El traslado de pintura de una base de autor a otra es un procedimiento de restauración de pinturas de antiguos maestros , que era habitual en algunas galerías de arte de Europa en los siglos XVIII-XIX.
En el norte de Europa, en el siglo XVII, la madera desplazó al lienzo (principalmente el lino de fibra larga ) como la base más popular para pintar . Las pizarras en las que escribieron los "viejos maestros" perdieron su apariencia con el tiempo, se torcieron y se agrietaron. La base de madera estaba desgastada por insectos y la capa de pintura estaba cubierta con una red de grietas. Los maestros del siglo XVIII consideraron la transferencia de la capa de pintura a la base de tela ideal, en su opinión, como un remedio universal contra la "descomposición de la madera".
Los investigadores datan los primeros intentos de trasladar la pintura a una nueva base a finales del siglo XVII. La técnica de transferir una capa de pintura de una base en ruinas a una nueva fue desarrollada por los maestros de Nápoles y Cremona en 1711-1725 y perfeccionada en París por el padre y el hijo Hacquin, a quienes se les encargó transferir las obras maestras más deterioradas del Louvre a lienzo [2] . La base de madera se cortó con una cepilladora, luego se limpió hasta obtener una capa de pintura con cepillos y ácidos, después de lo cual la “pintura desnuda” se volvió a pegar sobre una nueva base de tela. Con algo menos de frecuencia, se tomó una tabla de madera o cobre para una nueva base. También se practicaba trasladar la capa pictórica de un lienzo a otro [3] .
En el Hermitage Imperial , sin pensarlo mucho, se trasladaron a lienzo casi todas las “tablas antiguas” que llegaban al museo. La necesidad de este procedimiento se justificó por la larga duración de la temporada de calefacción en San Petersburgo : “Las pinturas antiguas pintadas sobre madera y traídas de países extranjeros, especialmente de Italia, en su mayoría están sujetas a daños significativos por la influencia del aire ambiental, artificialmente calentado durante ocho meses” [ 4] . La popularidad de la transferencia de pintura sobre una nueva base también estuvo determinada por el prestigio y la alta remuneración de este trabajo [5] . Solo el restaurador A. S. Sidorov transfirió al menos 400 pinturas del Hermitage del tablero al lienzo en el siglo XIX [6] ; su negocio fue continuado por tres hermanos, hijos y sobrinos. En los orígenes de esta práctica estuvo A.F. Mitrokhin , quien en 1801 “asumió el cargo de corregir pinturas, a partir de 1808 comenzó a buscar medios para transferir la pintura de la madera al lienzo, y en 1817 finalmente logró el objetivo deseado” [7] . Su alumno F. Tabuntsov (1810-1861) tradujo 176 pinturas a lienzo, incluyendo El Sacrificio de Abraham y La Sagrada Familia de Rembrandt .
A veces, la exposición de la capa de pintura condujo a descubrimientos de la crítica de arte. Por ejemplo, al traducir a lienzo la “ Madonna Conestabile ”, descrita por V. V. Stasov en el ensayo “Cirugía artística”, fue posible descubrir que el niño Cristo inicialmente no tenía en la mano un libro, sino una granada [8 ] . Con mucha más frecuencia, el procedimiento resultó en pérdidas artísticas: la capa de pintura se volvió más delgada y tuvo que escribirse, agregarse o reescribirse. Especialmente grandes fueron las pérdidas de la capa pictórica en pinturas que sufrieron traslación en las primeras décadas del uso de la tecnología (por ejemplo, " Madonna of the Mackintosh "). En la segunda mitad del siglo XIX, la imprimación del autor comenzó a ser reemplazada por completo por el aceite, que fue muy utilizado por los artistas de la época, que con el tiempo a menudo se cubrió con grietas ( craquelados ), que también dañaron la capa de pintura del autor. Además, “el fino lienzo de transferencia se oscureció con el tiempo y se quemó por el aceite que formaba parte del nuevo suelo” [5] . El estado deplorable de algunas de las obras maestras "restauradas" fue una de las razones de las dificultades que encontraron las autoridades soviéticas para encontrar compradores para los lienzos del Hermitage en la década de 1930 [9] .
A principios del siglo XX se empezó a cuestionar la validez y eficacia de trasladar la pintura a una nueva base. En particular, A. N. Benois pidió el rechazo de las traducciones . Esto se debió en parte a que el algodón, el yute y el lino de fibra corta (menos duradero que el de fibra larga) comenzaron a utilizarse como material de lona. La transferencia de la pintura de la madera a otra base, entre otras cosas, destruye la posibilidad de seguir estudiando el tablero en el que se escribió la imagen [10] . A mediados de siglo, el uso de la tecnología quedó en nada [2] , sin embargo, a pesar de esto, la transferencia de la pintura del tablero al lienzo aún permitió salvar la mayor parte de las obras de la pintura mundial.