procesado en virtud del art. 282 del Código Penal de la Federación Rusa, y que está amenazado de extradición a Rusia [15] [16] .

El motivo para iniciar un caso penal contra Oleg Mavromatti fue la acción "No creas en tus ojos" realizada por él en 2000, durante la cual Oleg Mavromatti fue crucificado [17] [18] .

Ter-Oganyan se dirigió en una carta a todos los participantes de la exposición con una propuesta para apoyar su posición, boicoteando la exposición en los términos propuestos por él [15] [19] [20] [21] .

Andrei Monastyrsky no apoyó la propuesta de Avdey Ter-Oganyan [22] . De todos los participantes, solo Yury Albert y Diana Machulina [20] [23], quienes hicieron declaraciones abiertas, compartieron plenamente la posición de Avdey Ter-Oganyan .

El 29 de septiembre de 2010, el viceministro de Cultura de la Federación Rusa, Andrei Busygin , en una entrevista con la agencia de noticias Interfax, declaró oficialmente que estas obras de Ter-Oganyan contienen llamados a la violencia y no serán exhibidas en el Louvre [24] . “Estas obras del autor Avdey Ter-Oganyan de la serie “Abstracción radical” son imágenes abstractas: lienzos de 150x100 cm (impresión sobre lienzo) con firmas que pueden percibirse como llamados destinados a cambiar por la fuerza los cimientos del orden constitucional, incitando conflictos nacionales y religiosos”, dijo el Sr. Busygin [25] . Ya 2 días después, el 1 de octubre, el jefe del Servicio Federal de Supervisión del Cumplimiento de la Legislación en el Campo de la Protección del Patrimonio Cultural (Rosokhrankultura), Alexander Kibovsky, protestó por esta posición del Viceministro A. Busygin, declarando a su vez en una entrevista. con Interfax: “No hay prohibición a la exportación de obras Nadie impuso A. Ter-Oganyan. La legislación no contiene ningún obstáculo a la exportación de estas u otras obras de artistas contemporáneos” [26] . Y además explicó: “Estas obras son de propiedad privada, y el ruido que ocurre a su alrededor encaja con las tecnologías que son comunes en el mercado del arte moderno para aumentar el atractivo comercial de las obras” [26] . El 3 de octubre, en una entrevista con RIA Novosti, este punto de vista fue repetido por el Ministro de Cultura de la Federación Rusa, Alexander Avdeev , afirmando: “No hubo problema. En lugar de ocuparse de las reglas para la exportación de la exposición, quienes estaban interesados ​​en inflar el precio de las mismas se dedicaron al mantenimiento de estas pinturas” [27] [28] .

Algunos periodistas expresaron el punto de vista de que la razón principal que llevó al Ministerio de Cultura de la Federación Rusa a "retener" el trabajo de Ter-Oganyan fue la pintura "Abstracción radical, n. ° 8", que representa un rectángulo negro sobre un fondo rojo. con un pequeño punto blanco debajo de ellos a la derecha, y debajo - texto: "Este trabajo exige una usurpación de la vida del estadista VV Putin para detener sus actividades estatales y políticas" [29] [30] [31] [32] .

Después de negociaciones con la parte rusa, iniciadas por el Louvre [33] , se anunció que las obras de Ter-Oganyan serían enviadas oficialmente de Moscú a París [34] [35] [36] . Su propietario, Marat Guelman , dijo a la prensa: "Con la ayuda de la parte francesa, pude convencer al Ministerio de Cultura ruso para que levantara la censura" [34] [37] .

El 1 de octubre de 2010, Avdey Ter-Oganyan hizo una declaración abierta en su blog, en la que llamó la atención sobre el hecho de que la prensa que cubría estos eventos estaba silenciando los problemas de Oleg Mavromatti [38] . Y volvió a dirigirse a sus compañeros artistas con una petición de boicotear la exposición si no se resolvía el problema de Mavromatti [38] .

