Peñín, Jean-Paul

Jean-Paul Penin
fr.  Jean-Paul Penin
información básica
Fecha de nacimiento 31 de diciembre de 1949( 1949-12-31 ) [1] (72 años)
Lugar de nacimiento
País
Profesiones conductor
Años de actividad 1972 - presente. tiempo
géneros música clásica
jeanpaulpenin.com
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Jean-Paul Penin ( fr.  Jean-Paul Penin ; nacido el 31 de diciembre de 1949 en Saint-Dizier ) es un director de orquesta francés .

Biografía

Jean-Paul Penin se formó como biofísico con una tesis en la Universidad de Estrasburgo ( 1974 ), tras lo cual decidió dedicarse por completo a la música. En la misma universidad, obtuvo una maestría en musicología ( 1978 ), mientras se graduaba en el Conservatorio de Estrasburgo en contrabajo y conjunto de cámara. Además, Penen estudió historia de la música en el Conservatorio de París con Yves Gerard , luego estudió en el Conservatorio de San Francisco , incluido John Coolidge Adams , como becario Fulbright [2] .

En 1980 - 1981 _ Penin fue asistente de Alain Lombard en la Orquesta Filarmónica de Estrasburgo , luego en 1982-1984 . asistente de Lorin Maazel en la Ópera Estatal de Viena . En 1990 - 1994 _ principal director invitado de la Orquesta Filarmónica de Cracovia .

Actuaciones clave

Un estreno significativo está asociado con el nombre de Penen: la primera interpretación en Francia de “ Misa solemne ” de Héctor Berlioz  , una obra juvenil ( 1824 ) del famoso compositor, considerada perdida y encontrada en 1991 ; Penen lo interpretó con la orquesta y el coro de la Filarmónica de Cracovia el 7 de octubre de 1993 en la Basílica de Santa María Magdalena en Vezela , 4 días después del estreno mundial (en Bremen , dirigido por John Eliot Gardiner ). La grabación en directo realizada en Vézelay se considera la primera, ya que Gardiner grabó su actuación en el próximo concierto, el 12 de octubre en Londres [3] . Los informes de algunas fuentes de que Penen dirigió el estreno mundial del Segundo Concierto para piano de Olivier Messiaen en los Países Bajos [4] no son ciertos: Messiaen no tiene una obra con ese título; aparentemente, estos son ecos inexactos del mensaje sobre el estreno holandés de la mesiánica "City on high" ( fr.  La ville d'en-haut , para piano y orquesta), que realmente tuvo lugar en 1990 bajo la dirección de Penen [ 5] , sin embargo, el estreno mundial de esta obra tuvo lugar un año antes en Nueva York bajo la dirección de Pierre Boulez [6] .

Entradas

Entre las grabaciones de Penen, las óperas son las más famosas, incluidas " Todo el mundo lo hace " y " Don Giovanni " de Mozart , pero sobre todo, rara vez interpretadas y grabadas: "Fernand Cortés" de Gaspare Spontini , "Edipo en Colón" de Antonio Sacchini . (una ópera escrita por encargo de Luis XVI para la apertura de un nuevo teatro de ópera en Versalles), Gwendoline de Emanuel Chabrier , así como Free Gun de Weber , editada por Berlioz, con doce recitativos adicionales de Berlioz.

Composiciones

Penen posee el libro "Precisión barroca o musical" ( fr.  Les Baroqueux ou le Musicalement Correct ; 2000 ), un extenso panfleto contra la interpretación histórica y sus partidarios; una presentación abreviada de la posición de Penen está contenida en la conferencia "Músico ante una elección: ¿Museografía o apropiación?" ( Francés  L'interprète face à la partición. Muséographie ou appropriation? ) [7] , en el que Penin resume su posición con las palabras: “Los músicos no pueden aceptar la distorsión emocional, y por tanto la falsificación de la obra, que les impone la ideología del barroco. <…> Insistir en la edad de una obra maestra es privar al oyente de la libertad fundamental de ir durante el concierto en el momento y lugar que le plazca” [8] .

