Proyector de telecine

Un proyector de telecine , un transmisor de telecine , un sensor de telecine es un dispositivo para convertir una imagen en una película en una señal de video de televisión [1] [2] . De acuerdo con GOST 21879-88, un sensor de televisión se considera un sensor de televisión diseñado para el análisis de televisión de una película transmitida mediante conversión optoelectrónica [3] . Si hay un fonograma combinado en la copia de la película reproducida , también se convierte en una señal de audio. Los primeros proyectores de telecine eran una parte integral de la transmisión de televisión . Actualmente, a menudo combinan las funciones de un escáner de película y, además de la televisión, se utilizan en la producción de películas digitales y para el archivo de películas.

Cómo funciona

El proyector de telecine consiste en una unidad de cinta que mueve la película y un lector que convierte la imagen óptica en una señal de video [1] . La principal dificultad de la proyección de telecine es la muy corta duración del movimiento inverso de exploración de cuadro , que no permite que la película se mueva un paso de cuadro durante este tiempo [4] . Por lo tanto, para convertir una imagen de una película, las tecnologías de proyección de fotogramas individuales en el objetivo de los tubos de transmisión "con acumulación" durante el movimiento inverso o "barrido de haz viajero", utilizadas por primera vez por Manfred von Ardenne en 1931 [5] , son usados

Este último método se basa en proyectar una imagen de un cinescopio especial en una película de película , cuya luz ingresa a un tubo fotomultiplicador o un fotodiodo de avalancha [1] . Esta tecnología de proyección de telecine era la más común antes de la llegada de los convertidores de luz a señal de semiconductores, ya que se basa en el movimiento continuo de la película. La pantalla del cinescopio fue escaneada por un haz de electrones, iluminando cada punto del cuadro de la película en sincronía con el escaneo de la televisión . Por lo tanto, en cada momento del tiempo, una cantidad diferente de luz llegaba a la fotocélula, dependiendo de la densidad óptica del punto de imagen de la película escaneada en ese momento. Como resultado, el fotomultiplicador dio una corriente pulsante , dependiendo de las fluctuaciones en la densidad de la película y sincronizada con el barrido del cinescopio, es decir, una señal de video. La televisión en color utilizaba tres convertidores de luz a vídeo, uno para cada canal de color. La separación de colores se hacía con espejos dicroicos o prismas .

Además de la tecnología de "haz viajero", se utilizaron tubos de acumulación (la mayoría de las veces, supericonoscopio ) y proyección de impulsos de fotogramas de película que se movían intermitentemente [6] . El fotocátodo se expuso en el momento del barrido inverso del barrido, y la lectura del alivio de potencial residual se realizó durante el recorrido de avance del haz de conmutación, simultáneamente con el movimiento de la película. Las tecnologías de haz viajero y tubo apilable existieron hasta principios de la década de 1980 , cuando aparecieron los primeros proyectores de telecine basados ​​en matrices semiconductoras. Los CCD han mejorado la calidad de la conversión de imágenes en movimiento y han hecho posible obtener una calidad cinematográfica de la señal electrónica recibida. Además de los sensores rectangulares de fotograma completo, más típicos de los escáneres, los proyectores de telecine modernos suelen utilizar CCD lineales de una sola línea que leen la imagen durante el movimiento continuo de la película [7] .

El uso de la proyección de telecine para la demostración de películas de televisión eliminó en algunos casos la necesidad de imprimir una copia positiva de la película . La imagen se leyó directamente del negativo , seguida de una conversión electrónica al positivo [1] . Para garantizar la continuidad de la proyección de la película, se instalaron dos o más postes de proyección de telecine en el estudio de televisión , cuyo cambio de imagen se llevó a cabo mediante un sistema óptico especial, generalmente un espejo que dirigía la luz de diferentes proyectores de películas a la transmisión. módulo [8] . En el caso de utilizar la tecnología de "haz viajero", cada proyector de telecine estaba equipado con tubos transmisores y la conmutación se realizaba mediante un conmutador de video . La televisión moderna proporciona una grabación de video preliminar de la señal de un proyector de telecine, seguida de pegado electrónico de partes de la película .

Interpolación de frecuencia de proyección de películas

El estándar mundial de filmación y proyección cinematográfica de 24 fotogramas por segundo no crea grandes problemas a la hora de traducir una imagen cinematográfica a los estándares de descomposición de la televisión europea , basados ​​en una velocidad de fotogramas de 25 fotogramas por segundo. Al mismo tiempo, la copia de la película se “acelera” en el proyector de telecine hasta 25 fotogramas por segundo, lo que es casi imperceptible para el espectador. El rodaje de películas de televisión , especialmente diseñadas para la televisión, se realiza a una frecuencia de 25 fotogramas por segundo [9] .

