Industria de la carne fría
| Industria de la carne fría | |
|---|---|
| información básica | |
| Fundado | 1987 |
| Fundadores | Roger Karmanik |
| abolido | 2014 |
| Estado | cerrado |
| Distribuidor | Distribución Tesco |
| Género |
ambiente oscuro , industrial , neofolk , ruido |
| País | Suecia |
| Ubicación | Mjölby |
| www.carnefria.se | |
Cold Meat Industry (abreviado CMI ) es un sello discográfico independiente sueco fundado por el músico Roger Karmanik en 1987 y especializado en música industrial , dark ambient , neofolk y noise . Posteriormente, Karmanik creó varios sellos subsidiarios más (Anarchy + Violence, Cruel Moon International, Death Factory, Pain In Progress, Sound Source), cada uno de los cuales se suponía que publicaría géneros separados de " música oscura ".
CMI es conocido por el sonido distintivo de sus bandas, que van principalmente desde el dark ambient e industrial hasta la música medieval y neoclásica con una cantidad significativa de música electrónica. Es reconocido como uno de los sellos más influyentes en la escena post-industrial y dark ambient [1] . Al mismo tiempo, una proporción significativa de los artistas publicados por el sello influyeron en la formación de la "música oscura" a fines del siglo XX [2] . Peter Anderson, ya un músico muy conocido, afirmó en una entrevista que "la creación de CMI fue el impulso de los acontecimientos que tuvieron lugar en la escena industrial mundial, fue quizás el evento más importante de todo el movimiento" [3] .
Historia
En los años 80, en la ciudad sueca de Linköping , había muchos grupos underground que interpretaban música relacionada con diversas tendencias del industrial . Fue su abundancia y la imposibilidad de celebrar contratos con grandes firmas lo que propició el surgimiento de una nueva etiqueta, enfocada principalmente a este tipo de grupos. El nombre de la joven empresa fue tomado del grupo de cine de terror Njurmännen , en el que comenzó su carrera Peter Anderson, quien más tarde se hizo famoso gracias a su propio proyecto llamado Deutsch Nepal (en gran parte gracias a CMI). Fue Anderson quien aconsejó a su amigo Karmanik que estableciera su propio sello musical (a veces, Anderson aparece erróneamente como cofundador) [4] . En ese momento, el propio Karmanik ya había logrado ganar algo de fama en la escena underground, lanzando varios casetes de audio a mediados de los años ochenta como parte de sus proyectos Enhänta Bödlar y Lille Roger. Y en 1987 creó su propio sello [5] [6] .
La participación en las actividades de tal empresa no era algo nuevo para Karmanik, ya que en 1982-1983 trabajó para el sello sueco Selbstmord Organization, donde se ocupaba de la venta de casetes de audio y discos de vinilo. Así, según él, al crear un sello, pudo publicar su propia música sin ningún obstáculo y ganó total libertad como persona creativa [7] . Como Karmanik explicó más tarde en una de sus entrevistas, a principios de los 80 experimentó el fracaso mientras trabajaba con otros músicos como parte de su primer proyecto, por lo que en 1984 el futuro director de CMI creó su propio proyecto musical Lille Roger. Cuando el músico sintió que solo escribir música no era suficiente para él, se dedicó a crear un sello para su publicación. Sin embargo, pronto se dio cuenta de que para él era aún más interesante escribir música, Karmanik creó otro proyecto musical propio, del cual Brighter Death Now más tarde "creció" [8] . Al principio, el sello se parecía un poco a una compañía profesional, ya que se dedicaba principalmente a publicar lanzamientos de los amigos de Karmanik (proyectos Slaughter Natives, Memorandum y otros). Él mismo admitió más tarde que el material publicado entonces "apestaba literalmente" [7] .
