Abismos humanos

Abismos humanos ( El crimen del abogado Rokotov ) es un melodrama ruso de 1916. La película se estrenó el 16 de abril de 1916 [1] . La película no ha sobrevivido. La trama está tomada de la novela de MF "Willpower" [1] .

Nombres de las piezas

1. La esposa de un ingeniero.
2. El asesinato de un periodista.
3. Atormentado por la conciencia.
4. Explosión.
5. Absolución.

Trama

Hace dos años, el ingeniero Nemov quedó lisiado durante una explosión en la planta. Después del desastre, compró una casa en Zamoskvorechye, instaló un laboratorio y vive solo con su esposa, haciendo investigaciones y experimentos científicos. El único invitado en la casa de los Nemov es el joven abogado Rokotov, un amigo cercano de los Nemov. Durante el desastre en la planta, Rokotov fue el único apoyo para Lina y desde entonces han sido amigos cercanos. Pero con el tiempo, este sentimiento se convirtió en uno más brillante: el amor. Lina es una naturaleza directa y honesta, con un sentido del deber muy desarrollado, y el deber la llama a su esposo enfermo, y por lo tanto, su amor por Rokotov no tiene esperanza, no tiene futuro. Una vez, durante un paseo con Lina en un bosque rural, Rokotov se encuentra con el periodista Zhuritsky, conocido en la ciudad como chantajista y chismoso, que los sigue. Temiendo por la reputación de Lina, Rokotov la acompaña al automóvil y regresa con Zhuritsky para exigirle una explicación. Durante la explicación, enfurecido por el descaro de Zhuritsky, lo apuñala con un revólver. El golpe es fatal. Para salvarse, Rokotov decide fingir un robo, saca los bolsillos de la víctima, saca su reloj de oro y lo arroja a la nieve. Reprimido por la conciencia de su culpa, atormentado por el peso de los recuerdos, Rokotov evita desde entonces a Lina, evitando su mirada inquisitiva e inquisitiva. El ingeniero Nemov, que había adivinado durante mucho tiempo los sentimientos de su esposa y amiga, se dio cuenta de que algo había sucedido entre ellos y, tras eliminar a Lina, llama a Rokotov para pedirle una explicación. Rokotov lo tranquiliza, pero, al darse cuenta de sus celos y tormentos, decide dejar de visitarlo. Sin comprender la verdadera razón del secreto y la frialdad de Rokotov hacia ella, su repentina desaparición, atormentada por las dudas, Lina, después de una larga vacilación, acude a Rokotov para saber de él sobre el motivo de su partida. Al regresar de él, calmada, iluminada, se encuentra con su esposo y tienen una explicación, durante la cual Nemov está convencido de cuán profundamente Lina es la gente de Rokotova. Para no ser un obstáculo más en su camino, decide morir, y el mismo día, durante el paseo habitual de Lina, se produce una explosión en el laboratorio de Nemov. Considerándose culpable de muerte, Lina, conmocionada y enferma, sin ver a Rokotov, se va a un sanatorio. En este momento, el vendedor ambulante Soikin fue arrestado acusado de asesinar a Zhuritsky, quien encontró el reloj del hombre asesinado abandonado por Rokotov y trató de empeñarlo. Al enterarse de esto, Rokotov asume la protección. En el juicio, en su discurso de defensa, Rokotov pinta una supuesta imagen del asesinado sin la participación de Soikin, una imagen real, que solo él conoce. De sus palabras, Lina, que está presente en el juicio, se entera de la terrible verdad. Al ver a Lina, Rokotov se acercó a ella con todo su corazón, creía en la posibilidad de la felicidad. Pero las palabras de Lina: “¿Tenemos derecho a la felicidad?” Destrozada la esperanza, se dio cuenta de que después de todo lo que había pasado, la felicidad no podía ser.

Reparto

• Ivan Perestiani  - ingeniero Nemov
• Vitold Polonsky  como abogado Rokotov
• Ada Shelepina  como Lina, la esposa de Nemov

Crítica

El problema planteado por el autor -si es posible comprar el derecho a la felicidad a costa de un delito, incluso involuntario- recibe una cobertura muy interesante en la obra. La imagen está bellamente representada. La producción de Bauer es impecable [2] .

La obra está llena de profundo drama. Bauer tenía miedo de estos momentos trágicos y asombrosos y pasó la obra en tonos medios de drama. Sin embargo, si la obra termina con un acorde lírico triste, el director podía y tenía derecho a suavizar todos los colores de la obra en consecuencia, según el principio artístico del equilibrio en la composición [2] .

Notas

1. ↑ 1 2 Vishnevsky V.E. Largometrajes de la Rusia prerrevolucionaria. - M .: Goskinoizdat, 1945. - C. 120.
2. ↑ 1 2 Corto V.M. Directores y camarógrafos de largometrajes rusos (1896-1921). - M .: Instituto de Investigación de Cinematografía, 2009. - P. 46.