Memoria de Filippuccio

Memoria de Filippuccio
italiano  Memoria de Filippuccio
Fecha de nacimiento 1263( 1263 )
Lugar de nacimiento Tierra de siena
Fecha de muerte 1326( 1326 )
Un lugar de muerte
Género pintor
Estilo Escuela de pintura de Siena
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Memmo di Filippuccio ( ital.  Memmo di Filippuccio ; c. 1260 - 1265  - después de 1324 ) - artista italiano .

Biografía

Memmo nació en Siena , hijo del joyero Philippuccio, pero no se ha conservado la fecha exacta de su nacimiento. En la historia del arte, se le conoce como cabeza de una familia de artistas: sus hijos, Tederiko y Lippo Memmi , continuaron con el negocio familiar y se convirtieron en artistas. Su hermano Mino (Minuccio) también fue pintor. Además, su hija Giovanna se casó con el famoso maestro sienés Simone Martini , quien, como creen los historiadores del arte, probablemente estudió en el taller de Memmo y, así, entró en la familia Memmo di Filippuccio.

La primera mención del nombre del artista en los archivos se remonta a 1288: en el libro de ingresos del tesoro sienés - Bikkerny para la segunda mitad del año, hay una entrada que Memmo y su hermano Mino pagaron una multa conjunta. En 1294, su nombre se menciona nuevamente en los registros de Bikkerna. En 1303 se registró por primera vez el Memmo di Filipuccio en la ciudad de San Gimignano ; Los documentos encontrados con fecha de 1303 y 1305 indican que recibió dinero para pintar libros para el podest local (jefe de la ciudad). En 1307, según documentos de archivo, continuó trabajando en San Gimignano - pintó dos estandartes de batalla que se usaron en la guerra contra Volterra , y en agosto del mismo año, el liderazgo de la ciudad - el Consejo de los Veinticuatro compró por él y su familia una casa "necesaria para satisfacer sus necesidades". Tal medida gubernamental indica que en ese momento Memmo di Filipuccio ya ostentaba el rango de pintor oficial de la ciudad, cargo que se introdujo en San Gimignano en 1271. Este fue el período de mayor gloria del pintor, y su taller recibió las órdenes más prestigiosas de la ciudad. Pero, además, su negocio familiar producía muchos artículos diferentes para las necesidades diarias. El nombre de Memmo reaparece en documentos locales en 1310, y en 1317, como jefe de taller, actúa como garante de su hijo Lippo Memmi, a quien Nello di Mino Tolomei encargó un fresco "Maesta" en el Ayuntamiento (también conocido como Salón Dante). En 1321, Memmo está de nuevo en Siena (se ha conservado un documento sobre su recibo de dinero por el trabajo realizado). La última entrada con su nombre también proviene de Siena, dice que vende su casa a su yerno, Simone Martini; está fechado en 1324. Después de 1324, el nombre del artista no aparece en ningún otro lugar, los científicos creen que Memmo di Filipuccio murió poco después de esta fecha.

Creatividad

La formación del artista y su primera etapa no tienen cobertura documental. Se sabe que los honores de las autoridades de la ciudad de San Gimignano solo podían otorgarse a un maestro maduro que demostrara sus habilidades y tuviera una gran reputación. Se cree que comenzó en el taller de Duccio  - viviendo en Siena , era casi imposible evitar la influencia de este destacado maestro sienés. Otra fuente de formación de la manera artística de Memmo di Filippuccio se considera la obra de Giotto . El investigador italiano Roberto Longhi ve su mano en la ejecución de las pinturas de la Iglesia Superior de San Francesco en Asís (c. 1290), realizadas por Giotto y su taller, creyendo que fue Memmo quien realizó muchas medias figuras de santos y profetas en cenefas con escenas bíblicas. La hipótesis de que la formación del pintor está asociada al taller de Giotto es generalmente aceptada por la comunidad científica, ya que la influencia del gran florentino se deja sentir a lo largo de toda la obra de Memmo.

Después de Asís, Memmo di Filippuccio trabajó en Pisa . Probablemente fue en este momento cuando ejecutó un políptico para la iglesia de San Francesco, del cual el panel central "Madonna and Child" (Pisa, Museo San Matteo ) y el panel lateral "Juan el Evangelista" ( Altenburg , Museo Lindenau ) permanecer. Anteriormente, estas obras fueron atribuidas al anónimo Maestro San Thorpe . Al período pisano Memmo, el investigador Giovanni Previtali atribuye la creación de la imagen sobre el altar ( dossal ) “Madonna and Child, St. Antonio el abad, St. Clara, Juan el Teólogo, St. Cecilia, Santa Dorotea y Sta. Francis" (se origina en la Basílica de Santa Giusta, Oristano; ahora se conserva en el Arzobispado de Oristano). También se ha conservado en Pisa un libro de corales con miniaturas, que se atribuyen a la mano del maestro (procede de la convención de San Francesco, Pisa; se conserva en el museo de San Matteo y en la convención de San Nicola, Pisa).

En 1303, Memmo ya estaba en San Gimignano, pero, con toda probabilidad, trabajó antes en esta ciudad. Giovanni Previtali atribuye a su mano los frescos con la "Historia de Isaac" en la Sala de Audiencias del Palacio de la Comuna (municipio de la ciudad), que fueron ejecutados poco antes de 1292 (en este año se hizo una inscripción en la pared, que ha sobrevivido hasta nuestros días, recordando el arbitraje realizado por Scolaro Ardingelli, obispo de Tyro y Arborea, sobre una disputa entre autoridades seculares y religiosas).

