| ruy blas | |
|---|---|
| ruy blas | |
| Género | drama |
| Productor | pierre billon |
| Productor |
Georges Legrand Nino Martegani André Polvet |
| Guionista _ |
Juan Cocteau |
| Protagonizada por _ |
Jean Marais Daniel Darrier Marcel Herrán |
| Compositor | jorge auric |
| Empresa cinematográfica |
Películas André Paulvé, Producciones Georges Legrand, Martegani Produzione |
| Duración | 93 minutos |
| País |
Francia Italia |
| Idioma | Francés |
| Año | 1947 |
| IMDb | identificación 0039792 |
Ruy Blas ( fr. Ruy Blas ) es un largometraje francés en blanco y negro, presentado en 1947 ( 1948 ), dirigido por Pierre Billon y protagonizado por Jean Marais y Daniel Darrier . Adaptación cinematográfica de la obra de teatro del mismo nombre , drama de Victor Hugo , con guión de Jean Cocteau .
La acción se desarrolla en España , en el siglo XVII , durante el reinado del rey Carlos II , en la corte real de Madrid y alrededores. Don Salustio de Bazán, en venganza por haber sido despreciado por la Reina de España y enviado al exilio, trama venganza. Uno de sus criados, Ruy Blas, un joven recién egresado de la universidad, es como dos gotas de agua semejante a su primo, el noble pero frívolo don César de Bazán, que se esconde con ladrones por impago de deudas. Don Sallust introduce al sirviente Ruy Blas bajo la apariencia de su primo en la alta sociedad y le ordena ganarse el amor de la reina. Ruy Blas, enamorado perdidamente desde hace mucho tiempo de la reina, está de acuerdo... Para una trama detallada, véase el artículo "Ruy Blas" .
Jean Marais sobre el rodaje de la película Ruy Blas (1947):
“Me ofrecieron protagonizar una película de aventuras escrita por Jean Cocteau “Ruy Blas”. Al final de las representaciones <después de las representaciones basadas en la obra de Jean Cocteau "El águila bicéfala"> fui a rodar a Italia. Filmo todas las escenas españolas exclusivamente en Italia. Venecia…<…> La única forma de llegar al estudio es en góndola o en lancha motora. Vivíamos en el ritmo veneciano.
En la película interpreté dos papeles a la vez: Ruy Blas y Don César de Bazán, lo cual es imposible en el teatro. Ambos personajes parecen gemelos.
Tuve una larga discusión con el director Pierre Billon: no quería que me arriesgara. Pero yo era terco. Una vez me senté durante más de una hora en lo alto de una escalera, desde donde tuve que volar, agarrando el extremo de la cuerda y rompiendo el vitral con mi cuerpo. En realidad, en lugar de una cuerda, debería haber un candelabro, pero si me columpiara en él, el columpio no sería suficiente. Billon invitó a un suplente. Luego subí las escaleras antes que él y me negué a bajar. El director se negó a disparar. Estábamos perdiendo un tiempo valioso. Finalmente se dio por vencido.
Mientras trabajaba en esta película, adquirí el hábito de no repetir escenas peligrosas o físicamente difíciles. Como don César, tenía que montar mi caballo sin tocar los estribos (cosa que los jinetes hacen con mucha facilidad). No lo entiendo en los ensayos. El comando “¡Motor! ¡Vamos!“, y todo me sale bien. Me di cuenta de que durante el rodaje pude hacer algo que no podía hacer a propósito. En adelante me adhiero a este método, que sorprendió a muchos profesionales.
Casi me ahogo en la Ruy Blas. Era necesario cruzar a nado el arroyo para recoger las flores favoritas de la reina del otro lado. Encontramos un arroyo así en Francia, cerca de la ciudad de Tignes, cuando todavía no había una presa allí. Tuve que dejar que el agua revuelta me llevara y me lanzara por tres rápidos sucesivos. El agua estaba blanca de espuma, helada y corría a gran velocidad. Nadie esperaba que hiciera esto. Además, no soporto el agua fría.
Mi decisión de rodar sin ensayo obligó al director a invitar a un bombero a ensayar para mí. Pero cuando vio la corriente tormentosa, se negó categóricamente. Así que filmé esta escena sin ensayar. Decidí caer por los rápidos con los pies por delante, para no romperme la cabeza con las piedras. Pero debido al hecho de que, según el escenario, resistí el flujo de agua, fui llevado por el primer umbral de cabeza. Me encontré en una tromba marina, atrapado en una grieta entre las rocas, con los pies hacia arriba y la cabeza hacia abajo. Nadie sabía dónde estaba. La cámara me ha perdido. Intenté darme la vuelta. Al principio me sorprendió que nadie viniera en mi ayuda. ¡Me estaba ahogando de ira, y no sin razón! Mentalmente, honré a todo el grupo por lo que representa la luz. Esta ira me salvó al multiplicar por diez mi fuerza. Mandando al cuerpo técnico del grupo al carajo, me agarré a las rocas para salir de allí. Finalmente, se dieron cuenta de mí, completamente exhausto. Volví a rodar por mi grieta y luego me cayeron toneladas de agua sobre la cabeza. “Lo que hice una vez, lo puedo hacer en la segunda”, pensé. Me asomo fuera del agua de nuevo. Escucho gritos: “¡No tiren! ¡No tire! Tiene una cuerda alrededor de su cuello". Entonces me doy cuenta de que me arrojaron una cuerda con un lazo deslizante, y realmente se enredó alrededor de mi cuello. El agua colapsada, cegándome, no me dio la oportunidad de verla y sentirla. Es un milagro. Me agarro a la cuerda. Me sacan del agua. Y solo entonces me doy cuenta de que está helado, y siento el frío que tengo.
Me desnudan, me dan un trago de alcohol. Pido un cigarrillo. Lo enciendo y escucho el rugido del operador:
“Dile a Jeannot que salte al agua ahora, porque el sol se está poniendo.
Estábamos en un desfiladero, donde el sol lució por un corto tiempo. Tuve que saltar al agua tres veces, mientras intentaba volar a través de las cascadas con los pies hacia adelante.
Por la noche en un bistró local escuché:
“Oh, esa gente del cine, quieren hacernos creer que uno de ustedes estará nadando en el Ysera.
No me creyeron cuando dije que lo hice hoy.
Más tarde, Tignes se inundó <en 1952 durante la construcción de una presa>”.
Extracto de la autobiografía de Jean Marais "La vida de un actor" (título original: Jean Marais. Histoires de ma vie), editorial Vagrius, de la serie "Mi siglo XX", 2001, pp. 224-226. E. Turysheva, traducción, 2001