| Pícaro | |
|---|---|
| Der Rauber | |
| Género | Novela |
| Autor | Roberto Walser |
| Idioma original | Alemán |
| fecha de escritura | 1925 |
| Fecha de la primera publicación | 1972 |
El ladrón ( en alemán: Der Räuber ) es una novela del clásico de la literatura germano-suiza Robert Walser , escrita por él en Berna en julio-agosto de 1925 y publicada póstumamente en 1972 .
Walser escribió la novela en el verano de 1925 . "The Robber" es el más grande en términos de volumen entre todos los textos sobrevivientes escritos por Walser en el llamado "sistema de lápiz" [1] . En la década de 1920, el escritor cambió a "microgramos", escribiendo textos con un lápiz afilado con letra microscópica en hojas de papel separadas, a menudo estos eran el reverso de recibos o facturas. Durante mucho tiempo, este "escrito secreto", que no se podía leer, fue una clara evidencia de la enfermedad mental del autor. Carl Seelig ( alemán : Carl Seelig ), amigo de Walser y más tarde tutor, gracias a quien sobrevivieron los manuscritos, creía que Walser usaba un cifrado. Solo más tarde, el filólogo Jochen Greven ( alemán Jochen Greven ) estableció que esto no era un cifrado, sino una versión muy pequeña y esquemática de escribir letras mayúsculas ordinarias, y comenzó a analizar los registros.
El descubrimiento y desciframiento de la novela inacabada El ladrón llevó muchos años. No hubo manuscrito final de la novela. Los microgramos no tenían nombre, y no se sabe en qué medida el texto publicado en 1972 corresponde a las intenciones originales del propio autor, sobre todo porque los editores permiten discrepancias e interpretaciones [2] . También se desconoce si este texto es definitivo o si Walser todavía iba a trabajar en él. Los editores le dieron a la novela el nombre de "Ladrón".
La primera transcripción de El ladrón fue realizada por Jochen Greven con la participación de Martin Jürgens ( alemán: Martin Jürgens ), posteriormente el texto fue revisado y finalizado por Bernhard Echte ( alemán: Bernhard Echte ) y Werner Morlang ( alemán: Werner Morlang ). [3] .
Walser cuenta la historia del amor no correspondido de un "ladrón", un hombre sin nombre, sin posición en la sociedad, por la camarera Edith. Pero la relación entre ellos no se convierte en la base argumental del libro. "El ladrón" es la historia de un escritor sobre su escritura. Los burgueses ordinarios y "normales" lo llaman "ladrón", porque, según sus conceptos, no hace nada, no sirve en ningún lado, no produce nada útil, no gana dinero, lleva un estilo de vida asocial y, por lo tanto, representa una cierta amenaza. para la sociedad. El escritor no puede ni quiere formar parte de una sociedad racional construida sobre el deseo de alcanzar el “éxito”. El autor describe la historia del "ladrón", bastante breve: durante algún tiempo vivió en el extranjero, pero se vio obligado a regresar a Berna, sin justificar las esperanzas de los patrocinadores que creían en él. En Berna, vive de trabajos ocasionales, pasando la mayor parte del tiempo caminando o sentado en pubs. Se reúne con distintas chicas, pero la relación no va más allá de ligeros coqueteos. Primero se enamora de una chica de familia burguesa llamada Wanda, luego de una camarera, Edith. Cuando habla en la iglesia con un informe sobre el amor, Edith se siente humillada y le dispara al "ladrón", pero la herida resulta inofensiva. Todos estos acontecimientos en el libro son sólo una excusa para interminables divagaciones, que hablan sobre el proceso mismo de escritura, que es el tema principal de la obra [4] .
Walser le da a su héroe esas “definiciones” con las que los venerables burgueses berneses lo tildaron: “un parásito que no tiene un centavo por su alma”, “un alborotador incorregible”, “un hombre muerto”. Fue acusado de falta de voluntad para vivir según las reglas de la sociedad. Pero tanto el propio autor como su "ladrón" no buscaban poseer valores prestigiosos, que pusieran en entredicho estos mismos valores.
En el prefacio de la traducción al ruso de la novela, la traductora Anna Glazova escribe sobre la protagonista:
El motivo de la aparición del héroe de la novela fue un retrato en acuarela de Robert en su juventud, disfrazado de ladrón, realizado por su hermano, Karl . Este retrato se describe en detalle en la novela. Además del joven ladrón, la novela tiene un segundo personaje principal, el narrador, un hombre de mediana edad. Estos dos personajes, sin embargo, se fusionan en uno, a pesar de todos los llamados del narrador para no confundirlo con un ladrón. Ambos son igualmente autobiográficos y no. John M. Coetzee señala que, al igual que Kafkin K., el ladrón (Räuber) es Robert, el Walserian R. Pero el ladrón contiene más que K.: el ladrón, el narrador, Rinaldo Rinaldini es el personaje legendario del libro Volpius. del mismo nombre , y es también: la criada de un muchacho, un invitado modesto, un estafador y un laico que se preocupa por su reputación. Todos estos rostros, sin embargo, pertenecen al "héroe", R. ... Al final de "El ladrón" resulta que además del ladrón y el narrador, en algún lugar del fondo también hay un "escritor". , a quien el atracador ayuda a escribir una novela. Entonces R. no es sólo Robert, el atracador, el narrador y Rinaldini; Esta es la novela en sí. [5] [6]
The Robber es un libro inusual e innovador, no solo en comparación con las novelas anteriores de Walser, sino también en comparación con otras obras de la literatura en lengua alemana de la década de 1920. Si la novela hubiera aparecido inmediatamente después de escribirla, habría parecido innovadora incluso en el contexto de obras como La montaña mágica de T. Mann , El lobo estepario de Hesse o El hombre sin atributos de Musil . En El ladrón, Walser logró la mayor libertad creativa, escribió sin ninguna esperanza de publicación, sin tener en cuenta los gustos del público y las exigencias de los editores, destruyendo con audacia las poéticas novelescas establecidas [7] .
