hajime sorayama | |
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空山基 | |
Fecha de nacimiento | 22 de febrero de 1947 (75 años) |
Lugar de nacimiento | |
País | |
Género | hiperrealismo |
Sitio web | sorayama.jp |
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Hajime Sorayama (空山 基 Sorayama Hajime , nacido el 22 de febrero de 1947 , Ehime ) es un ilustrador hiperrealista japonés , conocido por sus imágenes eróticas fotorrealistas dibujadas a mano de mujeres y robots ginoideos afeminados , autor de los diseños de AIBO [1] .
Hajime Sorayama nació en 1947 en la ciudad de Imabari en la isla de Shikoku en la prefectura de Ehime de la región de Shikoku [2] . Después de graduarse de la Escuela Imabari Kita en 1965, Sorayama ingresó a la Universidad Shikoku Gakuin [2] , donde estudió literatura griega e inglesa [3] . En 1967, después de publicar su primer trabajo Pink Magazine, se trasladó a la Escuela de Arte Chuo (中央美術学園) en Tokio , donde comenzó a estudiar dibujo. Después de graduarse de la escuela secundaria en 1968 a la edad de 21 años, Sorayama consiguió un trabajo en una agencia de publicidad. Cambió a trabajar por cuenta propia como ilustrador independiente en 1972 [2] . Los primeros robots de la serie, que luego se convirtió en el sello distintivo del artista, se dibujaron en 1978 y vieron la luz un año después. Actualmente (2012) vive en Tokio [3] .
"Sexy Robot", lanzado en 1983 por Genko-sha [4] , dio fama mundial a los semi-robots mixtos de metal orgánico de Sorayama, elevándolo al estatus de figura de culto [5] . Su siguiente libro, Pinup (Graphic-sha, 1984), siguió el mismo estilo. En su trabajo, el artista utilizó las ideas pin -up y cyberpunk , que se convirtieron en imágenes de ginoideos cromados en poses seductoras [6] . El uso hábil de acrílicos , lápices y pistolas rociadoras permitió a Sorayama crear su estilo fotorrealista fácilmente reconocible [7] , al que los críticos se refieren como una forma de hiperrealismo , que luego fue utilizado repetidamente por otros artistas [3] .
Sorayama fue el autor de la portada del libro clásico sobre visión artificial " Robot vision " de Bertolt Horn (1986, traducción al ruso 1989 - con cambio de portada [8] ) [9] .
Varias de las otras obras del artista giran en torno a figuras femeninas eróticas fotorrealistas, a menudo en un estilo fetiche, como en látex o cuero. Sus pin-ups se publicaron regularmente en Penthouse [10] a la vez , y recibieron una característica especial en el "número del aniversario de plata" de la revista [3] . En 2006, Playboy TV lanzó un programa especial dedicado a los dibujos de Sorayama [11] ..
Sorayama es el autor del diseño del perro robot AIBO (1999) [12] , que ganó el Gran Premio al Mejor Diseño en Japón en 2000 (el premio de diseño más importante de Japón), y ha tenido el honor de haber sido colocado en la colección permanente del New York Museum desde 2001. arte contemporáneo [13] y la Institución Smithsonian , y también fue incluida en el libro Objects of Design de Paola Antonelli , publicado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York. La exposición Nike "White Dunk Project" (2004) incluyó el trabajo de Sorayama entre 25 artistas japoneses especialmente seleccionados [11] .
En 1985, Sorayama lanzó su primer trabajo fuera de las colecciones de ilustración: la película de video "Video Illustration" (Video de ilustración en inglés ) [4] . Luego contribuyó a las películas "The Living Dead " (1992), " Time Patrol " (1994) y " Space Truckers " (1995), diseñó cromos de Sorayama , lanzó varias ediciones impresas y electrónicas limitadas de su trabajo, participó en numerosos exposiciones [14] y fue el artista de portada de Just Push Play de Aerosmith ( 2001 ) [5] .
En 2010 se publicó otro libro-retrospectiva de la obra del artista Master Works, al que siguió en 2013 la colección original "Fluttering Foxes" ( Ing. Vibrant Vixens ). En 2012-2013, Sorayama trabajó con el diseñador de moda estadounidense Marc Ecko en tres colecciones conjuntas . En las décadas de 2000 y 2010, también colaboró con varios productores de películas de Hollywood, incluido George Lucas , en la colección de ilustraciones Star Wars Art Concept basadas en Star Wars en 2013-2014 [15] .
Marco Pellitteri considera que las ginoideas sensuales de Sorayama -cubiertas y recubiertas de mujeres de metal- son un gran análisis de la sociedad japonesa moderna, que hasta la década de 1980 se presentaba al mundo como una sociedad de ( post ) modernidad y alta tecnología, bajo cuya coraza el espíritu nacional es casi invisible [16] . Thomas Foster, en su libro sobre cyberpunk, escrito desde una perspectiva freudiana , señala que “en estas imágenes es imposible determinar si un robot sexual es un objeto fetichista, o una mujer que está fetichizada” ( en inglés “these images make it imposible”). para determinar si el robot sexy es un objeto fetiche o una mujer que ha sido fetichizada" ) [17] .
Frenchy Lanning nombra a Sorayama como probablemente el ilustrador de fetiches más influyente de la actualidad, compitiendo y superando a los diseñadores de fetiches en términos de creatividad . En una entrevista, el artista afirma que, dado que no está limitado por el uso real de sus creaciones, se permite combinar lo posible y lo imposible en sus ilustraciones para provocar los sentimientos del espectador [18] .
El arte es una especie de propósito que insiste en tu propia originalidad... en contraste, el superrealismo trata con el problema técnico de cómo exactamente puedes acercarte a un objeto.
Texto original (inglés)[ mostrarocultar] El arte es una especie de tenacidad, una insistencia en afirmar tu propia originalidad... por el contrario, el superrealismo se ocupa de la cuestión técnica de qué tan cerca uno puede llegar al objeto de uno. - [3]
A diferencia del arte, la ilustración no es una cuestión de emoción o miedo, sino una experiencia que fluye naturalmente del pensamiento lógico.
Texto original (inglés)[ mostrarocultar] A diferencia del arte, la ilustración no es una cuestión de emociones u odios, sino una experiencia que surge naturalmente a través del pensamiento lógico. - [3]sitios temáticos | ||||
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