Los artistas Vitaly Komar , Andrey Monastyrsky , Vadim Zakharov e Igor Makarevich no apoyaron el llamado de Ter-Oganyan para usar el Louvre para resolver problemas con la censura rusa [39] . La esposa del artista Ilya Kabakov, Emilia, en una carta a los artistas que participan en la exposición, dijo: “Si realizamos una conferencia de prensa en la inauguración, será más correcto que cancelar la exposición. En este último caso, resultará que un solo artista se hará famoso durante 15 minutos, pero la situación en su conjunto no cambiará” [39] [40] .

Marat Gelman dijo que tiene la intención de hablar con miembros de la Cámara Pública para escribir una carta al Ministerio de Relaciones Exteriores en apoyo de Oleg Mavromatti. Dándose cuenta de que “esto es un llamado a la conciencia, no a la ley” [34] .

El 5 de octubre, Marat Guelman escribió en su blog que el trabajo de Ter-Oganyan aún no estaba autorizado a salir de Rusia: "Hoy se explicó claramente a mi empleado que 'no hubo ninguna señal para levantar la prohibición'" [41] [42] .

El 8 de octubre de 2010, en la página principal del sitio web oficial del Ministerio de Cultura de la Federación Rusa [43] , apareció un texto resaltado en rojo [44] : “El centro de prensa del Ministerio de Cultura de Rusia informa que el 7 de octubre de 2010, Rosokhrankultura emitió un" Certificado para el derecho a exportar desde el territorio de la Federación Rusa (MK No. 00077862)" 4 obras del artista Avdey Ter-Oganyan para participar en la exposición "Contrapunkt: Arte ruso contemporáneo ". El certificado fue emitido para el período del 7 de octubre de 2010 al 20 de febrero de 2011.” [45] [46] [47] [48] . Así, se cumplió el primer punto del ultimátum de Avdey Ter-Oganyan. El mismo día, Ter-Oganyan volvió a enviar una carta abierta a la comisaria de la exposición, Marie-Laure Bernadac, subrayando que no podría participar en la exposición si no se cumplía la segunda condición de su ultimátum, que es decir, si no se resolvía el tema de la renovación del pasaporte Oleg Mavromati [49] [50] .

A pesar de la negativa oficial de Avdey Ter-Oganyan a participar en la exposición, los organizadores de la exposición exhibieron sus cuatro obras, previamente anunciadas para la exposición, en el Louvre [51] [52] [53] . El propio artista ni siquiera recibió una invitación para la inauguración de la exposición [54] . La rueda de prensa prometida a los artistas por el curador fue cancelada [55] . El catálogo no estaba listo para la inauguración de la exposición [55] . Ter-Oganyan, que llegó a París, dijo a los periodistas: “Vine a hablar de Mavromatti . Exijo retirar estas obras sin prestar atención a este problema. No vine aquí para entretener al público francés. Dije que quiero tener una hora para hablar, para que ella (Bernadak) me presente que tenemos problemas. Pero cuando me vio, canceló la conferencia de prensa” [52] .

Es de destacar que la mayoría de las publicaciones rusas sobre la inauguración de la exposición hasta mediados de octubre no tocaron el problema de Oleg Mavromatti , además, sin siquiera mencionar su nombre [56] [57] [58] . El canal de televisión estatal Kultura afirmó: “Ahora Avdey Ter-Oganyan ha llegado personalmente a París y exige que sus obras sean retiradas de la exposición, presentando nuevas demandas y persiguiendo objetivos que están lejos del arte” [57] .

Muchos observadores acusaron a Marat Gelman de despertar deliberadamente el interés público en su colección y esperaban con regocijo ver obras de Avdey Ter-Oganyan en la exposición de Gelman en la Feria de Arte Contemporáneo FIAC de París . Para disgusto de los escépticos, las obras de Ter-Oganyan no se encontraron allí [59] .