Durante los años siguientes, CMI generó varios sellos subsidiarios altamente especializados: Sound Source, que lanzó los primeros álbumes en casete de bandas desconocidas en ese momento ( Morthound , Archon Satani ) y duró solo un par de años (1991-1992); Cruel Moon International, que se creó para fichar a artistas no escandinavos y grupos involucrados cuyo trabajo se dedicó a diversos temas antiguos y esotéricos ( Ataraxia , Cernunnos Woods , etc.). Karmanick vio a Cruel Moon International como una oportunidad para expandir la lista de su sello principal con bandas extranjeras hasta los estándares bastante altos establecidos por el propio Karmanick. Otro sub-sello fue Death Factory, que cubría lanzamientos electrónicos muy extremos de bandas como Sutcliffe Jügend y Slogun [2] . Posteriormente, el propio Karmanik describió a Death Factory como un sello para bandas extranjeras, y Cruel Moon, para "música antigua, progresiva, ambiental y medieval" [8] .
Secula Delenda a veces se acredita erróneamente a las sub-etiquetas de CMI (supuestamente hechas para el black metal), pero Karmanick niega cualquier participación en esta firma, afirmando que "solo estaban usando su buzón". A mediados de los 90 dijo que "no conoce al creador de esta etiqueta", pero como él mismo admitió más tarde, Secula Delenda fue creada por uno de los empleados de Karmanik durante un período difícil de su vida (la de Karmanik), cuando realmente necesitaba ayuda en su etiqueta de trabajo y simplemente se ayudaron mutuamente [7] [8] .
En febrero de 2014, Karmanik publicó un mensaje en la red social Facebook sobre el cierre de la etiqueta, en el que atribuía su mudanza a "profunda depresión, alcoholismo y sufrimiento" [9] .
Política de publicación
La música lanzada por el sello estuvo determinada principalmente por las propias preferencias de Karmanik, cambiando según sus gustos con el tiempo. Entonces, si al comienzo de su existencia CMI se dedicaba a publicar, principalmente, industrial y ruido (Karmanik describió la música publicada como Death Ambient Industrial music), gradualmente aparecieron más trabajos ambientales en la lista de lanzamientos de la compañía, e incluso sinfónicos. música con muestras orquestales [7] [10] . A finales de los 90, CMI lanzó varios álbumes de black metal , y en 2000 Karmanik anunció su deseo de lanzar varios lanzamientos más de metal [11] . Sin embargo, al mismo tiempo, Karmanik habló bastante negativamente sobre la mezcla de la escena del ambiente industrial con la escena del metal, llamando a la música resultante "más trágica que escuchable" [10] .
En cuanto a los criterios para seleccionar bandas para su publicación, Karmanik, en primer lugar, señaló la necesidad de "alguna novedad" o "provocatividad en el mundo de la música oscura y hermosa" en el trabajo del proyecto/equipo, o al menos algo diferente. desde la creatividad otros grupos musicales. Además, prefería que los grupos no fueran demasiado famosos [7] . Además, en la interacción del sello y varios proyectos, según el propio Karmanik, las características personales de los propios músicos jugaron un papel importante [11] . En 1996, Karmanik dijo que no podía permitir la presencia de ningún "imbécil" en su etiqueta, ya que categóricamente no podía trabajar con este tipo de personas, pero al mismo tiempo enfatizó que no siempre era posible comprender la esencia. de una persona antes de empezar a trabajar con él [7] . Anderson dijo en una entrevista que Karmanik prefiere tratar con "buenas personas que no hacen música perfecta" que con "imbéciles que hacen música fantástica". Según él, varias veces Karmanik se negó a publicar material de bandas bastante conocidas [12] .
