Yulia Sergeevna Podlubnova | |
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Fecha de nacimiento | 18 de julio de 1980 (42 años) |
Lugar de nacimiento | Sverdlovsk , RSFS de Rusia , URSS |
Ciudadanía | Rusia |
Ocupación | crítico literario , poeta |
Dirección | poesía moderna, proceso literario moderno, historia de la literatura de los Urales del siglo XX, vida literaria en los Urales |
Género | critica literaria , poesia |
Idioma de las obras | ruso |
premios |
Premio revista Ural (2015), Premio de la revista Children of Ra (2015, 2016), Vissarion furioso (2020) |
Yulia Sergeevna Podlubnova (nacida el 18 de julio de 1980 , Sverdlovsk , URSS ) es una crítica literaria, historiadora literaria, poetisa .
Candidato de Filología, Profesor Asociado de la Universidad Federal de los Urales , Investigador del Centro de Historia de la Literatura del Instituto de Historia y Arqueología de la Rama de los Urales de la Academia Rusa de Ciencias .
En 2002 se graduó en la Facultad de Filología de la Universidad Estatal de los Urales. A. M. Gorky , en 2005 - su propia escuela de posgrado (supervisor - Igor Vasiliev ). Desde 2006 el art. Profesor, Profesor Asociado de la Universidad Federal de los Urales, desde 2017 Profesor Asociado del Departamento de Publicaciones.
De 2012 a 2020 - jefe del museo Vida literaria de los Urales del siglo XX .
Desde 2016, investigadora del Centro de Historia de la Literatura, Instituto de Historia y Arqueología, Rama de los Urales de la Academia Rusa de Ciencias .
De 2014 a 2017 fue columnista literario de la publicación en línea Literratura .
En 2018, fue miembro del jurado del Premio Lyceum [1] .
Vivía en Ekaterimburgo , desde septiembre de 2020 vive en Moscú.
Yulia Podlubnova es coeditora de dos enciclopedias: "Escuela de poesía de los Urales" y "Ekaterimburgo literario". Uno de los compiladores del libro de entrevistas “The Stuff of Humanity” de Olga Sedakova (M.: NLO, 2019), las antologías “Culture of Travel in the Silver Age” (Ekaterimburgo; M.: Cabinet Scientist, 2020), "Niña fea. Versiones de portada” (Ekaterimburgo; M.: Científico de sillón, 2020), “Grid Zetkin. Antología de la crítica feminista (Ekaterimburgo; M.: Cabinet Scientist, 2021). Coeditor de la serie poética "InVersiya" (editorial "Científico del Gabinete").
Como crítica literaria y poetisa, publicó en las revistas: " Nuevo Mundo ", " Znamya ", " Octubre ", " Aire ", " Circo Olimpo" , " Volga ", " Ural ", " Amistad de los Pueblos ", " Hijos de Ra ", " Literatura ", "Articulación", TextOnly , en los portales "Soloneba", "F-letter", "semitonos" y otros. Los poemas han sido traducidos al inglés, polaco, ucraniano y checo.
En el " Nuevo mapa de la literatura rusa ", los críticos escriben sobre la poesía de Yulia Podlubnova:
Yo llamaría a estos poemas una creación-descripción de situaciones sociales, dentro de las cuales se cose la violencia política. Sus genealogías poéticas parecen ser las siguientes: por un lado, están los “Lianoz” y, en primer lugar, Kholin y Satunovsky (quienes, cada uno a su manera, encuentran medios radicales para describir la pobreza y la depresión de posguerra) , por el otro, los Oberiuts. Aquí, en primer lugar, Kharms con su, probablemente, el texto más terrible, escrito en 1936-37, "Petrov una vez fue al bosque". <...> La ironía y el escepticismo sobre los que se construyen estos poemas no son sólo figuras de un juego poético o de un “desapego personal”. Estos son sentimientos políticos. El “giro irónico” que da Podlubnova es lógico oponerlo a la letra de la sinceridad traumática, que ocupa un espacio bastante amplio en la escritura feminista moderna.
Construir una miniatura sobre una imagen brillante no es fácil. No puede surgir de golpe, de la nada, como sucede cuando un poeta se arrepiente de una comparación o palabra acertada y le añade las demás (para no perderse). En un pequeño poema, como, por ejemplo, en Creosota, la alternancia de oraciones nominales con oraciones que contienen comparaciones es completamente figurativa, solo difiere la amplitud de acercamiento y alejamiento en relación con la realidad. Fluctuaciones de tiempo y espacio al principio - y un resumen al final, más allá del cual no puede haber nada.
Uliana Verina [2]
Lev Oborin escribe en el portal de Gorky:
Por un lado, se puede decir que Podlubnova trabaja con la herencia conceptualista en su sentido más amplio. Hay aquí “hechos desnudos”, repensados con espíritu de concretismo y poesía encontrada; hay corporalidad franca; pero hay un juego de palabras que te sumerge en un torbellino de referencias. <…> Por otro lado, lo que no está aquí es la ironía característica de los conceptualistas… El ingenio malvado y desesperado no es ironía [3] .
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