Renkov, Nikolái Stepánovich

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Nikolái Renkov

Yalta, 1938
Fecha de nacimiento 22 de abril ( 5 de mayo ) de 1906( 05/05/1906 )
Lugar de nacimiento Rylsk , Imperio Ruso
Fecha de muerte 1988( 1988 )
Un lugar de muerte Moscú , RSFS de Rusia
Ciudadanía
Profesión director de fotografía ,
guionista
Carrera profesional 1930 - 1973
Premios
IMDb identificación 0719578
animador.ru DNI 2995

Nikolai Stepanovich Renkov ( 5 de mayo de 1906 , Rylsk , provincia de Kursk - 1988 , Moscú ) - camarógrafo soviético, uno de los mayores especialistas en el campo de la filmación combinada de películas. Autor de tutoriales y artículos.

Biografía

Nacido el 22 de abril ( 5 de mayo ) de 1906 en Rylsk , provincia de Kursk . Estudió en VKhUTEMAS , pero, interrumpiendo sus estudios, ingresó al departamento de cámara de la Escuela Estatal de Cinematografía (en agosto de 1930 se había convertido en un instituto de cine  - GIK ). Habiendo recibido un diploma, en el mismo 1930 comenzó a trabajar en el estudio de cine Mosfilm , que aún estaba en construcción . El debut fue obra de un dibujante en la película experimental de Grigory Alexandrov "The Internationale " [1] . En el estudio tuvo lugar un fatídico encuentro con Alexander Ptushko , que los unió durante años de trabajo conjunto.

Aparentemente, las aspiraciones creativas, el temperamento artístico y, lo más importante, el deseo de crear "películas mágicas" coincidieron con Ptushko y Renkov en muchos aspectos, y Ptushko invita al camarógrafo novato a filmar un cortometraje de títeres "Lord of Life", y luego un largometraje " New Gulliver ", donde los personajes principales serían un actor y títeres.

Fue la primera experiencia en la práctica mundial de crear un largometraje, donde los personajes en vivo y los títeres estaban conectados no en la edición, sino que actuaban en un solo cuadro. El desafío creativo original requería que el operador desarrollara y dominara técnicas y métodos de filmación completamente nuevos para combinar un actor en movimiento, filmado a 24 fps, con animación stop-motion. En el proceso de preparación, fue necesario realizar muchos cálculos de escala y relaciones espaciales entre los títeres y el actor, para seleccionar el carácter necesario y el ritmo de movimiento de los personajes de los títeres para obtener imágenes reales y grotescas. de los héroes de la película - los habitantes de midget. Para mover la cámara durante el rodaje fotograma a fotograma de los títeres, se realizaron estructuras especiales que permiten no solo realizar llegadas, salidas o pasajes, sino también imitar el disparo desde una grúa de cámara. Se prestó especial atención al cálculo de la profundidad de campo, de modo que al fotografiar títeres, las proporciones de nitidez entre los títeres en primer plano y los títeres en la profundidad del encuadre correspondieran a la distribución de la nitidez al fotografiar a un actor. En el actor y los títeres, fue necesario instalar un patrón de luz del mismo personaje, pero con una intensidad completamente diferente.

— Dmitry Masurenkov, Maestros en Efectos Visuales 2006 [1]

Estrenada en 1935, la película creó una respuesta significativa en el mundo cinematográfico, con Charlie Chaplin elogiando la película por su innovación técnica [2] .

En 1939-1941, además de filmar en el estudio, Renkov realizó trabajos de investigación en NIKFI en el campo del dominio del cine estereoscópico y la mejora de la filmación combinada. En 1940, junto con A. Ptushko, realizó la primera película estereoscópica soviética "Day off in Moscow" [3] [4] . Protagonizó una serie de películas instructivas ("Dorisovka", "Combinación de perspectiva" [5] y otras).

En 1941-1944 trabajó como parte del TsOKS , donde Mosfilm fue evacuado en el otoño de 1941 [6] . Y también sobre las imágenes de los estudios de cine de Tbilisi y Bakú ("Georgy Saakadze", "Submarine T-9").

En 1945, reclutó a su hermano menor, A. S. Renkov , para trabajar en el estudio, quien primero lo ayudó en la pintura “ El cuento de los furiosos” [1] y, finalmente, también se convirtió en el operador de tiro combinado (lo que provocó muchas inexactitudes). incluso en publicaciones enciclopédicas como Kino Encyclopedic Dictionary / Editor-in-Chief S. I. Yutkevich , donde las obras de uno se atribuyeron a otro) .

Miembro de la Unión de Directores de Fotografía de la URSS (Moscú) [7] . Creador de rodajes combinados en más de 50 películas [8] .

Fue enterrado en el cementerio Khovansky de Moscú.

Filmografía seleccionada

Operador

Animación

Imágenes combinadas

Guionista

Artista

Premios

Bibliografía

Notas

  1. ↑ 1 2 3 Dmitry Masurenkov, "Técnica y tecnología del cine" 2006
  2. ↑ La historia de la creación del "Nuevo Gulliver" . Consultado el 4 de octubre de 2018. Archivado desde el original el 5 de octubre de 2018.
  3. ↑ "Día libre en Moscú" Copia de archivo fechada el 28 de enero de 2019 en Wayback Machine // Primero en cine
  4. ↑ Nicolás Mayorov. Estéreo-2x35 . http://cinemafirst.ru/ . Primera en cine (24 de noviembre de 2016). Consultado el 13 de junio de 2020. Archivado desde el original el 13 de junio de 2020.
  5. ↑ "Combinación de perspectiva" (1940)logotipo de youtube 
  6. ↑ "Evacuación bajo fuego", Sputnik 10/05/2018 . Fecha de acceso: 28 de noviembre de 2018. Archivado desde el original el 28 de noviembre de 2018.
  7. ↑ Directorio de la Unión de Directores de Fotografía de la URSS. - M. : Oficina de Propaganda Cinematográfica de toda la Unión, 1986. - S. 159. - 544 p. - 6000 copias.
  8. ↑ Cine. Diccionario enciclopédico de Yutkevich, 1987 , p. 351.
  9. ↑ La patria llama / Llamado a las armas (1936)logotipo de youtube 

Literatura

Enlaces

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