Obras presentadas en la exposición

• Yuri Albert  - actuación.
• Alexander Brodsky  - pabellón "Rotonde II" ( Jardín de las Tullerías ) [53] .
• Eric Bulatov  - pintura "Liberté" [53] .
• Yuri Leiderman  : una actuación de la serie Geopolítica: mujeres vestidas con trajes típicos rusos cortaban repollo a la antigua, justo debajo de los muros de la torre [60] .
• Avdey Ter-Oganyan  — 4 obras de la serie " Abstracción radical ". Las obras se exhibieron a pesar de las demandas de Ter-Oganyan de retirarlas de la exposición [53] .

Sobre la exposición y la situación que la rodea

• “Me parece que la prohibición de exportar una serie de obras de Avdey Ter-Oganyan y los comentarios sobre esta prohibición por parte de representantes del Ministerio de Cultura es una acción extremadamente torpe y mal concebida. El poder supremo no aceptaría una acción tan primitiva y torpe. Lo habría hecho con más gracia, encubierta e hipócritamente. Pero como este acto fue cometido por algún funcionario de clase media, él, debido a su educación insuficiente y su sofisticación insuficiente, hizo todo con sencillez y demasiada franqueza. En esencia, así es como nuestra actual administración cultural trata el arte contemporáneo. Ella lo juzga en base a consideraciones cotidianas: cuando una actuación se percibe como vandalismo, cuando las obras con un determinado texto se perciben como una declaración escrita, como una especie de intención, una aplicación” [61]  - A. Erofeev , Facetas. ru .
• “El Louvre nos parece a todos algo inalcanzable. Pero nuestra exposición tendrá lugar, por así decirlo, en sótanos, en el Louvre medieval, donde se excavaron los cimientos de las paredes y torres del palacio. Este lugar para la exposición es absolutamente inadecuado. Ahí, salvo que se pueden hacer instalaciones o mostrar un vídeo. Una exposición real que hablara sobre el estado actual de nuestro arte, especialmente en el Año de Rusia en Francia, debería haberse organizado en otro lugar. Por ejemplo, en el Centro Nacional de Arte y Cultura Georges Pompidou" [62]  - E. Bulatov , Izvestia .
• “Estos son esqueletos en el armario de la comunidad artística rusa. Esos esqueletos yacieron allí durante más de diez años, y todo el mundo fingía que no pasaba nada, iban a la bienal, exhibían en museos, abrían el centro de arte Garage , y en esa época los artistas eran perseguidos y juzgados. Anna Alchuk , a quien usted mencionó, estuvo bajo una presión muy fuerte durante la prueba de la exposición “ ¡Cuidado con la religión! ', tuvo una crisis nerviosa y luego se suicidó. Hay víctimas reales: te obligaron a vivir en un campo de refugiados. Oleg Mavromati  es una víctima, y ​​Andrey Erofeev , que perdió su trabajo en el museo, y Yuri Samodurov . Al mismo tiempo, la fiesta del arte fingió que estos esqueletos no existían en el armario. Pero la historia del Louvre abrió la puerta de este armario y vimos lo que estaba pasando” [13] [63]  — D. Volchek , Radio Liberty .
• “Pero, ¿por qué Avdey Ter-Oganyan no está en las portadas? El escándalo con el traslado de las obras de este autor al Louvre resultó ser una disputa a escala regional, y una disputa no en el campo del arte. Porque las obras de Ter-Oganyan en sí mismas no despiertan ningún deseo de escandalizar entre los espectadores locales: su lenguaje visual ha sido dominado y reelaborado durante mucho tiempo por la cultura mundial, y las inscripciones cirílicas tocan un poco a los franceses. El alboroto levantado por nuestros bloggers siguió siendo un trasfondo político; entusiasmó a los defensores galos de los derechos humanos, pero no tocó ningún hilo vivo en el corazón de los críticos de arte: otra historia sobre "la cruel censura de Putin" toca poco a la comunidad artística de París" [58]  - M. Sidlin, Nezavisimaya Gazeta .
