| Grigori Ugriumov | |
| La prueba de la fuerza de Jan Usmar . 1796 (¿1797?) | |
| Lienzo , óleo . 283 × 404 cm | |
| Museo Estatal Ruso , San Petersburgo | |
| ( Inv. Zh-5052 ) | |
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“La prueba de fuerza de Jan Usmar” es una pintura del artista ruso Grigory Ugryumov (1764-1823), completada en 1796 (o 1797). Forma parte de la colección del Museo Estatal Ruso de San Petersburgo ( inv. J-5052). El tamaño del cuadro es de 283 × 404 cm [1] [2] [3] .
En 1797, después de que Ugryumov terminó el trabajo en la pintura, fue transferida a la Academia Imperial de las Artes , que apreció mucho la habilidad del artista y le otorgó el título de académico [4] . El lienzo estuvo en la colección de la Academia de Artes durante mucho tiempo, y en 1923 fue transferido al Museo Estatal Ruso [1] .
La trama de la imagen se basa en la leyenda de la crónica sobre la batalla de 992 , en la que el antiguo ejército ruso del príncipe Vladimir Svyatoslavich derrotó a los pechenegos . Antes del comienzo de la batalla, era necesario encontrar un guerrero que pudiera luchar adecuadamente contra el héroe pechenego. Resultó ser el hijo del hombre de cuero de Kiev Yan Usmar , quien con honor pasó la prueba que se le ofreció: detuvo al toro enojado con las manos y le arrancó un trozo de piel [2] .
También se usa un nombre más largo de la pintura: "Prueba del príncipe Vladimir de la fuerza del héroe ruso Jan Usmar antes de su duelo con el héroe pechenego" [5] .
El 5 de octubre de 1795, Grigory Ugryumov recibió del Consejo de la Academia Imperial de las Artes (IAH) un programa para el título de académico, cuya naturaleza se definió de la siguiente manera: “En el campo de batalla, en presencia del Gran Duque Vladimir , el guerrero ruso, el hijo menor muestra la experiencia de su fuerza inusual sobre un toro enojado, que, en toda la carrera, agarrando su costado con la mano, arranca la piel y se apodera de la carne del koliko ” [6] .
No se sabe exactamente cuándo el artista completó el trabajo en el lienzo, en 1796 o 1797. En el catálogo y en el sitio web del Museo Estatal Ruso, la fecha de creación se indica como "1796 (¿1797?)" [1] [2] . El 15 de julio de 1797, la pintura "La prueba de fuerza de Jan Usmar" fue aprobada por la reunión extraordinaria de la Academia, y por ella Grigory Ugryumov recibió el título de Académico de la Academia Imperial de las Artes [4] . Después de eso, la pintura estuvo en la Academia de las Artes; en el catálogo de la Academia Imperial de las Artes en 1818, apareció en el número 370 como "Probando la fuerza de Pereyaslavl" [7] .
Varias fuentes indican que durante algún tiempo la imagen estuvo en la colección del escritor Pavel Svinin ; en particular, fue una de las exhibiciones del "Museo Ruso" inaugurado por él en 1819, que duró hasta 1834 [8] [ 9] [10] . Por otro lado, la crítica de arte Zinaida Zonova cree que Svinin tenía otra versión (quizás un boceto) de este cuadro con el mismo nombre, del que el artista Nikanor Chernetsov hizo un dibujo en la década de 1820, incluido en el número 78 del álbum de bocetos. de exhibiciones del Museo Ruso" Svinin [7] . Con respecto al dibujo de Chernetsov, Zonova escribió: “Este dibujo permite familiarizarse con el boceto inicial del programa, donde Ugryumov delineó y luego transfirió a la imagen solo dos figuras en primer plano y la imagen de un toro. El resto de figuras se reagrupan y modifican. Las imágenes mismas de los guerreros y Vladimir en la imagen no tienen nada en común con los rudos hombres barbudos con camisas sencillas en el dibujo de Chernetsov. Vladimir se distingue menos de la masa general de personas aquí, es un anciano rechoncho con un sombrero calado hasta los ojos y con ropa amplia y sencilla. No hay grandeza característica de la figura de Vladimir en la interpretación de Ugryumov aquí” [11] .
