| Teodoro Ruso | |
| "Vista alrededor de Granville" . 1833 | |
| Lienzo, óleo. 85×165cm | |
| Museo Estatal del Hermitage , San Petersburgo | |
| ( Inv. GE-3951 ) |
"Vista en las cercanías de Granville" - una pintura del artista francés Theodore Rousseau de la colección del Museo Estatal del Hermitage .
La pintura representa un paisaje en las cercanías de la ciudad normanda de Granville : arbustos, un camino rural sucio por el que caminan dos niños con cestas; a la derecha, cerca del estanque, hay una carreta con un par de caballos, detrás del montículo se ven techos de casas y copas de árboles, ya la izquierda, un montón de rocas; el cielo está cubierto de nubes cúmulos . Firmado y fechado abajo a la izquierda: T. Rousseau 1833 .
En el mismo 1833, la pintura se exhibió en el Salón y le dio al artista su primer éxito. Inmediatamente después del Salón, Rousseau entregó el cuadro a Henri Schaeffer (hermano menor de Ari Schaeffer ) a cambio de retratos de los padres de Rousseau pintados por él [1] . En 1855, la pintura se mostró en la Exposición Universal de París , donde fue descubierta por el conde N. A. Kushelev-Bezborodko , quien la compró al final de la exposición. Después de la muerte del propietario, la pintura, como todas las obras de la colección de Kushelev-Bezborodko, fue legada al Museo de la Academia de las Artes y pasó a formar parte de la galería especial de Kushelev allí, en el catálogo de la galería de 1868 fue enumerado bajo el nombre "Grupo de árboles en un cielo nublado" [2] ; en 1922 fue trasladado al Hermitage del Estado [3] .
Investigador Jefe del Departamento de Bellas Artes de Europa Occidental del Estado Hermitage, Doctor en Historia del Arte A. G. Kostenevich , en su ensayo sobre el arte francés del siglo XIX y principios del XX, lo evalúa como una de las obras tempranas más importantes de la escuela de Barbizon . :
Y aquí no hay nada espectacular: el cielo es gris, el mar apenas se ve como una franja estrecha en el horizonte. Rousseau, al parecer, pone deliberadamente en primer plano el barro, los pantanos y los pequeños arbustos. Pero lo ordinario se afirma como significativo, digno de la más cercana atención. Esta escrupulosidad de consideración, que hace insensato dividir los objetos en sublimes y bajos, se fija en una amplitud épica, casi panorámica [4] .