• “El escándalo actual con la exposición Russian Counterpoint en el Louvre a primera vista evoca una sensación de completo déjà vu. Alguien en algún lugar de la parte superior, por si acaso, volvió a prohibir que las obras completamente Sots-Art en espíritu del artista de la galería Marat Gelman se exportaran a París. Solo esta farsa se desarrolló en el escenario cambiado. Parece que el "Contrapunto Ruso" es un evento importante en el marco del año "Francia - Rusia 2010". A su lado está el principal museo francés y la famosa curadora Marie-Laure Bernadac. De nuestro lado, hay dos instituciones respetadas: el Centro Nacional de Arte Contemporáneo y la Fundación de Arte Stella; su creador ha sido nombrado comisario del pabellón ruso en la Bienal de Venecia. Exposición representativa: artistas reconocidos internacionalmente de la generación anterior y media, literalmente, cada nombre es de una antología. He aquí, al parecer, el triunfo oficial del arte contemporáneo en nuestro país, que ha tomado un rumbo hacia la modernización. Pero cuando los carteles de Avdey Ter-Oganyan del ciclo Radical Abstractionism fueron víctimas de la censura, se hizo evidente cuál era la verdadera situación del arte contemporáneo en Rusia” [64]  — A. Tolstova, Weekend .
• “En comparación con la primavera magnífica y a gran escala de la Santa Rusia, el primer evento artístico del Año de Francia y Rusia, esta exposición de otoño, por supuesto, parece más modesta. Es tanto más sorprendente que casi se habló más de "Contrapunto". No importa cómo se interprete la historia de la prohibición y el permiso, uno no puede dejar de admitir que el artista Ter-Oganyan acabó superando tanto a nuestra tímida y torpe burocracia cultural como a la comunidad artística al convertir una exposición colectiva en una actuación personal. Una lección útil para ellos y para nosotros” [65]  — M. Sidelnikova, Kommersant .
• “Todo es muy triste y triste, porque Rusia insiste repetidamente en que no podemos tener otro arte que no sea el arte político. Y todos lo miran de esa manera, y todos los periodistas están encadenados a todo, entonces no se considera el arte. Todo esto parece antipático. Si desea hablar sobre sus problemas, se les preguntará sobre ellos y se considerarán. Y si quieres mostrar arte, entonces tienes que insistir en ello” [54]  — V. Koshlyakov , Snob .
• “De hecho, recibí solo dos o tres cartas de artistas que estaban dispuestos a negarse a participar en la exposición si había censura. Entendemos y respetamos sus acciones. Por mi parte, creo que se debe respetar la solidaridad de los artistas. Y sus acciones pueden ser entendidas, porque cualquiera podría meterse en tal situación. Así que creo que su reacción estaba justificada. Pero hablo desde el punto de vista del comisario y esta no es la mejor posición para dar valoraciones. Nos alegramos de que al final todo se haya resuelto de forma positiva” [6]  - Marie-Laure Bernadac, Artchronika .
• “<Los artistas rusos modernos en el Louvre se ven> no está mal. Pero ellos mismos no parecen sentirse muy bien aquí. Existe tal deseo que, francamente hablando, es más fuerte que el momento artístico en sí. Y esta exposición, por supuesto, es maravillosa, pero es significativa, ante todo, como gesto, como hecho. Debo decir que fue muy difícil preparar esta exposición, tanto técnicamente como por las dificultades de comunicación con los empleados del Louvre. Bueno, y aquí está el contexto del escándalo que se generó en torno a esto ” [66]  - Leonid Bazhanov , Booknik.Ru .