A principios de la década de 1840, la pintura se incluyó nuevamente como parte de la colección de la Academia Imperial de las Artes: se incluyó en el número 59 en el "Índice de obras de la Academia de las Artes" (San Petersburgo, editorial Fisher, 1842 ) [7] . En 1880, el grabador Ivan Pozhalostin hizo un grabado del mismo nombre de la pintura "La prueba de la fuerza de Jan Usmar" , por lo que recibió el título de miembro honorario libre de la Academia de las Artes [12] . En 1923, la pintura de Ugryumov fue transferida de la Academia de las Artes al Museo Estatal Ruso [1] .
En 2013-2014, se llevó a cabo una restauración a gran escala de la pintura, que tuvo como objetivo fortalecer el lienzo , la capa de pintura y el suelo , así como limpiar la capa de barniz amarillenta. El trabajo en la pintura "La prueba de la fuerza de Jan Usmar" fue realizado por un grupo del departamento de restauración del Museo Estatal Ruso , que incluía a Marat Dashkin , Alexander Minin y Natalya Romanova [13] [14] . Después de que se completó la restauración, a fines de 2014, la pintura actualizada se mostró en una exposición dedicada al 250 aniversario del nacimiento de Grigory Ugryumov [15] .
Actualmente, la pintura "Prueba de la fuerza de Jan Usmar" se exhibe en la sala No. 15 del Palacio Mikhailovsky, donde, además, están "La hazaña de un joven kievita" de Andrey Ivanov , " La serpiente de cobre ". ” de Fyodor Bruni , “ La aparición de Cristo a María Magdalena después de la Resurrección ” de Alexander Ivanov , así como sus propios bocetos y bocetos para la pintura “ La aparición de Cristo al pueblo ” [16] .
La trama se basa en una leyenda crónica sobre la batalla de 992 cerca del río Trubezh , en la que el ejército ruso antiguo bajo el liderazgo del príncipe Vladimir Svyatoslavich derrotó a los pechenegos . Antes de la batalla, los pechenegos ofrecieron luchar contra su héroe a alguien del antiguo ejército ruso [17] . El príncipe Vladimir "envió heraldos para anunciar: '¿No hay tal marido que lucharía contra los pechenegos?'" Y un kozhemyak de Kiev se le acercó y le habló de su hijo menor, Jan Usmar (otras grafías son Usmoshvets, Usmovich o Ushmovets), que no era muy alto, pero era tan fuerte que podía rasgarse la piel con las manos [17] . Cuando Jan Usmar fue llevado ante el príncipe Vladimir, se le hizo una prueba con un toro ( buey ), que soportó con honor: "y el buey pasó corriendo junto a él, lo agarró del costado con la mano y le arrancó la piel con carne, tanto como la mano agarró". Después de eso, Jan Usmar fue a la batalla contra el héroe pechenego, "y agarraron y estrangularon al esposo de Pecheneg con sus manos hasta matarlo". Esto condujo a la victoria del antiguo ejército ruso: "y los rusos llamaron, y los pechenegos corrieron, y los rusos los persiguieron, los golpearon y los ahuyentaron". En honor a esta victoria, el príncipe Vladimir fundó la ciudad de Pereyaslavl en el lugar de la batalla .
