Atakta (del lat. attingo para adherirse , para bordear) - un acorde terciario adyacente introductorio (tríada, con menos frecuencia un acorde de séptima), una variedad de uso común de un acorde lineal . Se hace una distinción entre un atakta superior (un acorde adyacente a un semitono arriba) y un atakta inferior (un acorde adyacente a un semitono desde abajo). Ejemplos del ataque superior son la tríada de re bemol mayor en do mayor, la tríada de re bemol menor en do menor. Ejemplos de atacta inferior son la tríada de si mayor en do mayor, la tríada de si menor en do menor.
El término fue introducido por el teórico musical polaco T. Zelinsky [1] . En la musicología rusa, se introdujo en las obras de Yu. N. Kholopov y sus alumnos. Para designar el atakta inferior en esquemas analíticos, Kholopov propuso la letra A mayúscula (simboliza la gravedad hacia arriba), para designar el atakta superior, la misma letra mayúscula girada 180 grados (gravitación hacia abajo, véase el símbolo en el diagrama anterior Des).
Los ataques fueron muy utilizados en las obras de los compositores del siglo XX, quienes adhirieron al concepto de tonalidad extendida , en línea con la tendencia general de incluir un número creciente de consonancias periféricas -especialmente cromáticas- en su composición. Los ataques son frecuentes en los llamados modos de Shostakovich , como parte del llamado dominante de Prokofiev , se encuentran en las obras de N. Ya. Myaskovsky y una serie de otros compositores. Un ejemplo temprano de ambos ataques se encuentra en el preludio para piano de C. Debussy "Puerta de la Alhambra" ( La puerta del vino , vols. 21, 25, 82-83 et passim), donde el compositor imita púas de guitarra típicas de la tradición española. música, incluso con la ayuda de consonancias adyacentes a la tónica.
Las tríadas de una tercera, de las cuales la prima y la quinta también son "adyacentes" a las tríadas conjugadas con ellas por un semitono, no pertenecen a los atactos y generalmente se consideran por separado en las doctrinas de la armonía.