• “De ninguna manera estoy juzgando a los colegas que tomaron la decisión que tomaron: fue una elección muy, muy difícil. Pero también entiendo los deseos de Ter-Oganyan: ¿te imaginas qué tipo de bomba sería? ¡Cuando treinta artistas rusos boicotean una exposición en el Louvre! Esta acción es similar a las huelgas europeas globales. En realidad, esta acción sería más genial y más importante que la exposición misma. La exposición es, de hecho, ordinaria, sin mucha resonancia, nada más que un gesto amistoso por parte de Francia. Algo así como "Tenemos el Louvre, podemos mostrártelo". Y la protesta de los artistas sería un momento verdaderamente histórico, del mismo orden que la “exposición de excavadoras”. Esta sería una acción política, y no sólo estética. Aparentemente, así es como Avdey imaginó todo idealmente. Desafortunadamente, ahora se ha perdido el momento en que la comunidad artística podría influir radicalmente en la situación con el artículo 282. Y se perdió durante mucho tiempo: en un futuro cercano, ya no se espera tal oportunidad, que fue la exposición en el Louvre. Y hay que reconocer que nos cabreó este momento histórico. Ahora solo tenemos una mesa redonda y queda " [67]  - Chaim Sokol ", "Sal" .
• “En cualquier caso, es hora de que los líderes culturales decidan de alguna manera quién pertenece al Louvre y quién pertenece a la litera. O, digamos, Ilya Kabakov: una estrella y nuestro patrimonio cultural (exhibido en el Louvre). O es el creador de obras extremistas (según Roskomnadzor, que emitió una advertencia a Artchronika por publicar obras del caso criminal en la exposición Arte Prohibido como extremista, donde también apareció él, Ilya Iosifovich Kabakov). Pero no puede ser ambos al mismo tiempo. Aquí Avdey Ter-Oganyan hizo su elección. Prefiere ser un refugiado político y pide retirar sus obras del Louvre de la exposición estatal rusa" [68]  - Y. Arpishkin, M. Orlova, "Artchronika" .
• “Por segunda vez, Avdey hace un diagnóstico preciso de nuestra cultura y lo golpea justo en el punto de dolor. Por primera vez lo hizo con su famosa acción, que entre la población recibió el nombre de “Cortando Iconos”. Sin saberlo, marcó las “vacas sagradas”, que estaban a punto de entrar en el claro del arte ruso contemporáneo para arrancar sus retoños. ¿Quién de nosotros pensó hace doce años que el patriarcado y las organizaciones de ultraderecha asociadas a él actuarían en el campo de la cultura como excavadoras, similares a aquellas con las que las autoridades soviéticas aplastaron a los artistas inconformistas a principios de la década de 1970? Nadie pensó. Y hoy, nadie más ha anunciado tan brillantemente como Avdey la ruptura de la alianza empresarial de artistas con figuras culturales, curadores y trabajadores de museos. De hecho, organizando exposiciones, publicando catálogos, los gestores culturales tienden a percibirse como benefactores de los artistas. Con este enfoque, parece tan natural exigir como regalo las obras en sí o los porcentajes más altos de sus ventas. El gestor cultural en Rusia no está acostumbrado a verse a sí mismo como un elemento al servicio de la industria del arte. donde hay! Es un jugador clave. Si quiere, organiza enroques, si quiere, sacrifica calidad. O se ve a sí mismo como un general al mando de la batalla. Algunos artistas avanzan, otros mueren. O le parece que es una especie de terrateniente con derecho a la primera noche. O un capitalista de las fábricas de los Urales " [69]  - Andrey Erofeev , "Artchronika" .
• “¿Qué tipo de rastro dejará el contrapunto ruso? Desafortunadamente, no es posible saber qué tan exitosa fue esta exposición en comparación con otras por el número de visitantes, ya que está incluida en la encuesta general de las colecciones del Louvre. Una cosa está clara: para la prensa, la inauguración se vio frustrada por malentendidos y descuidos en la organización de ambos lados" [70]  - Natalya Kapyrina, "DI" .