La novela es una descripción continua (aunque el texto consta de 35 segmentos) del proceso mismo de creación de esta novela. El narrador no describe tanto los acontecimientos como comenta cómo los describe. El autor entra en un irónico juego-diálogo con las expectativas del lector. Ya las primeras frases de la novela marcan las reglas de este juego: “Edith lo ama. Pero hablaremos de eso más adelante". Además, tales promesas, generosamente dadas por el narrador al lector, pueden cumplirse o pueden “olvidarse”. La tarea de tal coqueteo con el lector no es solo ridiculizar las formas novelísticas habituales de una historia secuencial, como fue el caso de los escritores del siglo XIX, sino hacer invisible la estructura del texto en el lienzo novelístico habitual y su interior. conexiones visibles. El autor quiere lograr el efecto de una "radiografía" para revelar la estructura interna del organismo de la novela.
Las constantes digresiones se convierten en el principio formal y sustantivo de la novela. Estas divagaciones “sobre nada” son la parte más importante de la prosa de Walser: “Para un escritor, hablar es trabajo, y para quien trabaja con las manos, hablar significa locuacidad y, en consecuencia, un intento de eludir, como, por ejemplo, en el caso de las sirvientas y amas de casa durante las reuniones en las escaleras negras". [8] . Lo que puede parecer a los no iniciados como la locuacidad del autor determina la poética innovadora del texto.
El narrador mezcla su propia historia con la historia del "ladrón", luego se separa fundamentalmente de él y, como si se recobrara, exclama: "Pobre ladrón, me olvidé por completo de ti". Tales saltos en la identificación del héroe sirven como momento impulsor de la historia. “Soy un narrador” y “ladrón” a veces se fusionan, a veces entran en conflicto. El "yo-narrador" sabe cómo llevarse bien con el entorno, el "ladrón" no sabe cómo hacer esto en absoluto. “Yo soy yo, y él es él”, insiste el narrador. Yo tengo dinero y el no. Esa es la diferencia." "Yo", siendo un "ladrón" y lo ama, y lo odia, no puedo ni quiero deshacerme de él, siente su vocación de escritor como una tragedia y la acepta con amarga ironía. Le cede su lugar y su destino: "Y aquí nuevamente este estúpido ladrón aparece repentinamente ante nosotros, y desaparezco junto a él". [9]
La acción de la novela tiene lugar no en el tiempo y el espacio "reales", sino en la mente del héroe, que crea el tiempo y el espacio reales en el proceso de escritura. La abolición de la ley de la secuencia de la historia conduce a un cambio en las capas de tiempo, el tiempo deja de desempeñar su papel habitual: llevar la acción a un orden determinado, y se abolió.
El autor utiliza todos los registros estilísticos: ásperas expresiones vernáculas, irónicas, grandilocuentes se mezclan en la corriente de una historia confusa y apresurada, enriquecida con consonancias aleatorias, asociaciones sonoras y lógicas, rimas, creando un estilo walseriano único.
En la novela El ladrón, el escritor, al igual que en obras anteriores, utiliza su técnica favorita: un monólogo interminable. El autor pone discursos en boca de los personajes, cita un largo texto de una carta anónima, transmite el informe del "ladrón" en la iglesia. Como es habitual en Walser, el discurso directo no es individual, no tiene los rasgos característicos de un personaje hablante, sino que parece ser la voz del propio texto creado, que utiliza la mano del autor para crearlo. Esta es una continuación del tema walseriano constante del escritor al servicio de su obra. La traductora de El ladrón, Anna Glazova, escribe en el prefacio de la edición rusa:
Walser no es un maestro de su propia prosa, la sirve con celo de lacayo, pero lo hace sólo con la conciencia de su propia independencia. [diez]
Según John Coetzee , “si El ladrón se hubiera publicado en 1926, habría influido en el desarrollo de la literatura alemana moderna, descubriendo e incluso elevando a ley lo que las aventuras del “yo” del escritor y el hilo de influencia dejado sobre el papel por un pluma o lápiz, ellos mismos se convierten en el sujeto de la historia" [11] .
En 1984, en Suiza, dirigida por Lutz Leonhardt ( Lutz Leonhardt ), la novela fue filmada en una película de una hora y media, los papeles principales fueron interpretados por: Michael Schacht ( alemán: Michael Schacht ), Barbara Schneider-Manzel ( Barbara Schneider -Manzell ), Michael Biermann ( Michael Biermann ) [12] .