En el centro del lienzo hay una representación en primer plano de la figura de Jan Usmar deteniendo un toro blanco-rojo, que, al parecer, fue molestado por los pinchazos de los tridentes y los ladridos de los perros. El toro se mueve de izquierda a derecha, en dirección al príncipe Vladimir, quien está representado sentado en un estrado en el borde derecho del lienzo. El momento lleno de dinamismo se muestra cuando Jan Usmar, empujando su pierna izquierda hacia adelante para mantener el equilibrio, agarró firmemente la piel del toro con ambas manos. Según la historiadora del arte Nonna Yakovleva , “el movimiento se detuvo en ese momento natural, pero casi imperceptible, cuando, ante un tirón decisivo, los músculos de una persona, llenos de tensión de piedra, se congelan por un momento” [19] . Deteniendo al toro, Jan Usmar se echó hacia atrás, y la tensión de los músculos de su espalda enfatiza la oposición al movimiento del animal que crea. La figura de un guerrero que cayó hacia atrás está aproximadamente en la posición en la que el propio Usmar se habría encontrado si no hubiera hecho frente al toro; esta técnica corresponde al "método de mostrar simultáneamente las etapas del movimiento" que se usa repetidamente en la pintura [ 20] . Es posible que las dos personas representadas en la empalizada en el lado izquierdo de la imagen sean el padre y el hermano de Jan Usmar [11] [21] .
Como modelo para la escritura de Jan Usmar, el tártaro Yuzey (Yusuf) posó para el artista. El mismo Ugryumov encontró a este hombre, que se destacó por su figura atlética y sus "músculos increíbles". Después de eso, Yuzei se convirtió en modelo permanente de la Academia de las Artes [11] [21] [22] .
El crítico de arte Vladislav Zimenko destacó el enérgico tono emocional de la pintura de Ugryumov "Prueba de la fuerza de Jan Usmar", que "muestra a un héroe arrancando un trozo de piel de un toro enojado como prueba de su enorme fuerza". Además, escribió: "Cabe destacar que el artista abordó su trabajo con mucha audacia para su época: no solo estudió de la naturaleza la pose y el cuerpo de la figura de Usmar, sino que durante mucho tiempo estuvo buscando un prototipo adecuado de el poderoso héroe-atleta para escribir de manera más veraz y convincente la imagen del legendario héroe ruso, cuyo fantástico poder asustó a los pechenegos" [23] .
La historiadora de arte Natalya Kovalenskaya , comparando con la primera pintura de caballete del artista, "La entrada de Alexander Nevsky a Pskov", escribió que "la segunda pintura de Ugryumov "Yan Usmar" (1797, Museo Ruso) sobre una historia de la historia de la antigua Kiev tuvo mucho más éxito”. Señaló que "para el artista, importaba que la trama le permitiera mostrar el poder de un simple guerrero que le valió el derecho a un duelo honorable; esto era un eco de las tendencias democráticas asociadas con la ilustración rusa" [20] .
Hablando de este lienzo en su libro sobre Ugryumov, la crítica de arte Zinaida Zonova escribió que "el alto patetismo de la pintura se ve realzado por la saturación general de color, lo pintoresco y el juego de claroscuro". Ella creía que esto se debía a "la pasión del artista por los 'colores calientes' de Rubens " [11] . La filóloga Era Kuznetsova también señaló que “Yan Usmar es una de las pinturas más expresivas de Ugryumov” y que “el gran dramatismo inherente a este lienzo se ve realzado por la saturación del color, el juego de claroscuro y el modelado magistral de las figuras” [21] .
La historiadora de arte Nonna Yakovleva escribió en su libro sobre Ugryumov: “La artesanía madura y el impulso inspirador distinguen a Yan Usmar no solo entre las obras de Ugryumov, sino que también lo colocan en un lugar especial en la historia del arte ruso. Casi por primera vez en la pintura rusa, el personaje principal de un cuadro histórico era un héroe popular, un simple guerrero-kozhemyak” [24] .
El crítico de arte Andrey Karev , discutiendo el trabajo de Ugryumov, escribió que "en la mayor medida, las posibilidades de su habilidad y las peculiaridades de su temperamento se plasmaron en la pintura "Prueba de la fuerza de Jan Usmar"" [25] . Según él, “la victoria sobre el toro es una especie de símbolo de la victoria sobre todos los enemigos de Rusia” y, además, representa “el triunfo de la civilización sobre el salvajismo y, en última instancia, de la razón sobre las oscuras pasiones” [26] .