El paisaje sonoro ( ing. soundscape ) es un sistema de elementos sonoros que se produce en el entorno . Puede combinar tanto los sonidos naturales como los reproducidos por las personas y las tecnologías, siendo parte de un paisaje cultural expresado en sonido. La percepción del paisaje sonoro depende del oyente, subjetivamente. Un mismo paisaje sonoro puede percibirse de forma diferente, pero formalmente incluirá los mismos elementos que, entre otras cosas, podrán ser detectados por las tecnologías de grabación de sonido .
El término "paisaje sonoro" fue desarrollado por el compositor e investigador canadiense Raymond Schafer . Le preocupaba la creciente importancia de la modalidad visual para la sociedad y dedicó una serie de obras a la formación de una cultura de la audición. En su interpretación, el paisaje sonoro es una composición de sonidos que una persona percibe en el espacio vital que le rodea. [1] También distinguió entre paisajes "hi-fi" y "lo-fi", diciendo del primero que le permite al oyente capturar sonidos más distantes geográficamente, "como un paisaje escasamente poblado abre una vista amplia", mientras que en el último caso, "se pierde la perspectiva" cuando "las señales acústicas individuales se ahogan en una densa población de sonidos". [2]
A pesar de algunos de los problemas que Schafer atribuyó a la tecnología del sonido y comentarios privados de que los paisajes sonoros que existen en la naturaleza nunca pueden compararse con los generados por una computadora. Para preservar la "cultura de la audición" fundó una nueva disciplina, la "ecología acústica" o "ecoacústica", que estudia la relación de los sonidos y los seres vivos (en particular, las personas) en su entorno. Con el tiempo, esta área ha crecido y ahora puede recurrir a una gran cantidad de datos recopilados durante décadas. De particular valor son los paisajes sonoros completamente restaurados de lugares de varios países en formato electrónico.
Señala que si no hay conflicto, si todos los sonidos son distinguibles o inseparables en la interacción con otros, entonces “la dialéctica de estos sonidos” ya es importante. Lo que él llama "paisaje sonoro dialéctico". [3] Así que Schafer no está en absoluto en oposición a los sistemas densos y ruidosos, sino que está sujeto a la preservación del valor de la conexión de todos los elementos. Cabe señalar que el término no siempre se utiliza en su interpretación original y no siempre se tiene en cuenta el razonamiento de Schafer sobre las diferentes especies.
Así, por ejemplo, hoy en día los paisajes sonoros se denominan cada vez más imitaciones de entornos naturales que utilizan tecnologías de audio. Al mismo tiempo, el compositor Barry Truax, que trabaja activamente en este campo, señala una diferencia importante entre este tipo de paisajes sonoros y las diversas formas de música electroacústica: “mientras que la música electroacústica tiende a separar los sonidos grabados del contexto original, en simulación paisajes sonoros, por el contrario, se conserva el contexto natural. , es aumentado y utilizado por el compositor” [4] . La investigadora Michelle Holmes, por su parte, considera el término paisaje sonoro exclusivamente en el marco de la ecoacústica y considera que la presencia de partes del mismo en películas y música entra en la categoría de efectos especiales. [5]
La ecología acústica o ecoacústica surgió a fines de la década de 1960 gracias a R. Schafer y su equipo en la Universidad Simon Fraser, Vancouver, Canadá, como parte del Proyecto Mundial de Paisaje Sonoro. El equipo original incluía a Barry Truax, Bruce Davis y Peter Hughes. El primer estudio publicado como parte del proyecto se llama The Vancouver Soundscape. Posteriormente, el interés en esta área comenzó a crecer, y pronto la investigación en el marco de la ecología acústica se convirtió en una parte importante de los logros científicos de todo el mundo. En 1993, se llevó a cabo un foro internacional y se formó la Sociedad Mundial para la Investigación en Ecología Acústica (WFAE).
Para 2015, son de especial interés los problemas de los entornos acústicos cambiantes a lo largo del tiempo, la relación entre la percepción y la comprensión del entorno, los métodos analíticos para la percepción de los sistemas sonoros, el efecto antropológico de la evolución de determinados paisajes sonoros, así como el problema de niveles excesivos de ruido y congestión de paisajes sonoros. Las nuevas tecnologías abren oportunidades cada vez mayores para registrar, manipular y analizar material, y dado que la disciplina existe desde hace décadas, es posible rastrear la dinámica y la aplicación práctica de los datos obtenidos.