Cennini, Cennino
| cennino cennini | |
|---|---|
| Fecha de nacimiento | 1360 [1] [2] |
| Lugar de nacimiento | |
| Fecha de muerte | 1440 [3] [2] [4] |
| Un lugar de muerte | |
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Cennino Cennini ( italiano : Cennino Cennini ; último tercio del siglo XIV - mediados del siglo XV) - Artista italiano , originario de Colle di Val d'Elsa (cerca de Florencia ), autor del tratado El Libro del Arte (Il Libro dell' Arte).
Información biográfica
Se desconoce la fecha de nacimiento de Cennino; se sabe que nació en la segunda mitad del siglo XIV en la localidad de Colle di Val d'Elsa. Su padre Andrea parece haber sido un pintor cuyo estudio estaba en Florencia en la misma calle que el estudio de Agnolo Gaddi , un pintor que pertenecía al famoso clan artístico florentino de los Gaddi. Casi no se han conservado documentos de archivo directamente sobre Cennino. No hay información de que se uniera a los gremios o hermandades florentinos relacionados con el arte. Los únicos dos documentos notariales sobre su vida se encontraron en Padua: uno fechado el 13 de agosto de 1398 informa que Cennini entró al servicio del gobernante de Padua , Francesco da Carrara , donde su hermano Matteo también se desempeñó como trompetista; el segundo, fechado el 19 de agosto de 1398, informa que el artista se casó con una tal Ricca di Cittadella. Se cree que el artista llegó a Padua por invitación de Bonifacio Lupi, el fundador del hospital de San Bonifacio, ya que esta institución ha conservado la única obra de Cennini, que se atribuye con bastante confianza al artista. Probablemente en esta ciudad vivió Cennini durante un tiempo significativo, ya que su esposa procedía del contado (la zona de Padua).
No se sabe exactamente cuándo el artista escribió su tratado, pero se puede saber que estudió en el taller de Agnolo Gaddi, uno de los últimos seguidores de Giotto . Cennini era consciente de que era un artista menor, y en el tratado se llama honestamente a sí mismo "uno de los pequeños miembros que practican el arte de la pintura". Tras los estudios de Boskovitz, cuando se reunió un modesto catálogo de sus obras, Cennini aparece como un artista perteneciente a aquellos numerosos artesanos provincianos que, a finales del siglo XIV, trabajaban en el taller de Orcagni , Gaddi o Gerini , utilizando las viejas fórmulas de Giotto , pero esforzándose por darles un nuevo sonido con la ayuda de trucos decorativos: trabajo con dorado, varios estucos dorados, etc.
Se desconoce cuánto tiempo vivió Cennini en Padua, se sugiere que regresó a Florencia después de la derrota de Carrara en 1405. También se desconoce exactamente cuándo murió el artista. Según Dini (1905), pudo haber muerto después de 1437. Su hipótesis se basa en que el manuscrito más antiguo del "Libro de Arte" (Biblioteca Laurenziana, Florencia) data del 31 de julio de 1437 y procede "ex stincarum", es decir, de una celda de prisión para deudores. Sin embargo, las listas de presos de 1396 a 1462 se han perdido, por lo que hoy es imposible establecer los nombres de los deudores que habitaban la prisión florentina el 31 de julio de 1437, por lo que la muerte del artista sigue siendo tan misteriosa como toda su vida. .
Obras
Giorgio Vasari informa que en su tiempo en la logia del hospital de San Bonifacio había un fresco "Madonna with Saints", que pertenece al pincel de Cennini. En 1787, durante la reconstrucción del hospital, se transfirió a lienzo y desde entonces se conserva en las galerías florentinas (se mostró por primera vez en una exposición en 1957). Sin embargo, el estado del fresco es tan malo que estudiosos de la obra de Cennini como Hugo Procacci y Miklós Boskovitz no creen que se trate del mismo fresco que menciona Vasari. Los frescos con la Historia de St. Stephen en el monasterio de San Lucchese cerca de Poggibonsi. Estos frescos se han atribuido tradicionalmente a Taddeo Gaddi , pero los documentos relacionados con su creación cuentan con el pintor "Colensis patria" ("nativo de Colle") que los completó en 1388. La mayoría de los investigadores están de acuerdo en que el "nativo de Colle" es Cennino Cennini. En base a esto, Boskowitz atribuyó a Cennini otras dos obras que sin duda provienen del Colle di Val d'Elsa - "La Natividad de María" (guardada en Siena, Pinacoteca, pero proviene del templo de Colle) y el tabernáculo de la calle "Madonna y el Niño", que ahora se encuentra en una de las calles de la localidad toscana. Además, se le atribuyeron dos paneles de un gran políptico: "St. Agustín (?)" y "St. Gregory” (Berlín, Museos Estatales) y tres “Madonnas and Child” diferentes de colecciones privadas. Esto es todo lo que los expertos pudieron reunir en torno al nombre de Cennini.
