| Anna Sobeshchanskaya | |
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| Anna Sobeshchanskaya en El lago de los cisnes, 1877. | |
| Fecha de nacimiento | 3 (15) de enero de 1842 |
| Lugar de nacimiento | pueblo de Spasskoe-Lutovinovo , Gobernación de Oriol , Imperio Ruso |
| Fecha de muerte | 5 de diciembre de 1918 (76 años) |
| Un lugar de muerte | |
| Ciudadanía | Imperio ruso |
| Profesión | bailarina |
| Años de actividad | 1862-1879 |
| Role | Bailarina de ballet |
| Teatro | Teatro Bolshói , Moscú |
| roles | Odette/Odile |
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Anna Iosifovna (Kazimirovna [1] ) Sobeshchanskaya , casada con Gillert [1] (1842-1918) - bailarina , artista del Teatro Imperial Bolshoi de Moscú , luego profesora de ballet.
Anna Sobeshchanskaya nació el 3 (15) de enero de 1842 en el pueblo de Spasskoe-Lutovinovo, provincia de Oriol .
Estudió en la Escuela de Teatro de Moscú, profesora K. Blazis . En el sitio web de la escuela, su nombre está inscrito para siempre entre los graduados destacados [2] . Siendo aún estudiante, actuó en el Teatro Bolshoi , interpretando los papeles principales de Gitana ("Gitana, la gitana española"), Giselle (" Giselle "). Yu. A. Bakhrushin en el libro "La historia del ballet ruso" ( M. , Sov. Russia , 1965, 249 p.) escribió sobre el comienzo de la carrera de esta futura bailarina famosa:
Anna Iosifovna Sobeshchanskaya (1842-1918) en la escuela se destacó entre sus compañeros con sus habilidades y datos externos. Dos años antes de graduarse, según las tradiciones de Moscú, se le encomendó la dirección de los ballets " Gitana " y " Giselle ". El alumno de dieciocho años hizo frente con éxito a la tarea. Cuando se graduó en 1862, Sobeshchanskaya ya era una bailarina bien entrenada [3] .
Después de graduarse de la universidad en 1862, ella, habiendo comenzado a actuar allí como estudiante, conectó para siempre sus actividades escénicas con el Teatro Bolshoi de Moscú, sirviendo allí durante 1859-1879. Aunque tenía derecho a un salario, por desgracia, muy pequeño: solo 600 rublos al año. (A modo de comparación, la prima de Mariinsky Ekaterina Vazem bailó por 6.000 rublos al año, más 35 rublos por cada actuación, más una actuación semi-benéfica anual y tres meses de licencia con goce de sueldo. Minkus trabajó en el Teatro Mariinsky por 4.000 al año [4] .)
Inicialmente, inmediatamente después de la escuela, asumió el papel de primera bailarina y bailó principalmente en los ballets de A. Saint-Leon y en las primeras actuaciones de M. Petipa .
En sus primeros trabajos, la joven bailarina reemplazó al solista del Teatro Bolshoi P.P. Lebedeva en las producciones del coreógrafo S.P. Sokolov "The Fern" y "The Last Day of the Harvest" [3] [5] .
Partes: Gitana (Gitana), Giselle (Giselle), Marguerite (Fausto, coreógrafo Jules Perrot ), Galatea ( Pigmalión ), La doncella del zar (El caballito jorobado ), Fern Genius (El helecho, o Noche bajo Ivan Kupala"), Kitri Don Quijote (escenificado especialmente por Marius Petipa el 14 de diciembre de 1869 para la función benéfica de la bailarina Anna Sobeshchanskaya [6] ), Aspicia (" La hija del faraón "), Nizia ("Rey Kandaval"), Sandrillon ("Zapatilla mágica "), Peri ("Peri"), Satanilla ("Satanilla" de los compositores Reber y Benois , coreógrafo J. Mazilier ); El lago de los cisnes Odette-Odile . También actuó en escenas de baile en óperas y divertimentos.
