Mármoles de Elgin , obsoletos. Mármoles de Elgin [1] ( Mármoles de Elgin ) - una colección insuperable de obras maestras del arte griego antiguo , principalmente esculturas y relieves del Partenón de la Acrópolis de Atenas , del escultor Fidias y sus alumnos (438-431 a. C.), que fue entregada a Inglaterra a principios del siglo XIX Lord Elgin . Ahora se conserva en el Museo Británico de Londres.
Thomas Bruce, 7º Conde de Elgin (Elgin) y 11º Conde de Kincardine (1766-1841) pertenecía a la antigua familia escocesa de Bruce, conocida desde el siglo XI, y sus antepasados directos tenían los títulos de Condes de Kincardine y Condes de Elgin . Thomas Bruce tuvo una exitosa carrera militar y, como par escocés, se sentó en la Cámara de los Lores del Parlamento Británico. Se desempeñó como embajador en Bruselas y Berlín. En 1799 fue nombrado enviado británico a Estambul ( Constantinopla ). Sus asistentes: el arquitecto T. Garrison y el sacerdote de la embajada inglesa en Estambul F. Hunt le sugirieron la idea de la posibilidad de coleccionar "antigüedades griegas", aprovechando la derrota del ejército napoleónico en Egipto y el fortalecimiento de La influencia de Inglaterra en la política del imperio turco. Durante este tiempo, el arte antiguo atrajo la atención de la aristocracia inglesa, también a través de expediciones de miembros de la Sociedad de Diletantes . Los conocedores ya eran conscientes de las diferencias entre la arquitectura y la escultura de la antigua Roma y la antigua Grecia. Además, creían que el estudio de la antigüedad ayudaría a “elevar el gusto artístico de su país”.
En un principio, se planeó, habiendo recibido el permiso de las autoridades turcas, comenzar a dibujar, medir dibujos y tomar moldes de yeso de monumentos antiguos en varias ciudades de Grecia (que formaban parte de la Turquía otomana en ese momento) y, sobre todo, en la Acrópolis de Atenas. Para ello, se creó un grupo especial de artistas [2] . Lord Elgin trató de conseguir el apoyo del gobierno británico (no salió nada de esta aventura), así como del enviado británico en Nápoles (la capital del Reino de las Dos Sicilias), el famoso coleccionista de jarrones áticos, Lord William Hamilton . que ayudó a organizar la expedición. Después de largas negociaciones con el gobierno turco, en 1801 Elgin recibió permiso (firman) del comandante ateniense para hacer bocetos y medidas, excavar, tomar moldes y "tomar esculturas, relieves y mover piedras" de la Acrópolis. Pero incluso entonces, Elgin "vio que la tarea principal de su equipo era copiar, y no quitar esculturas" [3] .
La Acrópolis de Atenas en ese momento era una fortaleza turca. El Partenón se convirtió en una mezquita, el Erecteion se convirtió en un almacén de pólvora, los Propileos se convirtieron en la ubicación de los cañones turcos. Columnas y estatuas fueron quemadas hasta convertirlas en cal, las paredes fueron desmanteladas por piedras de plomo, se usaron para lanzar balas. Muchos fragmentos de esculturas de los frontones del Partenón yacían en el suelo después de la explosión del edificio en 1687. El embajador de Francia, el conde Choiseul-Goufier y el artista L.F. Desde 1787, S. Fauvel había sustraído las metopas del Partenón de la Acrópolis e incluso pretendía robar todo el pórtico de cariátides, pero esto no tuvo éxito debido a intrigas diplomáticas y obstáculos técnicos. Muchas obras maestras ya se habían perdido irremediablemente en ese momento [4] .
