Lista de películas perdidas de Rusia (1910)

Adaptación cinematográfica de escenas de la obra ucraniana del mismo nombre de M. Starytsky, que complementa la gira de la compañía ucraniana. Uno de los pocos cuadros de juego mostrados a León Tolstoi. Según A. Drankov, Tolstoy hizo una crítica positiva de la imagen y señaló "su accesibilidad para los campesinos tanto en términos de la simplicidad de la trama como del colorido de las pinturas".

A fines del otoño de 1910, filmamos <...> "En mis años de estudiante" <...> según el libreto original.

Después de que a la compañía de Alexander Khanzhonkov se le permitiera rodar la película "Volga y Siberia" ("Ermak Timofeevich - the Conqueror of Siberia") (estrenada en 1914) en el Kremlin, Vasily Goncharov filmó "las escenas de llegada a Moscú con una petición a Iván el Terrible de los embajadores del conquistador de Siberia Ermak Timofeevich. Actores y extras-soldados con disfraces y maquillaje estuvieron representados por la partida de la embajada cosaca, encabezada por Ataman Koltso, al Kremlin a través de las Puertas de Borovitsky, y luego el porche y dos o tres escenas más en el contexto de los edificios del Kremlin. Había un número extremadamente grande de personas curiosas, y había que hacerlas retroceder todo el tiempo para que la realidad tópica no se mezclara con la vetusta antigüedad.

Ayer en el Kremlin se tomaron fotografías para un cinematógrafo. El empresario de esta empresa es esaul Khanzhonkov, quien recibió permiso para producir una serie de fotografías en el Kremlin, para pinturas de contenido histórico. Ayer se reprodujo la imagen "Yermak Timofeevich - el Conquistador de Siberia", la primera parte es la entrada al Kremlin a través de la Puerta Borovitsky de embajadores con regalos de Yermak. Luego, toda una procesión, que estamos acostumbrados a ver en los teatros, y que de alguna manera no armonizaba con el trasfondo general del Kremlin, fue profanada. Luego se tomaron fotografías: la procesión del Terrible desde el Pórtico Rojo hasta la Catedral de la Anunciación, su salida del Monasterio Chudov y la escena de aceptación de regalos de los extraterrestres de Siberia. En la actuación participaron 150 personas. Estas imágenes serán mostradas en la Más Alta Presencia, y sólo entonces serán mostradas al público.

En ese momento, teníamos 4 escenarios a nuestra disposición: "Ermak - el conquistador de Siberia" - histórico, "Boyarin Orsha" - literario, "Sirena" - ópera y "Vanka the Keykeeper" - canción.

Fue una prueba de fuentes heterogéneas, con el fin de determinar cuál de estas fuentes sería la más adecuada para la imagen cinematográfica.

Nuestros guiones o guiones no eran como los modernos. Estas eran solo listas de escenas que se filmarían en su orden cronológico. Todo lo demás "lo sabía" el director, quien les mostró a los actores antes de filmar qué y cómo hacer.

El director pasó la tarea a los intérpretes apresuradamente, en un hilo vivo, pero con "nervio", en un tono elevado, para evocar en ellos el estado de ánimo apropiado.

Empezamos con "Yermak Timofeevich", la más difícil de poner en escena. Las masas de cosacos conquistadores y tártaros conquistados nos amenazaron con las dificultades de las escenas de multitudes, en las que no teníamos la menor práctica de filmación. Sin embargo, entendimos que todo el efecto de la película dependería del éxito de los extras.

La juventud estudiantil de Moscú respondió con gran entusiasmo a nuestro llamado a participar en la filmación. ¡Y qué molestos aquellos que no tuvieron la oportunidad de participar en el tiroteo!

La experiencia del "Mercader Kalashnikov" no fue en vano. Ahora hemos empezado a trabajar en serio: no hicimos tres cuadros en un día, sino uno en tres días. Sí, pero no completamente. En "Yermak" durante tres días, apenas logramos filmar la conquista de Siberia, y además de él, todavía teníamos que filmar el drama familiar de Yermak y la recepción de la embajada de Yermak por parte de Iván el Terrible.

El taller de Pinyagin nos suministró vestuarios espectaculares. Las "hordas" de cosacos y tártaros presentaron una vista muy hermosa, ya sea tomando un desayuno pacífico sobre la hierba verde durante un descanso o luchando entre sí en una batalla sangrienta durante la filmación.
Todos los extras tuvieron éxito, en aumento y sin automutilación. Cierto, todo lo que se requería de los extras era que fueran completamente serios y bajo ninguna circunstancia miraran a la lente del aparato.
No sin curiosidades. En un tártaro "asesinado", se encontraron chanclos completamente no históricos en sus pies, y en un "cosaco" antes del tiroteo, los anteojos brillaron en su nariz, pero todos estos eran detalles de los que no valía la pena hablar.