Tratado
La verdadera gloria del artista no está asociada con sus pinturas, sino con el tratado "El libro del arte", con el que inmortalizó su nombre. Según la opinión general de los expertos, este libro resume todas las tecnologías medievales para la producción de pintura, las resume y, a veces, describe formas de desarrollar nuevos problemas artísticos que ya fueron resueltos por los artistas del Renacimiento. Casi todos los capítulos del libro están dedicados a los problemas del oficio y su solución práctica. El autor cuenta cómo preparar los materiales: imprimar el tablero, moler pinturas, preparar pinceles; como hacer dibujos preparatorios en un tablero y una pared, como pintar de diferentes maneras, como escribir en una pared humeda (fresco) y como escribir en una pared seca, como recubrir y pulir oro, como pintar una miniatura , cómo pintar telas y hacer moldes, etc. Estas descripciones son una fuente muy valiosa del conocimiento actual sobre las tecnologías de producción de la pintura medieval.
Además, hay secciones en el tratado de Cennini que son más teóricas que prácticas. Definen los principales componentes de la pintura: dibujo, color, relieve. Estas definiciones fueron adoptadas y desarrolladas por teóricos del arte como Leon Battista Alberti y Leonardo da Vinci . El libro también contiene recomendaciones directas a los artistas: “Tu vida debe estar siempre distribuida como si estuvieras estudiando teología, o filosofía, u otras ciencias, a saber: come y bebe con moderación, al menos dos veces al día, usando alimentos ligeros y nutritivos y vinos ligeros.
El tratado ya se conocía en la época de Vasari, pero se publicó por primera vez en Italia en 1821. Como la primera edición no era lo suficientemente precisa, Carlo y Gaetano Milanesi la reimprimieron en 1859, creando una versión crítica basada en los tres manuscritos existentes. Posteriormente, el Tratado de Cennini se publicó en inglés (1844) y francés (1858). La edición rusa del tratado se publicó en 1933 en la traducción de A. Luzhnetskaya.
Bibliografía
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- Lazarev V. N. The Origin of the Italian Renaissance, vol.II, The Art of Trecento, M. 1959, pp.68-71
- Masters of Art on Art, Volumen I ed. A Huber y V. Pavlov, M. 1965, pp. 249-256
- Jorge Vasari. Biografías de los más famosos pintores, escultores y arquitectos. TI, M. 1996, pp. 505-506
- G. Tambroni, Trattato della pittura di Cennini. Cennini messo in luce per la prima volta con annotazioni, Roma 1821;
- cap. Eastlake, Materials for a history of Oil Painting, Londres 1847, pp. 71 s.;
- C. e G. Milanesi, Il "Libro dell'Arte" o Trattato della pittura, Firenze 1859;
- F. Dini, Cennino di Drea Cennini da Colle Val d'Elsa, en Misc. d'arte della Val d'Elsa, XIII (1905), pp. 76-87;
- L. Venturi, Il gusto dei primitivi, Bolonia 1926, p. 77;
- L. Coletti, Studi sulla pittura del '300 a Padua, en Riv. d'arte, XIII (1931), pp. 324 s.;
- L. Venturi, Storia della critica d'arte [1948], Torino 1964, pp. 90-93;
- G. Urbani, Note al "Libro dell'Arte" del Cennini. in rapporto ad alcuni problemi di tecnica del restauro, en Boll. dell'ist. centrale del restauro, I (1950), 2, pp. 62-65;
- P. Toesca, Il Trecento, Torino 1951, pp. 649, 786, 861 s.;
- R. Longhi, Carta. artistica e letteratura nationale, en Paragone, XXXIII (1952), 33, p. diez;
- L. Grassi, Costruz. della critica d'arte, Roma 1955, pp. 39-41;
- F. Antal, La pittura florentina e il suoambiente sociale nel Trecento e nel primo Quattrocento, Torino 1960, passim;
- R. Assunto, La critica d'arte nel pensiero medievale, Milano 1961, passim;
- A. Prandi, L'attesa dell'arte nuova dal Boccaccio al Cennini, en Convegno del Centro di studisulla spiritualità medioevale, III, Todi 1962, pp. 361 ss.;
- E. Panofsky, Il significato delle arti visive, Torino 1962, pp. 61-106;
- GL Mellini, RileggendoC.: chiaroscuro e gusto materico, en La Critica d'arte, XI (1964), pp. 43-47;
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- L. Grassi, Teorici y st. della criticad'arte, I, Roma 1970, pp. 124-27;
- M. Boskovits, Cennino Cennini pittore non conformista, en Mitteil. des Kunsthist. institutos en Florenz, XVII (1971), págs. 201-22;
- M. Boskovits Pittura fiorentina alla vigilia del Rinascimento…, Firenze 1975, ad Indicem; G. Dalli Regoli, Il "piegar de' panni", en Critica d'arte, XXII (1976), pp. 35ss.;
- VI Stoichita, prefaz. a Cennino Cennini, Tratatul de pictura, Bucaresti 1977;
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- C. Bertelli, Il modo dilavorare con la forma dipinta di panno, en Paragone, XXVIII (1977), 331, pp. 33 arts.
Notas
- ↑ RKDartists (holandés)
- ↑ 1 2 Cennino Cennini // KulturNav (inglés) - 2015.
- ↑ Cennino Cennini // RKDartists (holandés)
- ↑ Cennino Cennini // mutualart.com - 2008.
- ↑ Lista sindical de nombres de artistas (inglés) - 2017.
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