El rápido aumento en el número de pérdidas, el bárbaro saqueo de las ruinas por parte de coleccionistas privados, viajeros y comerciantes, una serie de dificultades técnicas y cambios impredecibles en la situación política obligaron a Elgin y su equipo a "retirar" los fragmentos más valiosos de la frontón y friso del Partenón. Cuando Turquía concluyó una alianza militar con Francia, Elgin ordenó "tomar todo y pronto... de lo contrario todo perecerá... No quedará piedra sin remover" [5] . Con la ayuda de sierras, un polipasto y cincuenta trabajadores griegos, Elgin pudo quitar 12 esculturas de los frontones, 15 metopas , 56 placas de friso que representan la procesión Panatenaica y muchos detalles arquitectónicos. De la manera más bárbara, se quitó una de las cariátides del pórtico del Erecteion, reemplazándola por un pilar de piedra. Entre otros valores: las estatuas que adornaban los frontones de Zeus Panhellenic en la isla de Egina , varias losas de friso del Templo de la Victoria sin alas en Atenas, la estatua de Dionisio , que formaba parte del Choregic Thrasilla Monument en la ladera sur de la acrópolis ateniense, una inscripción de la lápida de los atenienses que cayeron bajo Potidea . Además, lograron recolectar una gran cantidad de dibujos, moldes, monedas, jarrones.
En septiembre de 1802, el bergantín "Mentor" partió hacia Inglaterra desde el puerto ateniense de El Pireo con un precioso cargamento en doscientas cajas. El gobierno turco, que no mostró ningún interés por las obras maestras de la antigüedad, permitió la exportación de todo lo recopilado por Elgin a Londres. Tomó 10 años, desde 1802 hasta 1812, y parte del cargamento en 1804 se hundió frente a la isla de Antikythera debido a una tormenta , pero posteriormente fue sacado a la superficie. Como resultado de una nueva guerra y de la ruptura de las relaciones diplomáticas entre Francia y Gran Bretaña en 1803, Elgin, en su regreso por tierra, fue detenido en Francia como prisionero de guerra y no fue liberado hasta 1806, después de lo cual fue poder regresar a su patria. Otra parte de la colección, arrestada por los franceses, estuvo durante varios años en Pire, varias cajas permanecieron en Malta, y solo en 1812 la colección completa llegó a Inglaterra.
La primera exposición de los Mármoles de Elgin se celebró en Londres en junio de 1807. El artista John Flaxman y el escultor Antonio Canova quedaron encantados con lo que vieron, notando las diferencias entre la escultura griega genuina y las réplicas romanas posteriores y que estas obras “superan con creces todos los tesoros de Italia” [6] . Los artistas ingleses J. Farington, Thomas Lawrence, J. Nollekens expresaron su admiración. Sin embargo, uno de los conocedores autorizados de la Sociedad de Diletantes, Richard Payne Knight , dijo que los "mármoles de Elgin" no tienen ningún valor. Knight argumentó que estas obras maestras de los grandes clásicos de la Era de Pericles son obras mediocres del reinado del emperador romano Adriano (117-138). Otros enemigos de Elgin se unieron a esta opinión. Unos por envidia, otros por arribismo, otros buscaron superar estas obras para sus propias colecciones. El príncipe Ludwig de Bavaria (el futuro rey Ludwig I de Bavaria) incluso llegó a Londres específicamente para este propósito. Además, los aristócratas ingleses ya tenían en sus propiedades réplicas romanas de estatuas griegas, en su mayor parte de calidad mediocre, y no estaban dispuestos a reconocer este hecho en comparación con verdaderas obras maestras. Una simple comparación devaluó la mayoría de las colecciones existentes. Por lo tanto, la Sociedad de Diletantes apoyó unánimemente la opinión de Knight. Nadie en ese momento podía imaginar que había algo más hermoso que el arte de Italia.
