En memoria de Asenkova (poema)

En memoria de Asenkova
Género	poema
Autor	Nikolái Alekseevich Nekrasov
Idioma original	ruso
fecha de escritura	noviembre de 1854 - abril de 1855
Fecha de la primera publicación	septiembre de 1855
El texto de la obra en Wikisource

" En memoria de Asenkova " - un poema de Nikolai Alekseevich Nekrasov . Escrito en noviembre de 1854 - abril de 1855 . Dedicado a la actriz de teatro Alexandrinsky Varvara Nikolaevna Asenkova . Todavía no se sabe con certeza por qué Nekrasov, casi quince años después de la muerte de la actriz, decidió dedicarle un poema.

Historia de creación y publicación

“En memoria de Asenkova” fue escrito por Nekrasov durante un período de vida difícil, marcado por la muerte de su hijo y su propia enfermedad grave. En general, el leitmotiv de la muerte fue una de las claves para el poeta en ese momento y pasó por muchas de sus obras. Esto se ve claramente en el orden en que Nekrasov colocó los poemas en la colección de 1856 [ 1] . Uno de los investigadores de la obra del poeta comentó al respecto [2] :

En la colección de poemas <…>, después de "En memoria de Asenkova", se colocan los poemas "Últimas elegías", "En el pueblo" y "En memoria de un amigo" <...> En "Últimas elegías" Nekrasov habla de su propia perdición, en el poema "En memoria de Asenkova" habla de un amado fallecido <...> En el poema "En memoria de un amigo" - sobre un amigo y maestro fallecido (Belinsky), en el poema "En the Village" - sobre un niño campesino muerto.

Inicialmente, la obra fue publicada bajo el título "Recuerdo (Excerpt)", que solo enfatiza el desfase temporal con aquel a cuya memoria está dedicada. Luego se cambió el título a "Actriz. [En memoria de V.N.A.] ”y solo después de un tiempo recibió su nombre final. Se puede suponer que Nekrasov valoró mucho su poema, ya que lo incluyó en la primera parte de todas sus colecciones de poesía de por vida, pero ya con el título "Memoria - oh".

"En memoria de Asenkova" en el contexto de la letra del obituario de Nekrasov

Los poemas dedicados al tema de la muerte ocupan un lugar destacado en la obra de Nekrasov, pero solo hay unos pocos textos sobre personajes históricos reales. El crítico literario ruso moderno M.Yu ofrece una descripción detallada de tres de estos poemas en una de sus obras [3] . Paso. "En memoria de Belinsky ", "En memoria de Dobrolyubov " y "En memoria de Asenkova" tienen la misma forma de construir el título. Además, el rasgo común que los une es toda la vida de una persona cubierta por la mirada, o, más precisamente, lo más significativo, según el autor, lo que es importante recordar al respecto. Surge una especie de estructura cerrada, dentro de la cual hay eventos reales, materiales, cotidianos, y al principio y al final: contacto con asuntos superiores. En este sentido, es necesario señalar qué sentido de la vida observa Nekrasov en los héroes de los poemas. Si se dice que Belinsky y Dobrolyubov traen conocimiento a las masas, Asenkova es valiosa por su talento, belleza e inocencia, simplemente por vivir. Además, hay otro poema que data de 1855 y tiene ciertos paralelismos semánticos con la Memoria de Asenkova. "Visité tu cementerio" también está escrito en forma de recuerdo, además, indica que el héroe lírico visitó la tumba de una niña que conocía. Por supuesto, es imposible identificar las tramas de estos textos, pero su cierta similitud demuestra que Nekrasov en ese momento se caracterizó por la reflexión sobre el pasado y la idealización de los recuerdos.

SOBRE EL. Nekrasov y V. N. Asenkova

En el año de la muerte de Asenkova ( 1841 ), Nekrasov tenía 20 años, poco después de su funeral, hizo su debut como escritor de vodevil . En consecuencia, un joven también fue testigo de las brillantes actuaciones de la actriz, quien probablemente quedó profundamente impresionada por la apariencia y la actuación de Varvara. Quince años después, creando una conmemoración poética, tuvo la oportunidad de recurrir únicamente a sus propios recuerdos, que en los últimos años se han vuelto idealistas, "sintonizando" con el topos de la bella actriz fallecida prematuramente. Además de "Memoria de Asenkova" en la década de 1850, el poeta recurrió repetidamente a sus recuerdos para traducir sus ideas artísticas en otras obras. Así, por ejemplo, en The Beautiful Party ( 1852 ), V.N. Asenkov. Sin embargo, además de los textos conocidos, hay otro que reflexiona sobre la tragedia de la vida no de la imagen colectiva abstracta del artista, sino de Varvara. Estos son extractos de la obra de Nekrasov encontrados por K.I. Chukovsky , con fecha de 1855-1856 [4] .