Música
Jaycee Smith describió la música de CMI como "sepulcralmente hermosa, confusa en sus sonidos", mientras que, según el crítico, da una impresión tierna y "diabólica", pero al mismo tiempo refinada y depravada. También llamó a la etiqueta "una especie de caldero de ideas, en el que se mezclan sombras, tristeza, agonía, miedo". En su opinión, “combinó las revelaciones cinematográficas al estilo Bosch que arrojó In Slaughter Natives; la grandeza desgarradora del dolor y la esperanza pisoteada, cantada por la Raison d'être; los samples hipnóticos, rítmicamente adictivos y resbaladizos y los paranoicos cortes de sintetizador de Deutsch Nepal; los mordiscos del fetichismo de morder , semilla y sangre del folk apocalíptico Ordo Rosarius Equilibrio; distorsión ondulada y muestras aterradoras producidas por los secuaces de Satanás , Mz.412 de color demonio; fusión trascendental de música gótica, industrial y experimental de Sanctum; esplendor del Renacimiento de Arcana»; y todo ello se combina a la perfección con las "investigaciones sónicas, altamente perversas y sádicas propias" de Karmanik dentro de sus proyectos Lille Roger y Brighter Death Now [2] .
Más tarde, la revista rusa Fakel escribió que “estilísticamente, su música va del gótico al aislacionismo ., desde el folk hasta el extreme noise", al tiempo que señala que "todos ellos tienen una cosa en común: un espíritu nórdico inquebrantable, cuya obsesión apocalíptica y melancolía patológica están imbuidos en cada momento" [5] . Sin embargo, el propio Karmanik declaró anteriormente en una entrevista que odia el gótico (Mission, Fields of the Nephilim ) y todas esas "tonterías alemanas", porque "le hace sentir mal" [8] .
Durante el mismo período, el actor, artista y crítico musical sueco Hans Sternudd señaló en la música de CMI, en primer lugar, "la fuerza física extrema que hace que esta música se destaque, al igual que los tatuajes hacen que se destaquen los miembros de una comunidad en particular". Al analizar la discusión sobre los ataques del 11 de septiembre entre los miembros del grupo de noticias CMI, Sternudd señaló que los fanáticos de esa música se caracterizan por el predominio de las imágenes ideológicas y religiosas del objeto sobre su significado real. Así, el impacto físico del sonido, que a veces es incluso difícil de categorizar (al menos para una persona no preparada), es percibido por el oyente como un impacto directo en sus diversos sentidos, lo que crea sensaciones de impacto lo más cercanas a lo real, y en combinación con el componente visual, esto puede crear para él algo parecido a la realidad [13] .
Diseño de lanzamiento
A través de la selección de intérpretes en géneros muy específicos, CMI se ha dado a conocer como un editor de música muy inusual. La obra de arte de los lanzamientos se hizo deliberadamente en esos tonos para ayudar al oyente a estar en el estado de ánimo adecuado, a menudo incluyendo varios elementos de la antigüedad e inscripciones intrincadas hechas en pergamino . Las portadas de los lanzamientos mostraban ruinas abandonadas, varios paisajes, estatuas borrosas, iglesias en llamas e incluso un misterioso símbolo de metal sobre un fondo negro , lo que contribuyó a la formación de una percepción holística del producto, que se basó en la música [2] .
Sternudd enfatizó que en términos de diseño visual, el énfasis estuvo a menudo en la expresión, para lo cual se representaron varias escenas militares, mesas de corte o lugares donde se cometieron asesinatos. Los símbolos y otros elementos visuales (fotografías, fuentes, etc.) a menudo se hacían en forma de runas, símbolos nazis (u otros movimientos políticos extremos), pero también se usaban imágenes góticas o románticas. Desde un punto de vista ideológico, era bastante difícil señalar aquí algún rasgo específico, ya que tanto satanistas (Mz.412) como cristianos (Destrucción mental) convivían en el mismo escenario. Sin embargo, hubo una tendencia hacia algo extremo y provocativo. En primer lugar, esto se aplicaba a los grupos del género de electrónica de potencia , que en ocasiones utilizan muestras de video y audio, de una forma u otra relacionadas con actos de terrorismo o actos de violencia. Las opiniones políticas de estos grupos a veces cubren todo el espectro de direcciones posibles, desde el nihilismo hasta todo tipo de extremismo. Entre los músicos, el uso del "terrorismo cultural" como concepto recurrente tampoco era infrecuente [13] .