En San Gimignano se conservan bastantes pinturas murales de Memmo di Filipuccio. En el templo principal de la ciudad, la Catedral Colegiata, se pueden ver los restos de sus frescos del ciclo dedicado a los santos; están escritos en tres filas en la pared de la contrafachada . Sobre la puerta hay un fresco "Madonna and Child with Two Saints". Los investigadores están casi seguros de que todos ellos fueron creados en 1305. En la pequeña iglesia antigua de San Jacopo , pintó el fresco "Madonna Enthroned with the Child and Saints James and John" (probablemente en la primera mitad de 1305). En otra iglesia, San Pietro , se han conservado sus frescos "Anunciación", "Madonna entronizada con un bebé" y "Bautismo".

De las obras de caballete creadas en San Gimignano, sólo el cuadro de altar "Madonna and Child, Donor Clarissa Nun, Saints Peter, John the Evangelist, Catherine of Alexandria, Agnes, John the Baptist, Michael the Arcangel, Francis and Clara" (San Gimignano , Museo de la ciudad). Procede del monasterio de Santa Chiara (Santa Clara) y data de 1310-17. Se cree que anteriormente decoró el altar mayor de este monasterio. Además de cierta influencia de Giotto, los investigadores ven en esta obra la asimilación de un estilo gótico más elegante del yerno de Memmo, el artista Simone Martini . Se expresa en la representación de figuras menos rechonchas y más gráciles, como era característico del gran maestro sienés. En general, la obra de Memmo di Filipuccio es considerada por los expertos como una especie de variedad de pintura protogótica que existía a principios del siglo XIV.

De todas las creaciones de Memmo en San Gimignano, los frescos de la sala del podest (cabeza de la ciudad), que se encuentra en la torre de Torre Grossa, son los de mayor interés para los investigadores. Esta habitación era la habitación privada del podest (desde el siglo XVII, incluso su cama estaba allí), y se cree que los temas de las pinturas fueron originalmente instructivos, ya que el jefe de la ciudad no solo era el administrador principal, sino también el síndico de aduanas de la ciudad. Anteriormente, los murales cubrían las cuatro paredes de la habitación y el techo. Se cree que Memmo los pintó en el sitio de viejos frescos creados por el anterior artista principal de la ciudad de San Gimignano - Azzo di Masetto . Las discusiones están en curso con respecto a la interpretación de sus tramas.

Hoy, los restos de frescos se conservan solo en dos paredes. En la pared norte del registro superior se representan tres escenas interconectadas: un joven sale de su casa en algún lugar, sus padres obviamente ricos (a juzgar por la ropa) le dan una cierta bolsa (probablemente con dinero) para el viaje. En la siguiente trama, un joven conoce a dos chicas, con una de las cuales se encuentra en una tienda de campaña en un abrazo amoroso, y la chica estira su mano hacia su bolso. En la última historia, ya es ahuyentado con palos sin bolsa. Los investigadores sugieren que este cuento con moraleja es una variante del "hijo pródigo" bíblico.

En minúsculas, se presentan otras dos parcelas. Uno de ellos se interpreta de manera única como la historia de Aristóteles y Phyllis . Según una leyenda popular medieval, el destacado filósofo de la antigüedad, Aristóteles, inspiró a su alumno, Alejandro Magno , la idea de lo pernicioso de su relación con la cortesana Filida. Al enterarse de esto, Phyllida decidió vengarse encantando al mismísimo Aristóteles, y cuando éste se enamoró de ella inconscientemente, ensilló al filósofo a caballo y lo azotó, tras informar a Alejandro que podía presenciar en secreto esta escena (aparece representado en la izquierda con su esposa). Otra parcela del registro inferior aún no tiene una interpretación inequívoca. Según una versión, representa una escena de las leyendas artúricas : Viviana, la Dama del Lago , seduce al mago Merlín para dominar su magia y encarcelarlo en un palacio de hielo. Según otra versión, se trata de una trama de la Divina Comedia de Dante (Infierno, cap. V), según la cual Paolo y Francesca leen juntos la historia de Lancelot y Ginevra , que los llevó a una relación amorosa y eventualmente les provocó la muerte a manos . del marido engañado de Francesca.

En el muro occidental, en el registro superior, se representan las escenas más intrigantes de todos los murales de la sala. A la izquierda se encuentra un encuentro de dos muchachas bien vestidas, con peinados a la moda, pero sin velos en la cabeza, y dos jóvenes, aparentemente ricos (tienen sombreros rojos, lo que indica un alto estatus social). En la siguiente escena, la sirvienta invita a uno de los jóvenes a entrar a la casa, donde termina en el baño con una de las chicas. En la tercera escena, un joven, después de bañarse (como lo demuestra una toalla en su hombro), entra al dormitorio, donde ya se ha acomodado en la cama una joven que claramente se ha quedado dormida. Los investigadores interpretan la historia representada como la llamada traditio puellae, es decir, el momento en que la joven novia es introducida en la casa de su novio. Así, en contraste con las escenas representadas en el muro norte con ejemplos de falsa pasión amorosa, aquí hay un ejemplo de relaciones de amor adecuadas y correctas entre personas relacionadas por matrimonio. Solo quedan fragmentos menores de los frescos de Memmo en las paredes sur y este de la habitación. En el techo se han conservado imágenes de varios escudos de familias nobles.

Los investigadores creen que, además de Siena y San Gimignano, Memmo trabajó en Poggibonsi , donde se encontraron restos de sus frescos con imágenes de 17 y figuras de santos en la sacristía de la Basílica de San Lucchese, así como en Certaldo , donde en la iglesia de san Jacob y Philip, se le atribuye el fresco “Madonna and Child Enthroned with St. Jacob y San Pedro". Además, se le atribuye la ilustración de varios libros religiosos que se encuentran en varias colecciones:

Fuentes

Bibliografía

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