La historia del conflicto entre la bailarina y el compositor Tchaikovsky está relacionada con el estreno del ballet " El lago de los cisnes " , que se resolvió no solo por la reconciliación, sino también por la simpatía mutua. Sobeshchanskaya fue designada para interpretar el papel de Odette-Odile en la primera producción del ballet de Wenzel Reisinger (la producción se consideró un fracaso y no duró mucho), pero rechazó rotundamente el papel. A la joven bailarina sin experiencia P. M. Karpakova se le asignó urgentemente el papel . Yu. A. Bakhrushin escribió en detalle sobre el desarrollo del conflicto en el libro "Historia del ballet ruso" (Moscú, Rusia soviética, 1965, 249 pp.): "La negativa de Sobeshchanskaya se debió al hecho de que el compositor no escribió para ella en el 3er acto ni un solo número de baile, participó solo en los bailes de las novias. En este sentido, Sobeshchanskaya fue a San Petersburgo y le pidió a Petipa que interpretara un solo especialmente para ella con la música de Minkus en el tercer acto de El lago de los cisnes. La coreógrafa de Petersburgo accedió voluntariamente a su deseo, pero Tchaikovsky se negó rotundamente a incluir la música de otro compositor en su ballet y se ofreció a escribir la suya propia. Sin embargo, la bailarina no quiso cambiar el baile que se le presentó en San Petersburgo. Al final, el malentendido se resolvió: Tchaikovsky accedió a escribir su propia música para este número, coincidiendo de vez en cuando con la música de Minkus. A Sobeshchanskaya le gustó tanto esta música que persuadió al compositor para que compusiera una variación, que también fue interpretada por Tchaikovsky. Sobeshchanskaya bailó solo en la tercera presentación y consideró que los números de baile escritos para ella eran de su propiedad y, por lo tanto, en el estreno, donde actuó Karpakova, estos bailes no se realizaron " [3] .
El sitio web del Teatro Bolshoi informa que Anna Sobeshchanskaya, quien se suponía que iba a bailar en el estreno, como resultado de todas estas preocupaciones, no fue admitida ni siquiera en la tercera, sino solo en la cuarta función, y Karpakova actuó en las tres primeras funciones. [7] . El sitio “Little Ballet Encyclopedia” también insiste en presentar a Sobeshchanskaya en la cuarta actuación: “A partir de la cuarta actuación, Sobeshchanskaya entró en la actuación. Su actuación fue calificada algo más alta por la prensa, e incluso hubo desconcierto por el hecho de que a ella, la primera bailarina de la compañía, no se le confiara el estreno” [8] .
Pero en todos los casos, así es como nació la pequeña obra maestra de Tchaikovsky: la música para el pas de deux "negro", el dúo de Odile y el príncipe Siegfried.
Durante mucho tiempo, las principales partes de baile de Odette-Odile en el ballet fueron interpretadas por ambas bailarinas: P. M. Karpakova y A. I. Sobeshchanskaya. Para Anna Sobeshchanskaya, este papel fue el último: un año después de ese incidente, fue despedida inesperadamente. Polina (Pelageya) Karpakova, después del despido de Sobeshchanskaya, tomó su lugar.
Enciclopedia "Ballet Ruso", autor A. A. Sokolov-Kaminsky , escribe sobre la bailarina: "Desarrollado realista. tradiciones rusas. coreografía escuela, se esforzó por crear un escenario expresivo dramático. imágenes" [9] .
Yu. A. Bakhrushin en el libro "La historia del ballet ruso" (M., Sov. Russia, 1965, 249 pp.) escribió: "Ella no tenía la emotividad de Lebedeva y, además, su pequeña altura le impedía , pero ella no solo percibió todas las mejores características de sus predecesores, sino que también las desarrolló. Entonces, siendo una bailarina fuerte y una buena actriz, Sobeshchanskaya fue la primera en desviarse de las reglas generalmente aceptadas y, hablando en papeles de ballet, comenzó a usar un maquillaje característico. Blazis, que observó a Sobeshchanskaya al inicio de su actividad, escribió que era “encantadora como bailarina y mimeista” y que en sus danzas “se ve un alma, es expresiva” y en ocasiones llega incluso al “frenesí”. Posteriormente, otro contemporáneo argumentó que “no es la dificultad de los saltos y la velocidad de los giros lo que mejor impresiona al espectador, sino toda la creación de un papel en el que la danza es la intérprete de las expresiones faciales”. Después de la partida de Lebedeva, Sobeshchanskaya logró ocupar el primer lugar en el grupo de ballet de Moscú, aunque el St.
Desde 1879, después de haber dejado el escenario del Teatro Bolshoi, Anna Sobeshchanskaya continuó viviendo en Moscú y se dedicó a la práctica docente privada. Muchos bailarines de ballet del Teatro Bolshoi estudiaron con ella. Enseñó hasta una edad muy avanzada, incluso en una escuela privada fundada por Lidia Nelidova . [10] .
Anna Iosifovna Sobeshchanskaya murió el 5 de diciembre de 1918 en la ciudad de Moscú.
Blasis Carlo , bailarín italiano, que trabajó como coreógrafo principal del Teatro Bolshoi de Moscú y enseñó en 1861-1863. en la Escuela de Teatro de Moscú, donde Anna Sobeshchanskaya fue su alumna, le dedicó un capítulo de su libro “La danza en general. Celebridades del Ballet y Danzas Nacionales”, 1864 // tercera parte “III. Estrellas coreográficas de los teatros imperiales de Moscú" (el capítulo se titula: "La doncella Anna Sobeshchanskaya") [11] .
El archivo personal de la bailarina se encuentra en el Museo del Teatro Central del Estado , f. 257, 7 unidades h., 1842-1919. [una]