| flauta nocturna | |
|---|---|
| portada | |
| información general | |
| Autor | Nikolái Aseev |
| Tipo de | libro |
| Género | letra |
| Idioma | ruso |
| El año de publicación | 1914 |
| Prefacio Autor | Serguéi Bobrov |
| Decoración | Serguéi Bobrov |
| Lugar de publicacion | Moscú |
| editorial | Letra |
| El año de publicación | 1914 |
| Paginas | 32 |
| Circulación | 200 |
| composición del libro | 18 poemas |
| ISBN | perdido |
"Flauta nocturna" : la primera colección del poeta ruso y soviético Nikolai Aseev , publicada en 1914.
La colección fue publicada en 1914 por la editorial de Moscú "Lyrika" en una circulación de 200 copias [1] .
Como señala el crítico literario Igor Shaitanov , la flauta , cuyo nombre se incluye en el título de la colección, se encontraba a menudo en las obras de los futuristas y era un símbolo dionisíaco , opuesto a la lira alta de los simbolistas [2] .
La colección incluye 18 poemas escritos en 1910-1913.
Nueve de ellos tienen iniciaciones. "La canción de la cucaracha Pimrom" está dedicada al poeta Sergei Bobrov , "De la nada" - al poeta Valery Bryusov , "La campaña nocturna" - a la poetisa y traductora Vera Stanevich , "El mago" - a Sergei La esposa de Bobrov, Maria Bobrova, "Ancient" - al poeta, traductor y artista Julian Anisimov , "Moscú" - crítico literario Konstantin Loks , "Las hojas de tilo todavía están frescas ..." - Z. B., "Tercy a un amigo" - al poeta Boris Pasternak , "Phantasmagoria" - a la artista Natalya Goncharova .
Los poemas están precedidos por un prefacio programático del poeta Sergei Bobrov, quien fue el líder del grupo editorial Lyrica Moscú , del que Aseev también era miembro. Posteriormente, Bobrov y Aseev fueron los líderes del grupo futurista " Centrifuga ". En el prefacio, Bobrov habló desde posiciones antisimbolistas [2] . También diseñó la portada de la publicación [1] .
La asociación "Lírica", que incluía a Aseev, estaba cerca del simbolismo, por lo que la influencia simbolista se nota en los poemas de la "Flauta nocturna" [3] . Evgeny Yevtushenko también se adhirió a este punto de vista , en su antología " Estrofas del siglo " llamó al libro simbolista [4] .
Valery Bryusov respondió favorablemente al lanzamiento de The Night Flute [2] .
Igor Shaitanov señala que Aseev del período de la flauta nocturna era un poeta “solo al comienzo de un camino independiente”, y en ese momento no se sabía qué camino estético elegiría [5] . Según el crítico literario Vyacheslav Ogryzko , el poeta buscaba su propio estilo en la colección [6] .
“[El libro] tiene muchas cosas exóticas. bastante fácilmente reconocible. El autor no ha decidido completamente qué inusual sorprenderá a la imaginación: si será moderno y urbano después de Bryusov o irá a países lejanos para Gumilyov ... O preferirá viajar en el tiempo, siendo un innovador arcaico ”, escribe Shaitanov [5 ] .
También señala el interés de Aseev en lo "antiguo, viejo" que se indicó en la "Flauta nocturna". En el poema “Terciny a un amigo” (“Bebemos vino de penas y penas // y no exigimos nada más del cielo, // no nos refresca y obliga”), encuentra similitudes léxicas con los poemas de el poeta ruso del siglo XVIII Vasily Petrov [5] .
Varios investigadores notan la influencia de la obra del escritor romántico alemán Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , reflejada en la colección. Entonces, en el poema "El mago" se menciona la "sombra del caballero Gluck" de su cuento " Caballero Gluck ", el epígrafe del epílogo es una cita de la novela de Hoffmann "Las visiones mundanas del gato Murr ". Además, el primer poema "El canto de la cucaracha Pimrom", según el filólogo Mikhail Gasparov , es "un juego de Hoffmann" [7] . Se sabe que la cucaracha Pimrom es un personaje del cuento de hadas inédito de Aseev [2] .