Los estudiantes de filmación organizaron algo así como artels, y todas las negociaciones comerciales, así como todos los acuerdos financieros, debían llevarse a cabo solo con su líder electo.
La imagen salió grande - 400 metros. Fue puesta en escena por nuestro director de tiempo completo V. M. Goncharov, y P. I. Chardynin, quien desempeñó simultáneamente el papel de Yermak, ayudó ardientemente. <...> De los lanzados esta temporada [1910], los más exitosos fueron: "y" Vendedores ambulantes ”.<...> Dado que el balance del año operativo de 1909 indicaba que el camino que había tomado la empresa era el camino más seguro hacia la ruina, comencé a luchar con el aumento de la deuda.
Al publicar la imagen "Ermak", la empresa rechazó todos los pedidos recibidos después del 1 de febrero, refiriéndose a que no tendría tiempo para cumplirlos bien, en realidad esto se debió al deseo de reducir la rotación de crédito.

La primera imagen rusa puesta en escena por la Sociedad Gaumont en Rusia.

Hablando de escenas de películas de la vida de los transportistas de barcazas.

Aparentemente, la primera imagen de V. Goncharov en Gaumont.

Largometraje documental creado por iniciativa e instrucciones de León Tolstoi. Filmación de un antiguo rito campesino de una boda rusa con la participación de los campesinos de la finca de T. L. Tolstoy-Sukhotnaya, quien es el verdadero autor (la autoría de la producción se atribuye incorrectamente a L. N. Tolstoy; estuvo en varios tiroteos y, posiblemente, dio consejos e instrucciones por separado, pero no pudo ser el director de la producción y ni siquiera vio la imagen terminada).

En un páramo, después de haber pedido algunas decoraciones a algunos directores de circo, el equipo de filmación construyó algo similar a los edificios de la playa costera y <...> grabó toda la actuación en una película. Luego hicieron inscripciones bastante exitosas.

Habiendo recibido una lección de materia en cinematografía, D. Bayda-Sukhovy <...> presenta la película "Kuma-Feska" en el verano de 1910 <...>. Todos los papeles masculinos <...> Baida-Sukhovy decidió interpretarse a sí mismo <...> Tuve que elaborar una lista detallada de las piezas a filmar, muy cerca <...> de una hoja de edición moderna. <...> Los episodios donde Vasil y Khoma se encuentran fueron pensados ​​para rodar con ampliaciones, mostrando primero uno, luego el otro, pero en el plan general <...> establecieron un suplente. <...> A petición del intérprete del papel de Feska, el camarógrafo tomó <...> varios retratos "anímicos" de ella. Los primeros planos resultaron ser muy expresivos <...> El resultado fue asombroso: la heroína no interfirió en absoluto con la acción, e incluso viceversa, comenzó a reaccionar, por así decirlo, a las réplicas de sus compañeros. , y, en general, tomó una posición dominante en la película.

En un pequeño jardín <...> un plató de cine <...> de 40 metros cuadrados <...> Sobre él <...> una decoración de la sala pintada sobre lienzo <...> lienzo <.. .> adherida a los barrotes <...> al menor viento <...> la decoración se hinchaba, colgaba y tomaba un aspecto bastante extraño. El mobiliario consistía en muebles que tenían muy poco en común con la época de Lermontov. Los trajes <...> fueron alquilados <...> y no les sentaban bien a los actores. Para proteger la escenografía del sol, cortinas, manteles e incluso sábanas se cuelgan de un alambre tendido sobre la escenografía a lo largo de eslingas <...>. <...> Columnas de polvo se levantaban de los taxis y carretas que pasaban por la carretera <...> ruido <...> aglomeración y confusión <...> Durante el rodaje, Chardynin, tratando de ahogar el ruido, gritaba a a tope de su voz, dando réplica a los actores, quienes, a su vez, repetían las palabras a tope de sus voces. El resultado fue un desastre increíble. <...> Técnicamente, la película estaba en un nivel muy bajo.

Adaptación cinematográfica de seis escenas del poema de N. V. Gogol (“En Korobochka; encuentro con Nozdrev; en casa de Sobakevich; en casa de Plyushkin; en casa de Betrishchev; todo tipo de “almas muertas” son una apoteosis”) interpretada por un grupo de recitadores de cine bajo la dirección de Ya. D. Bronislavski. Ya. A. y E. T. Zhdanov actuaron casi simultáneamente (probablemente usando la película muda de P. Chardynin, estrenada por A. Khanzhonkov en 1909).

Episodios de la invasión de Moscú por Napoleón; fragmentos de la imagen se mostraron más tarde como una recitación cinematográfica.

"Magnífica producción histórica", que reproduce la mañana de Pascua en Moscú del siglo XVII.

Aparentemente, el rodaje de una representación teatral de la famosa comedia ucraniana de M. L. Kropivnitsky "Según la revisión", interpretada por una pequeña compañía rusa, que realizó una gira en San Petersburgo.

Versión en pantalla del poema de A. S. Pushkin (una escena en el sótano interpretada por V. S. Niglov; luego la imagen se volvió a filmar en el estudio de A. Khanzhonkov (los negativos de ambas películas se guardaron antes de la guerra en la película VGIK biblioteca).

Una versión cinematográfica del monólogo dramático de A. S. Apukhtin (dos escenas: una fuga del hospital y una tragedia en el bosque) interpretada por A. K. Filgaber; más tarde Ya. A. Zhdanov actuó con esta imagen.

Una película sonora basada en la trama de Ermonkin, interpretada por AK Filgaber; más tarde, la imagen estuvo acompañada por Ya. A. y E. T. Zhdanov.