Hasta finales de los 90, el propio Karmanik se encargaba de los lanzamientos [3] . En respuesta a la pregunta de un entrevistador, admitió que usó "algo de contenido pedófilo" en sus grabaciones, pero afirmó que nunca usaría tales técnicas para el diseño de portadas de lanzamiento [8] . En 2006, el artista y fotógrafo Martin Pels se hizo cargo de la creación de la mayoría de las portadas [12] . En 2004-2005, Sternudd también diseñó dos lanzamientos del sello [14] .
Gráfico de lanzamiento
Número de lanzamientos publicados por año Número de lanzamientos publicados por año (según Discogs ) :
Intérpretes
Lista de artistas lanzados anteriormente
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Notas
- ↑ Andreas Diesel, Dieter Gerten. Buscando Europa: Neo-Folk und Hintergrunde . - Zeltingen-Rachtig : Index Verlag, 2007. - P. 340. - 536 p. — ISBN 978-3936878028 .
- ↑ 1 2 3 4 JC Smith. Industria de la carne fría: bandas sonoras para el Apocalipsis // Side-Line : revista. - Bélgica , 1999. - No. 28 . - S. 60 .
- ↑ 1 2 Dmitri "Dim" Kolesnik. Deutsch Nepal: El viento frío de Escandinavia . ¡Achtung bebé! . Consultado el 5 de septiembre de 2012. Archivado desde el original el 18 de octubre de 2012.
- ↑ Bernard Van Isacker. Reediciones para 'Tolerance' y 'Erosion' de Deutsch Nepal (inglés) . Línea lateral (21 de mayo de 2009). Consultado el 7 de septiembre de 2012. Archivado desde el original el 18 de octubre de 2012.
- ↑ 1 2 Alexander Vasiliev. Industrias de la carne fría // "Fakel": revista. - Moscú : "Federación de Educación en Internet", 2001. - No. 8-9 .
- ↑ Dmitri Kolesnik. Alemán Nepal . " Diario Musical " (1998). Consultado: 5 de septiembre de 2012.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Industria de la carne fría: cuando el infierno se congela // Terrorizer : revista. - Londres : Dark Arts Ltd., 1996. - No. 31 . — ISSN 1350-6978 . Archivado desde el original el 3 de noviembre de 2022.
- ↑ 1 2 3 4 5 Scott Candey. Una muerte más brillante ahora. Entrevista realizada por e-mail // Worm Gear: revista. - Portland : Crionic Mind Records, 1996. - No. 4 . Archivado desde el original el 27 de abril de 2002.
- ↑ Bernard Van Isacker. La etiqueta Industria de la Carne Fría cierra las puertas . Línea lateral (7 de febrero de 2014). Recuperado: 27 de junio de 2014. (enlace inaccesible)
- ↑ 1 2 João Carlos Monteiro. Entrevista con Roger Karmanik // Revista Dark Oath: revista. - Alhos Vedros , 1997. - N° 06 .
- ↑ 1 2 Nicolás Chevreux. Entrevista a Roger Karmanik . Recicla tus oídos (22 de febrero de 2001). Consultado el 7 de septiembre de 2012. Archivado desde el original el 11 de febrero de 2002.
- ↑ 12Marcus Stiglegger . Arte sonoro de las Tierras Frías... Una conversación con Peter Andersson de Raison d'être // :Ikonen: : magazine. - Mainz :: Ikonen: media, 2006. - No. 08 .
- ↑ 1 2 Hans T Sternudd. Los ataques terroristas contra el World Trade Center reflejado en coldmeat-l durante algunos días de septiembre de 2001 (Español) . Estrategias contra la arquitectura . Asociación de Arte Mulato Gil (2002). Consultado el 18 de septiembre de 2012. Archivado desde el original el 18 de octubre de 2012.
- ↑ Hans T Sternudd en el sitio web de Discogs
Enlaces
Oficial- coldmeat.se (inglés) - el sitio web oficial de la industria de la carne fría
- Página oficial de Industria de la Carne Fría (inglés) en la red social Facebook
- Industria de la carne fría en Discogs
- Industria de la carne fría en Encyclopaedia Metallum
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