Sincronizador : un dispositivo para sincronizar el obturador de una cámara con flashes externos o iluminación de estudio similar .
Con el tiempo, la sincronización del flash con el obturador ha cambiado significativamente. Los flashes de magnesio se sincronizaron manualmente, gracias a velocidades de obturación lentas . El flash se encendió inmediatamente después de abrir el acceso de la luz y el comienzo de la exposición de la bombilla , y después de que se disparó el flash, se cerró el obturador. Para los materiales fotográficos de baja velocidad de esos años, las exposiciones prolongadas eran comunes y no se requería la sincronización automática.
La aparición de materiales fotográficos de alta sensibilidad que permiten disparar en interiores con exposiciones instantáneas sin trípode coincidió en el tiempo con la invención de cilindros desechables con encendido eléctrico, aptos para sincronización automática [1] . Los primeros contactos de sincronización se realizaron como un dispositivo separado: un sincronizador conectado al flash y al botón del obturador de la cámara [2] . El cierre de los contactos se produjo cuando se presionó el botón simultáneamente con el accionamiento del obturador. La ventaja de este método era la disponibilidad de disparos con flash para equipos que no estaban equipados con un contacto de sincronización incorporado [3] . Sin embargo, la precisión de dicha sincronización era deficiente, lo que a veces provocaba la pérdida de fotogramas tomados sin flash.
Gradualmente, el contacto sincronizado se convirtió en parte del diseño de la puerta. En este caso, los contactos son cerrados por las partes móviles del obturador cuando se dispara. La conexión al flash se realizó mediante dos cables, cada uno de los cuales estaba conectado al obturador con su propio conector pin. Con el tiempo, dos cables separados fueron reemplazados por un cable de dos hilos, y los conectores emparejados dieron paso a un solo tipo coaxial de "PC" (Prontor-Compur).
Sin embargo, la conexión por cable no era lo suficientemente confiable y el cable interfería con la filmación de reportajes, por lo que en la década de 1950 el cable se excluyó del diseño de los flashes en cámara, gracias a la aparición de un contacto central de " zapata ". Sin embargo, los flashes remotos continuaron conectados a la cámara con un cable. La mayoría de los flashes electrónicos de estudio modernos están equipados con un cable de sincronización. Se conecta al flash, normalmente con un conector Jack , ya la cámara con un conector coaxial de PC. Esta es la forma más tradicional y confiable de sincronizar. Desventajas: el fotógrafo está limitado por un cable largo que mueve a otros participantes en el rodaje. Además, la resistencia eléctrica de un cable demasiado largo puede hacer que el contacto de sincronización sea imposible de operar.
La necesidad de sincronizar flashes ubicados a una gran distancia de la cámara llevó a intentar desarrollar métodos inalámbricos, el primero de los cuales se basa en un cambio brusco en la iluminación cuando se dispara el flash maestro montado en la cámara. Un dispositivo con un fotodiodo sin inercia está conectado al circuito de encendido del flash esclavo , que reacciona al borde de ataque del pulso del flash maestro, pero no percibe fluctuaciones suaves de luz. De esta forma, es posible lograr un funcionamiento estable de cualquier número de flashes esclavos a partir del impulso del maestro. El sincronizador de luz , o "trampa de luz", fabricado en forma de unidad extraíble, está conectado al cable de sincronización del flash. Con el tiempo, los sincronizadores de luz comenzaron a integrarse en la mayoría de los flashes en serie, como el Nikon Speedlight SB-26. En la URSS, los flashes "FIL-101" y algunos otros estaban equipados con trampas de luz [4] .
Los flashes de estudio modernos suelen estar equipados con un sincronizador de luz, lo que reduce la cantidad de cables en el estudio. La principal desventaja de la tecnología es la imposibilidad del trabajo simultáneo de varios fotógrafos en la misma habitación, ya que los flashes esclavos en este caso serán activados por pulsos de luz de cada uno de ellos [5] . Los flashes del sistema para cámaras digitales disparan el gatillo demasiado pronto porque responde a un pulso de medición previa emitido antes de que se abra el obturador. Para eliminar el problema, las trampas de luz modernas, producidas como una unidad separada, están equipadas con un retardo de respuesta [6] . Como regla general, el retraso puede funcionar en varios modos: un retraso fijo (generalmente 50 milisegundos) o activado por el segundo, tercer o cuarto flash del dispositivo maestro.