En sus comentarios a ellos, el investigador escribe lo siguiente:

Como saben, Nicolás I tenía muchas amantes, a quienes reclutaba con mayor frecuencia entre las actrices del escenario imperial. Pero 1840 , se encontró en el Teatro de Alejandría una actriz que se atrevió a resistir los deseos del rey. ‹...› El rey vengativo no perdonó su ofensa, y su séquito la sometió a un furioso acoso.

Chukovsky también escribe que después de su muerte hubo rumores de que el culpable de la muerte de la niña era Nicolás I. También se observa la conciencia del poeta: "Con su cercanía al escenario imperial, Nekrasov conocía en detalle la trágica historia de Asenkova y, posteriormente, intentó repetidamente reproducirlo en sus escritos.”

Características lingüísticas de la obra

• A nivel semántico , es importante el predominio de los sustantivos entre las partes independientes del discurso . En este caso, se puede observar una abundancia de sustantivos emocionalmente pronunciados, en particular, los abstractos. Casi todas las estrofas contienen palabras como las siguientes: tormento, arte, talento, fracaso, destino (que significa "destino"), etc. Estas palabras indican la actitud sublime del narrador hacia la actriz, hacia su memoria.

Junto a los sustantivos abstractos, también existen los concretos que caracterizan a las personas, sus cualidades, ocupación o edad: aficionado, escéptico, rico, aficionado al teatro, etc. Hay un tercer grupo de sustantivos que merecen atención: los que son neutrales fuera de contexto, en este caso suelen ser enfáticamente negativos (suspiros, coplas, insinuaciones, bocas). Habiendo considerado la clasificación de los sustantivos utilizados en el poema, podemos concluir que la principal importancia se otorga a la reflexión de los sentimientos y emociones, es decir, una visión subjetiva de la situación del narrador. Habla de la actriz con un sentido de altivez, hablando negativamente de la audiencia y la multitud.

• A nivel fonético , la asonancia y la aliteración juegan un papel importante en el poema . Por ejemplo,

Esta es la segunda estrofa, después de la cual comienza la historia sobre la carrera y el camino de la vida de la heroína. Gracias a la asonancia de la letra “o”, que en posición átona es el sonido “a” y las letras “u” y “u” (dando el sonido “u”), se consigue una longitud característica del comienzo de la historia, cuando el narrador introduce al lector en la historia. La rima cruzada, como la métrica, se mantiene en todas las estrofas. El poema está escrito en yámbico 4-3 con pírrico .

• Nivel idea-figurativo

Todas las imágenes se dividen en dos grupos claramente delimitados: positivo y negativo. Dos personajes son positivos: el narrador y la actriz. Es de notar que a veces los adjetivos, semánticamente negativos, adquieren "conmovedor" en el contexto de la historia, refiriéndose a las características de estos héroes. Así, por ejemplo, el alma "dura" del narrador y la "ingenuidad" de la actriz están diseñadas para despertar simpatía en el lector, y en ningún caso desprecio o incomprensión. La multitud (en el sentido más amplio) constituye un grupo negativo de personajes. La imagen del público, admirado por la actuación de la actriz, y luego arruinada su vida, se expresa mediante un círculo de rostros, sobre los cuales casi nada se menciona por separado. El autor enumera algunos representantes de la multitud, utilizando un vocabulario de color negativo para caracterizarlos. Pero no son las imágenes de las personas mismas las que se reflejan con mayor claridad, sino las acciones que realizan.

Notas

1. ↑ Nekrasov N. A. Memoria. (Extracto) // Poemas. SPb., 1856.
2. ↑ Maksimov V. E. Nekrasov y el teatro / Ed. K. F. Kulikova L.; M.: Arte, 1948. P.67.
3. ↑ Stepina M.Yu. El poema “En memoria de <Asenkov> oh y la imagen de la actriz en el contexto de la letra del “funeral” de Nekrasov // Impresión y palabra de San Petersburgo: Colección de artículos científicos. SPb., 2011. S. 73-84
4. ↑ Chukovsky K.I. Nekrasov, Nikolai I y Asenkova // Enlaces: colecciones de materiales y literatura, arte y pensamiento social del siglo XIX / Ed. ENFERMEDAD VENÉREA. Bonch-Bruevich y A.V. Lunacharski. METRO.; L.: Academia, 1933.