Un problema más grave surge con la proyección de telecine en los sistemas de televisión de alta definición y estándares estadounidenses , que se basan en una velocidad de fotogramas de 30 fotogramas por segundo. Un aumento en la frecuencia de proyección a 30 cuadros por segundo es completamente inaceptable, ya que conduce a una aceleración del movimiento en la pantalla, perceptible para cualquier espectador, así como a una distorsión significativa del sonido del fonograma . La traducción directa de una imagen proyectada a una frecuencia normal da como resultado bandas oscuras que se mueven de arriba a abajo en la pantalla del televisor.

Conversión 3:2

Para resolver el conflicto de sistemas, se utiliza la interpolación de velocidad de fotogramas [10] . En este caso, se produce una transformación, llamada por los profesionales 3:2 (tres segundos) o, lo que es casi lo mismo, 2:3 [11] . La mayoría de los sistemas de transmisión de televisión usan entrelazado , lo que significa que cada cuadro de imagen se transmite en dos medios cuadros (campos), cada uno de los cuales contiene solo la mitad de las líneas. Los campos pares contienen líneas pares y los campos impares contienen líneas impares. En los estándares de televisión en color estadounidenses, se transmiten 59,94 campos por segundo. La conversión 3:2 implica agregar un tercer campo a cada segundo cuadro transmitido por el proyector de telecine. Al mismo tiempo, la velocidad de proyección se reduce de 24 cuadros por segundo a 23.976. La diferencia es del 0,1% y es invisible para el espectador. La película de dos horas se vuelve 7,2 segundos más larga. La combinación de esta velocidad de proyección de película con la precisión de 29,97 fotogramas por segundo de NTSC da como resultado una proporción de 4:5, lo que significa que 4 fotogramas de película equivalen en tiempo a 5 fotogramas de vídeo. Estos 4 marcos, cuando se convierten, se "estiran" en 5 al agregar dos campos de TV adicionales, repitiendo los vecinos. Es decir, 4 cuadros de la película como resultado no corresponden a 8, sino a 10 medios cuadros.

Si los fotogramas de la película se designan como A, B, C y D, entonces, con la proyección de telecine, el fotograma A se convierte en dos campos, el fotograma B en tres, el fotograma C en dos de nuevo y el fotograma D en tres. Si llamamos a los campos obtenidos del fotograma de la película con la misma letra, obtenemos la secuencia de campos A-a-B-b-B-c-C-d-d-d. Las letras mayúsculas indican campos impares, las letras minúsculas indican  campos pares. El número de campos idénticos será 2-3-2-3 o, en pocas palabras, 2-3. Se obtienen 5 tramas de televisión, compuestas por campos: Aa-Bb-Bv-Vg-Gg. Dos de cada cinco fotogramas de televisión consisten en campos tomados de fotogramas de película vecinos. Pero para el espectador es imperceptible. El ciclo de conversión se repite continuamente cada cuatro cuadros de película. La conversión 3:2 difiere de la 2:3 solo en que en el campo anterior la duplicación ocurre en cuadros impares, lo que corresponde mejor a los estándares de codificación SMPTE modernos . En los albores de la proyección de telecine, se utilizaron dispositivos de almacenamiento especiales (líneas de retardo) para duplicar los campos, que contenían un campo de imagen. Este método de conversión inevitablemente condujo a " estroboscópico " de la imagen, perceptible para la audiencia, pero resolvió el problema de la mejor manera. Se utilizaron tecnologías similares en grabadoras de películas de señales de video que funcionan con una frecuencia de filmación estándar y al traducir grabaciones de video realizadas en el estándar de descomposición estadounidense al estándar europeo y viceversa. Actualmente, para convertir frecuencias de cuadros de diferentes estándares de descomposición, se utiliza la interpolación por computadora , en la que se calculan los cuadros intermedios [10] [12] . Esto elimina la luz estroboscópica y otros artefactos de movimiento en el video.

Transformación 2:2

Con la proyección de telecine en el estándar europeo de descomposición, acelerar la película a 25 fotogramas por segundo conduce a una aceleración del movimiento y de la banda sonora de solo un 4 por ciento. Esto es casi imperceptible para el espectador, sin embargo, el sonido se vuelve más alto en 0.7067 semitonos . El efecto se puede compensar bajando electrónicamente el tono de la banda sonora, lo que no siempre es aceptable. Por lo tanto, en la proyección de telecine de películas musicales o películas donde la velocidad de movimiento es especialmente importante, se agrega un campo adicional a cada 12 fotogramas. La interpolación informática moderna le permite convertir 24 fotogramas por segundo a 25 con gran precisión y fluidez.

