| Ópera | |
| Prisionero del Cáucaso | |
|---|---|
| Sobinov como prisionero | |
| Compositor | |
| libretista | Viktor Alexandrovich Krilov |
| idioma del libreto | ruso |
| Trazar fuente | El poema de Pushkin del mismo nombre. |
| Acción | 3 |
| año de creación | 1874 |
| Primera producción | 4 (16) de febrero de 1883 |
| Lugar de la primera actuación | Ópera Mariinskii |
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El prisionero del Cáucaso es una ópera en tres actos de Caesar Cui . Compuesto en 1857-1858 ( 1ª ed.), 1881-1882 ( 2ª ed .), 1885 (3ª ed.). La trama está tomada del poema del mismo nombre de Pushkin . El libreto fue escrito por V. A. Krylov . El estreno tuvo lugar el 4 (16) de febrero de 1883 en el Teatro Mariinsky dirigido por Eduard Napravnik . En occidente, 1886 , la ópera fue puesta en escena en Lieja, en francés. (La puesta en escena de la 1ª edición de la ópera no se llevó a cabo).
De todas las grandes óperas de Cui, El prisionero fue la más popular en la Rusia prerrevolucionaria. En su espíritu, la ópera está cerca de las tradiciones del verismo italiano. Las supertareas de los veristas - "interesar, tocar, asombrar", amor infeliz, asesinatos - se manifiestan con bastante claridad en la dramaturgia de la obra.
El escenario de acción está en el Cáucaso, en el pueblo de montañeses recalcitrantes.
La acción tiene lugar en el Cáucaso, en el pueblo de montañeses recalcitrantes. La hija de Kazenbek, Fátima, se está preparando para la boda con Abubeker, un montañés que no quiere. En este momento, Abubeker trae al prisionero ruso que capturó al pueblo (la famosa aria del prisionero "El sol se ha escondido"). Fátima simpatiza con él: en secreto lleva comida por la noche y lo tranquiliza. Los montañeses emprenden una campaña para repeler el ataque del destacamento ruso. Mulla se entera del secreto de Fátima y se lo informa a Kazenbek, quien decide ejecutar al ruso. Mientras tanto, el día de la boda de Fátima está a la vuelta de la esquina. La niña libera al Prisionero, y él le confiesa que ama a otra. Fátima espera la muerte por ayudar a la Cautiva, pero se pone las manos encima.
El lenguaje musical de la ópera carece de sabor nacional. Las mejores partes de la ópera son el coro femenino del 2º d., la historia del mulá sobre el amor de Fátima por la Cautiva y la canción circasiana.
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