| Dzyan | |
|---|---|
| géneros | Kraut rock , rock progresivo , jazz rock , músicas del mundo |
| años | 1972-1974 |
| País | Alemania |
| Lugar de creación | mannheim |
| Etiquetas | aronda , bacilo |
| Antiguos miembros |
Dieter Kramer, Jochen Leschner, Gerd Ehrmann, Ludwig Braum, Reinhard Karvatky, Eddy Marron, Lothar Scharf, Peter Giger |
Dzyan es una de las bandas alemanas de rock progresivo y kraut rock más interesantes de principios de los 70.
La banda lanzó tres álbumes que reelaboraron creativamente elementos de rock, improvisación de jazz, electrónica y música étnica asiática para crear algo completamente único [1] .
Dzyan se fundó en Mannheim en enero de 1972. La formación original estaba formada por Dieter Kramer (guitarra), Jochen Leschner (voz), Gerd Ehrmann (saxofón), Ludwig Braum (batería) y Reinhard Karwatki (bajo).
En abril de 1972, la banda grabó y lanzó el álbum debut Dzyan , que exploró largas improvisaciones de rock espacial basadas en armonías de jazz y extraños sonidos electroacústicos. Los elementos “étnicos”, místicos, se hicieron especialmente evidentes por la presencia de la percusión acústica en la sección rítmica. Composiciones en su mayoría instrumentales e improvisadas demostraron brillantemente las capacidades técnicas de los músicos [2] .
Después de que se completó el álbum, Kramer y Baum dejaron la banda. Un mes después, su lugar fue ocupado por Eddy Marron y Lothar Scharf, y en esta formación el grupo ofreció una serie de conciertos durante varios meses. Después de la partida de Leshner y Ehrmann en noviembre de 1972, y de Scharf a principios de 1973, en mayo de 1973 Dzyan se redujo a un trío de Marron, Karvatka y el reemplazo de Scharf, Peter Giger. Esta versión totalmente instrumental de Dzyan mejoró el sonido de la banda, alejándolo del rock progresivo hacia el jazz y la música asiática [1] .
Más tarde ese año, en el estudio de Dieter Dierks , Dzyan grabó su segundo álbum , Time Machine , que fue lanzado en noviembre de 1973 [1] . Time Machine sirve como un escaparate maravilloso de ejercicios caprichosos de jazz-rock mezclados con experimentación extraña y misticismo [2] . El álbum contiene cuatro jams complejos que contienen un híbrido inusual de acid rock , rock progresivo , world music y Canterbury jazz-rock y pertenece a las obras maestras del rock progresivo alemán. La composición de 17 minutos "Time Machine" y "Kabisrain" son muy diversas e inventivas, al mismo tiempo que demuestran la interacción magistral de los músicos. "Magika" es violenta y cromática en la tradición del jazz de vanguardia [3] .
En 1974, Dzyan comenzó a experimentar mucho con una gama más amplia de instrumentos acústicos, incursionando cada vez más en la música étnica y experimental. En octubre de 1974, el trío grabó su tercer álbum, Electric Silence [1] , que se considera su obra maestra. Es un viaje muy agradable al kraut-cósmico excéntrico, que combina la pasión por el estilo jazz-rock con agradables elementos orientales [2] . El trío amplió la instrumentación agregando un sitar y un mellotron. Influencias del Popol Vuh y artistas cercanos al sello alemán de jazz vanguardista ECM llevaron a la banda a un camino de contemplación interior, enfatizando lo exótico y el jazz. Las dos pistas más largas, "Back To Where We Came From" y "For Earthly Thinking", son como el yin y el yang de este trabajo. El primero de ellos es una meditación casi zen, y el segundo es una suite muy animada [3] .
A fines de 1974, con la partida del último miembro fundador del grupo Karvatka, Dzyan se disolvió. Los miembros restantes de la banda, Marron y Giger, formaron un trío con el bajista de jazz Günther Lenz, lanzando el álbum Giger, Lenz & Marron, que sonaba como una versión más jazzística de Dzyan, pero con menos experimentación [1] .