Prokofiev dominante : armonía disonante específica del estilo de S. S. Prokofiev , en mayor: una combinación de armonía dominante (bajo, tríada, acorde de séptima pequeño) y tríada mayor en el paso 7 ( acto inferior ). La dominante prokofieviana suele resolverse en una tríada tónica . El término "dominante de Prokofiev" fue introducido por IV Sposobin [1] .
El oído percibe la armonía de la dominante de Prokofiev como una combinación de dos armonías: la dominante y el séptimo grado mayor ( atakta ). Debido a la transición de la tercera y quinta en VII a la tercera y quinta de la tríada tónica, algunos teóricos lo interpretan como una especie de acorde de séptima dominante alterado :
Otros ejemplos: "Romeo" del ballet "Romeo y Julieta" (cadencia final), "Filósofos" de la Cantata por el 20 aniversario de octubre (cadencias de líneas textuales y musicales).
El atakta inferior de Prokofiev se puede emparejar no solo con la tónica, sino en principio con cualquier grado del modo, en el que se forma una tríada mayor. Por ejemplo, en Gavotte op.32 No. 3, se resuelve en la dominante fis-moll (Cis), realizando la función de una especie de doble dominante. El conocedor de Prokofiev, Yu. N. Kholopov , llamó a esta armonía "doble dominante de Prokofiev", la consideró (junto con la dominante) característica del estilo armónico del compositor [2] :
Es característico que Prokofiev no se adhiera a un solo arreglo de textura y una encarnación armónica de su armonía favorita, sino que la varía de una composición a otra, incluye otros acordes lineales en el contexto (por ejemplo, en Do mayor, cis-C one-tert acordes), utiliza policordios (a menudo en forma de tonos de acorde superpuestos T, S, D a los acordes de su ataque superior e inferior). Un ejemplo de aplicaciones inventivas de la dominante de Prokofiev se puede encontrar en la Introducción a la ópera Duenna (Desposorios en un monasterio).
La secuencia de acordes descrita se puede encontrar en la música tanto antes de Prokofiev como al mismo tiempo con él (por ejemplo, en S. V. Rachmaninov ), no solo en la música académica, sino también ocasionalmente en el jazz . Pero fue Prokofiev quien utilizó sistemáticamente esta rotación de acordes en varias variantes armónicas y texturales [3] , lo que la convirtió en una especie de sello distintivo del estilo de Prokofiev.