Un canal de infrarrojos se ha convertido en una forma más progresiva de sincronización inalámbrica , con la ayuda de la cual se transmite un mensaje codificado sobre el obturador. En este caso, se excluye la activación accidental de un flash externo, ya que diferentes transmisores IR pueden usar diferentes codificaciones de comando. El transmisor de infrarrojos está conectado al contacto de sincronización de la cámara con un cable o montado en una zapata , cuando se abre el obturador, emite un mensaje modulado con el código correspondiente al mismo receptor montado en el flash. Desde finales de la década de 1980, las unidades de flash de sistema de los principales fabricantes de equipos fotográficos comenzaron a equiparse con un receptor para la señal infrarroja del transmisor. Los sistemas más conocidos son Canon Speedlite y Nikon Speedlight , que permiten el disparo remoto de cualquier número de flashes externos [7] . La mayoría de los dispositivos te permiten trabajar en tres o cuatro canales independientes, evitando errores no deseados al trabajar con varios fotógrafos.
En el sistema Canon, además de los flashes, hasta hace poco tiempo, se producía el transmisor ST-E2, diseñado para ser instalado en una zapata y disparar flashes remotos del sistema [8] . Los mejores modelos de flashes del mismo sistema tienen funciones similares, que gradualmente reemplazaron por completo al transmisor demasiado caro en el mercado. Además de la función de sincronización, los sistemas enumerados intercambian datos a través del canal de infrarrojos, lo que permite el control automático de la exposición con su medición a través de la lente . La versión más simple del disparador de sincronización de infrarrojos se usa con la mayoría de los flashes de estudio que están equipados con un puerto de infrarrojos además de una trampa de luz simple. El inconveniente más grave de la tecnología es el alcance relativamente corto de tales sistemas, limitado por consideraciones de seguridad de la radiación infrarroja para la visión. En interiores, la sincronización confiable se logra a distancias de no más de 30-40 metros, y en exteriores esta distancia es aún menor. Además, la luz extraña y los obstáculos opacos interfieren con el funcionamiento del sistema.
La comunicación por radio depende mucho menos de las características ópticas del entorno y funciona de manera más confiable en la mayoría de las situaciones de disparo. El sistema de sincronización de radio consta de un transmisor que está conectado al contacto de sincronización de la cámara y un receptor que está conectado al flash. Un transmisor puede disparar un número ilimitado de flashes, cada uno de los cuales debe acoplarse a un receptor. En este caso, la instalación de un flash en la cámara es opcional. Los sincronizadores de radio más avanzados, además del comando de inicio, transmiten datos de exposición, lo que permite la exposición automática de los flashes del sistema [5] . La codificación de disparo permite que los sistemas de flash configurados por diferentes fotógrafos se "dividan" en diferentes canales. En los principales eventos deportivos, donde varias docenas de reporteros están filmando al mismo tiempo, generalmente se publica una lista de los canales de transmisión de radio ocupados en el centro de prensa.
Los sincronizadores de radio tienen un rango operativo significativamente mayor, disparando destellos de manera confiable incluso en estadios grandes. No le temen a los obstáculos y no requieren visibilidad directa. La desventaja de la sincronización por radio es la demora en disparar el flash esclavo, que se manifiesta en los modelos más baratos. Esto se expresa en la imposibilidad de disparar al límite de la sincronización del obturador, permitiendo solo velocidades de obturación relativamente largas de 1/30-1/60 segundos [9] . Otro problema es la falta de inmunidad al ruido, lo que provoca la activación aleatoria de las alarmas de los automóviles y otros dispositivos que funcionan a la misma frecuencia [5] .