El oponente más agudo de Penen fue el crítico Jean Baptiste Ajamet, según quien el libro de Penen es una obra llena de "retórica escandalosa, argumentos inestables y causticidad inapropiada" [9] , en el que una discusión significativa de los problemas de la autenticidad es reemplazada por ataques antipáticos con una mención invariable de la identidad nacional [ 10] . Críticos más comedidos creen que "Jean Paul Penin adopta deliberadamente un tono duro, incluso de panfleto, anunciando su oposición al movimiento lanzado por los Harnoncourt y otros Leonhardt " [11] , y que "deliberadamente incorrecto, Jean Paul Penin toma las armas contra los barrocos <...> con ardor, en los que hay una parte de injusticia" [12] . La musicóloga Elisabeth Giuliani de la Bibliothèque nationale de France, considerando el éxito de los propagandistas y divulgadores de la música barroca como irrevocable en un artículo con el título característico "Música barroca: luchas en extinción" (en francés:  La musique baroque: querelles apaisées ) [13] , cita el libro de Penen como ejemplo de que "las figuras clave de la <interpretación barroca> fueron objeto de críticas condenadas al fracaso, proclamando de vez en cuando maldiciones y utilizando un vocabulario agresivo" [14] . El crítico del "Neue Musikzeitung" alemán estuvo de acuerdo con Penen, señalando en su reseña que el juego de los autenticadores es a menudo un "gorjeo miserable" ( en alemán:  kümmerliche Gezirpe ), y el libro de Penen es "fascinante, ingenioso y ajeno al aburrimiento polvoriento" [ 15] . También habló en apoyo de Penen el escritor y publicista Benoît Dutertre , cuyo libro agudamente crítico sobre el estado de cosas en la música contemporánea, Réquiem para la vanguardia cinco años antes, también había provocado una ola de protestas: en un artículo titulado " ¡Abajo la dictadura fundamentalista del barroco!". ( Ras le bol de la dictature des intégristes du baroque! en francés )  . Dutertre argumenta que los defensores del autentismo han constituido un nuevo establishment y, por su parte, están ejerciendo una presión tan persistente sobre toda la comunidad musical como Pierre Boulez (el principal anti -héroe del libro de Dutertre) y sus asociados de la vanguardia [16] ; sin embargo, Dutertre, al igual que Giuliani, cree que la principal agudeza del conflicto ha pasado, los representantes más interesantes de las partes en conflicto comenzaron a intercambiar ideas artísticas y una señal de posibles cambios a mejor puede ser el nombramiento de Simon Rattle , quien simpatiza con música barroca y autenticidad, al frente de la Orquesta Filarmónica de Berlín .

Penen también escribió la suite orquestal Noches parisinas ( fr.  Nuits Parisiennes ; 2004 ), que luego se representó como un ballet.

Notas

  1. ↑ Identificador de la Bibliothèque nationale de France BNF  (fr.) : Plataforma de datos abiertos - 2011.
  2. ↑ Une communauté active Archivado el 5 de abril de 2008 en Wayback Machine // Fulbright-France Quarterly Nesletter . - Número 2. Invierno 2001-2002. (fr.)
  3. ↑ La Messe Solennelle Archivado el 13 de enero de 2010 en Wayback Machine // Berlioz - 2003.
  4. ↑ Biografía de J. P. Penen en el sitio web de la agencia de producción Raab & Böhm Archivado el 13 de octubre de 2006 en Wayback Machine  (alemán)  (inglés)
  5. ↑ Olivier Messiaen voegt nawoord~ toe aan zijn imposante oeuvre // Volkskrant, 12 de noviembre de 1990.  (s.f.)
  6. ↑ Robert Fallon. Varias Ediciones Messiaen // Notas. - Tomo 60, Número 3, marzo de 2004. - Págs. 795-801.
  7. ↑ L'interprete face à la partición. ¿Museografía o apropiación? Archivado el 11 de septiembre de 2007 en Wayback Machine : Conférence donnée à Prague le 5 décembre 2000 à l'Académie Nationale de Musique, par Jean-Paul Penin.
  8. ↑ fr.  Les musiciens ne peuvent accepter le processus de détournement émotionnel, donc de falsification de l'oeuvre, que leur impone l'idéologie barroqueuse. <...> Insister sur l'âge du chef-d'œuvre, est priver l'auditeur de sa liberté fondamentale de voyager, pendant le concert, aux lieux et temps qu'il lui plaira. Le théoricien impone, l'artiste propone.
  9. ↑ fr.  rhétorique tapageuse, arguments bancals, virulence déplacée… ce pamphlet où l'esprit, décidément, ne souffle pas
  10. ↑ Jean-Baptiste Ajamet. Docteur Quichotte et Don Diafoirus Archivado el 23 de diciembre de 2012 en Wayback Machine  (FR)
  11. ↑ fr.  Jean-Paul Penin emprunte volontairement un ton vif, voire pamphlétaire, et se situe aux antípodes du mouvement lancé par les Harnoncourt et autres Leonhardt. ("Ópera Internacional") - Cita. por L'opéra baroque en livres Archivado el 9 de junio de 2008 en Wayback Machine // Jean-Claude Brenac. Le magazine de l'opera barroca.
  12. ↑ fr.  Volontairement incorrecto, Jean-Paul Pénin s'en prend aux baroqueux...avec une verve qui n'est pas dépourvue d'une Certaine injusticia. (Suplemento musical de " Le Monde ") - Ibíd.
  13. ↑ E. Giuliani. La musique barroque: querelles apaisées Archivado el 6 de marzo de 2016 en Wayback Machine // Études, 2002, #6 (Tomo 396). — Pp 830-834. (fr.)
  14. ↑ fr.  des personnalités apparurent flanquées d'une critique dévouée, maniant souvent l'anathème et usant d'un vocabulaire agressif
  15. ↑ Yvonne Abdres-Peruche. Spannend, humorvoll und unverstaubt Archivado el 10 de diciembre de 2006 en Wayback Machine // Neue Musikzeitung, 2001, #07-08. - S. 22.  (alemán)
  16. ↑ Benoit Duteurtre. Ras le bol de la dictature des integristes du barroque!  (enlace no disponible) // Marianne, 11 de diciembre de 2000.  (fr.)

Enlaces

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