Otros estándares de conversión

La conversión de velocidad de fotogramas también se utiliza para la proyección de telecine de películas filmadas a "velocidad silenciosa", es decir, a una velocidad estándar para el cine mudo : 16 fotogramas por segundo u otros. Esto también se aplica a las filmaciones de aficionados a 18 fotogramas por segundo, el estándar para el formato de película Super-8.

La tecnología de conversión de la frecuencia de proyección de la película a la velocidad de fotogramas estadounidense de 30 fps introduce un efecto estroboscópico inevitable en la imagen , débil pero perceptible, especialmente cuando se mueve la cámara lentamente. Por lo tanto, en los países donde se ha adoptado el estándar de descomposición de la televisión estadounidense, existen tecnologías que permiten ver películas en alta calidad en reproductores de video domésticos. Algunos reproductores de DVD o VCR de alta calidad son capaces de reconocer el video convertido e invertirlo para mostrarlo a la velocidad de proyección cinematográfica original de 24 cuadros por segundo. Esta tecnología se denomina "conversión descendente" y está diseñada para verse en un monitor de escaneo progresivo de alta calidad .

Calidad de telecine

Una característica de mostrar una película en la televisión es el deterioro de las características de gradación de la imagen y la reducción en el número de semitonos . La proyección de telecine de una impresión de película en blanco y negro convencional destinada a los cines da como resultado una imagen de alto contraste con medios tonos gruesos en la pantalla del televisor. La situación es aún más complicada en el caso de la proyección de telecine de películas en color. Por lo tanto, se imprimen copias de películas especiales de bajo contraste para demostraciones de televisión para compensar las distorsiones introducidas por los elementos del proyector de telecine [13] . Eastman Kodak produce un tipo especial de película " Teleprint Film" para imprimir copias de películas destinadas a la proyección de telecine [14] .

Véase también

Notas

  1. ↑ 1 2 3 4 Iofis, 1980 , pág. 221.
  2. ↑ Transmisor de TV / Telnov N. I. // Strunino - Tikhoretsk. - M  .: Enciclopedia soviética, 1976. - S. 395. - ( Gran enciclopedia soviética  : [en 30 volúmenes]  / editor en jefe A. M. Prokhorov  ; 1969-1978, v. 25).
  3. ↑ GOST 21879-88 Transmisión de televisión. Términos y definiciones . Agencia Federal de Regulación Técnica y Metrología (2007). Consultado: 15 de agosto de 2013.
  4. ↑ Televisión, 2002 , pág. 319.
  5. ↑ V. Makoveev. De la Televisión en Blanco y Negro al Ciberespacio . Museo de la Televisión y la Radio en Internet. Consultado el 30 de agosto de 2012. Archivado desde el original el 8 de octubre de 2012.
  6. ↑ Televisión, 2002 , pág. 320.
  7. ↑ El mundo de la tecnología cinematográfica, 2007 , p. treinta.
  8. ↑ Televisión, 2002 , pág. 322.
  9. ↑ Proyector Telekino // Técnica / Cap. edición A. P. Gorkin . - M. : ROSMEN, 2006. - 458 p. — (Enciclopedia ilustrada moderna). - ISBN 5-353-02412-5 .
  10. ↑ 1 2 Glasman Konstantín. Transformación de estándares: principios de soluciones técnicas  // "625": diario. - 2005. - Nº 7 . Archivado desde el original el 21 de diciembre de 2013.
  11. ↑ Conversión de secuencia 3:2 // GLOSARIO DE TÉRMINOS CINEMATOGRÁFICOS . —Kodak . _ - S. 203. - 213 pág. Archivado el 23 de septiembre de 2010 en Wayback Machine .
  12. ↑ D. Vatolin, S. Grishin. Algoritmo de conversión de velocidad de fotogramas basado en la interpolación de fotogramas compensados  ​​// Laboratorio de gráficos por computadora y multimedia: documento de conferencia. - M.,: Facultad de la VMK de la Universidad Estatal de Moscú que lleva el nombre de M.V. Lomonosov, 2006. - S. 32-46 .
  13. ↑ V. Makoveev. De la televisión en blanco y negro al ciberespacio. parte 2 Museo de la Televisión y la Radio en Internet. Consultado el 30 de agosto de 2012. Archivado desde el original el 8 de octubre de 2012.
  14. ↑ Películas modernas para la producción cinematográfica, 2010 , p. 9.

Literatura

  Ir al elemento de Wikidata  diccionarios y enciclopedias