Habiendo gastado enormes fondos personales (62 mil 440 libras) y defendiéndose, Lord Elgin propuso vender su colección al gobierno británico. Pero esto solo exacerbó el escándalo. Elgin fue acusado de ocupar el cargo oficial de diplomático británico, no tiene derecho a transacciones comerciales y, además, a ofrecer a su propio gobierno comprar obras de arte supuestamente robadas por él en otro país. Elgin fue atacado por Lord Byron , ridiculizándolo en los poemas "La peregrinación de Childe Harold" (1812) (el nombre del "ladrón Elgin" se menciona directamente en las notas del poema) y "La maldición de Minerva", donde Grecia ( Minerva) maldice al secuestrador. Estando en la Acrópolis, en una de las columnas del Partenón, Byron escribió, parafraseando el famoso dicho latino: “Quod non fecerunt gothi, hoc fecerunt scoti” - Lo que no hicieron los godos, lo hicieron los escoceses (ingleses) [7] . Pero al mismo tiempo, Byron, ansioso por ser aceptado en la Sociedad de aficionados y el Club de Atenas, ridiculizó las esculturas del Partenón como "sin valor". Otros críticos de Elgin: El conde de Choiseul-Gouffier , El conde de Aberdeen , F.R. de Chateaubriand , E.D. Clark , L. F. Los mismos S. Fauvel se dedicaban a la exportación secreta de obras de arte de Grecia.
Por su parte, el conservador del Museo Capitolino de Roma, E.K. Visconti elogió la colección de Elgin y su hazaña personal, que salvó a las obras maestras de una destrucción inevitable [8] . Antonio Canova, el principal escultor de la época, realizó un viaje especial a Londres para apoyar a Elgin. El parlamento creó un comité especial, cuyos miembros, después de escuchar las opiniones de las partes, llegaron a las siguientes conclusiones: Lord Elgin, al adquirir obras de arte, actuó dentro de la ley, contando con el permiso oficial del gobierno turco; no violó ninguna norma ética o legal; las obras que trajo son del más alto valor y su importancia para la cultura mundial difícilmente puede sobreestimarse. El comité ofreció al gobierno comprar la colección completa por 35.000 libras esterlinas. Lord Elgin y sus descendientes fueron parte de los curadores de la colección. En el mismo año, la colección del Señor se alojó en un pabellón especial en el Museo Británico. La opinión de Knight y la Sociedad de Diletantes fue ridiculizada públicamente. En 1831, la Sociedad de Aficionados eligió a Lord Elgin como miembro honorario [9]
La cantidad pagada a Elgin, por supuesto, no podía cubrir sus deudas con los acreedores. Nunca pudo pagarlos durante su vida y se vio obligado a esconderse en Francia. Sus herederos soportaron la carga de la deuda durante otros treinta años.
Casi desde el momento del renacimiento del estado en 1830, Grecia exigió a Gran Bretaña la devolución de los mármoles de Elgin como parte integral del tesoro nacional. Los griegos se niegan a reconocer como legítimo el permiso del gobierno turco para sacar tesoros del país. La parte británica, a su vez, señala que Lord Elgin estaba motivado por buenas intenciones y se niega a devolver los objetos de valor desplazados a la tierra de la antigua Hélade. Las disputas sobre el destino de los objetos de valor desplazados se reanudaron en relación con la apertura del Museo de la Acrópolis en la década de 2000. A esto se debe agregar que las obras maestras del arte no cambian su valor según el lugar de almacenamiento. La plasticidad más fina de los relieves y esculturas de la Grecia antigua se percibe perfectamente en las salas del Museo Británico gracias a una iluminación especial, un fondo neutro y una ubicación a la altura de los ojos del visitante. Situados en lo alto de los muros, detrás de la columnata exterior del Partenón a una altura de 11 metros, eran casi invisibles. Además, queda muy poco del Partenón original, y las restauraciones cuidadosas en 2000-2018 prácticamente lo convirtieron en un modelo condicional debido al reemplazo del mármol desmoronado con materiales sustitutos. El hecho de la salvación de la destrucción de relieves y esculturas de Lord Elgin sigue siendo incondicional.
Debido al estado controvertido de los tesoros desplazados del Partenón, el gobierno británico nunca ha dado permiso para que se exhiban fuera del país. Se hizo una excepción para la exposición dedicada al 250 aniversario del Museo Estatal del Hermitage en San Petersburgo (5 de diciembre de 2014 al 18 de enero de 2015), que contó con una estatua de Ilissos , el antiguo dios griego de los ríos, originario de la colección Elgin.