Datos interesantes

• Antes de la exposición "Contrapunto: arte ruso contemporáneo", ninguno de los artistas rusos expuso en el Louvre durante su vida [62] .
• El diario ruso Trud incluyó la exposición "Contrapunto" en el Louvre en la lista de "15 mayores eventos culturales de 2010, que no serán recordados en 2011", argumentando que "no hay nada que discutir en la exposición salvo el escándalo". [71] .

Notas

1. ↑ 1 2 3 Propio. corr. Las obras de Ter-Oganyan no irán a París Archivado el 19 de diciembre de 2013 en Wayback Machine // OpenSpace.Ru. - 2010. - 24 de septiembre.
2. ↑ Propio. corr. "Alguien se reirá, alguien se lo tomará en serio" // Kommersant-Online. - 2010. - 29 de septiembre.
3. ↑ 1 2 Propio. corr. Los artistas se solidarizan con la copia de archivo de Ter-Oganyan fechada el 21 de junio de 2013 en Wayback Machine // OpenSpace.Ru. - 2010. - 26 de septiembre.
4. ↑ Propio. corr. Las obras de Avdey Ter-Oganyan se exhibieron en la copia de archivo del Louvre fechada el 3 de octubre de 2010 en Wayback Machine // Grani.Ru. - 2010. - 1 oct.
5. ↑ 1 2 Kara-Murza V. Acerca de la exposición Russian Counterpoint en el Louvre Copia de archivo del 3 de octubre de 2010 en Wayback Machine // Radio Liberty. - 2010. - 29 de septiembre.
6. ↑ 1 2 3 4 Sidelnikova M. Curadora del Louvre: “Cuando me di cuenta de que se trataba de artículos del código penal, solo dije que era maravilloso”  (enlace inaccesible) // Artchronika. - 2010. - 14 oct.
7. ↑ Moist W. La prostitución no estará involucrada en el Louvre . Archivado el 3 de octubre de 2010 en Wayback Machine // Newspaper. ru. - 2010. - 30 de septiembre.
8. ↑ Matantseva T. Marie-Laure Bernadak: “¿Crees que todos nuestros funcionarios entienden el arte?” Archivado el 22 de octubre de 2010 en Wayback Machine // Corresponsal privado. - 2010. - 19 oct.
9. ↑ Erofeev A. The Hating Eye Copia de archivo del 25 de octubre de 2010 en Wayback Machine // Resultados. - 2010. - 18 oct.
10. ↑ Riff D. De quién se rió Ter-Oganyan Copia de archivo del 4 de marzo de 2016 en Wayback Machine // OpenSpace.Ru. - 2010. - 28 de septiembre.
11. ↑ 1 2 Propio. corr. No se permitió exhibir las obras de Avdey Ter-Oganyan en la copia de archivo del Louvre con fecha del 6 de marzo de 2016 en Wayback Machine // Lenta.Ru. - 2010. - 24 de septiembre.
12. ↑ Propio. corr. El Ministerio de Cultura de la Federación Rusa no publicó el trabajo de Ter-Oganyan para una exposición en el Louvre Copia de archivo fechada el 4 de octubre de 2010 en Wayback Machine // RIA Novosti. - 2010. - 24 de septiembre.
13. ↑ 1 2 Volchek D. Avdey Ter-Oganyan - sobre el escándalo en torno a la exposición rusa en el Louvre Copia de archivo del 5 de octubre de 2010 en Wayback Machine // Radio Liberty. - 2010. - 3 oct.
14. ↑ Gelman M. Solidaridad de los artistas: vítores Copia de archivo del 30 de septiembre de 2010 en Wayback Machine // maratguelman.livejournal.com. - 2010. - 25 de septiembre.
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Enlaces

• Anuncio de la exposición en el sitio web oficial del Louvre (en inglés)
• El programa oficial del Año de Rusia en Francia
• "Contrapunto ruso" en el Louvre - en el canal de televisión "RAIN"