Parte de la película : un extracto de la película , que se muestra sin recargar el aparato de proyección [1] . En el habla coloquial de los no especialistas, la frase "parte de la película" se usa para nombrar un fragmento arbitrario de la película.
En la URSS , como en la mayoría de los países, la duración de una parte de una película de 35 mm se fijó en 295 metros (con un límite inferior de 250 metros y una duración de la última parte de al menos 140 metros) [2] [1 ] . La longitud estándar de una pieza de impresión de película de formato ancho en una película de 70 mm es de hasta 350 metros, con aproximadamente la misma duración en pantalla que una copia de 35 mm. La longitud de la pieza incluye la longitud de la guía estándar inicial y final . La longitud de las tablas de clasificación de una parte de una película de 35 mm es de 4,05 my la de una película de pantalla ancha es de 6,9 m , menos de 6 minutos. El largometraje tiene una duración de 1 hora y consta de 6 partes.
La división de una película en partes de 300 metros de largo está históricamente relacionada con el hecho de que antes de la difusión de las potentes fuentes de luz modernas que proporcionan un funcionamiento estable a largo plazo (por ejemplo, las lámparas de xenón ), los proyectores de películas profesionales utilizaban un arco de carbón de combustión intensa : una fuente de luz en la que se produce una descarga eléctrica en el aire entre dos electrodos de carbono . En este caso, los electrodos se queman intensamente y, para mantener un espacio constante entre ellos, se desplazan mediante un dispositivo de tornillo sin fin especial accionado por un mecanismo de unidad de cinta . La quema completa de los electrodos ocurre dentro de los 15 minutos, después de lo cual deben reemplazarse. Con una frecuencia de proyección de cine mudo de 16 cuadros por segundo, la duración de la parte estándar fue de solo 15 minutos. Además, la mayoría de los estándares cinematográficos nacieron en Hollywood , que participó activamente en el desarrollo de nuevas tecnologías cinematográficas, y 300 metros equivalen aproximadamente a 1000 pies .
Para platós móviles de 16 mm equipados con un solo proyector de película, las copias de películas se producían a menudo pegadas en rollos de 600 m de largo. Como resultado, un largometraje podía mostrarse en dos partes con una pausa de recarga [1] . Los cortometrajes y las películas educativas de 16 mm se imprimieron con mayor frecuencia en partes de 120 metros de largo.
La imposibilidad de una demostración continua de una película durante más de 10 minutos deja su huella en la tecnología de producción cinematográfica y en las peculiaridades del trabajo de los guionistas . El guión del director de cualquier película se compila de tal manera que la duración del cuadro de edición no puede exceder el segmento especificado [3] . Al editar una película, primero el positivo de trabajo y luego el negativo original se pegan en rollos de la longitud especificada [4] . Las limitaciones se ven exacerbadas por el diseño de la mayoría de las cámaras cinematográficas de uso general, cuya capacidad de casete no supera los 300 metros de película de 35 mm.
En sí misma, tal limitación no presenta ningún problema, ya que las leyes del montaje exigen dinamismo y nos obligan a evitar cortes largos. Incluso los diálogos de larga duración suelen filmarse en modo multicámara con numerosos cortes. Los intentos de superar las limitaciones tecnológicas fueron realizados principalmente por directores innovadores. El ejemplo más famoso es la película Rope de Alfred Hitchcock , filmada de tal manera que las transiciones entre las partes quedan enmascaradas por las figuras de los actores oscureciendo la pantalla durante el paso frente a la cámara [5] . Como resultado, se crea la ilusión de una película rodada "en una sola toma".
Fue posible eliminar por completo la división de la imagen en partes sólo con la llegada del cine digital , debido a la ausencia de limitaciones fundamentales en la capacidad de almacenamiento de las cámaras de película digital . Filmada en 2001 sin parar la cámara, Russian Ark fue una de las primeras películas de la historia del cine no sujeta a restricciones técnicas [6] . El año anterior se estrenó en Estados Unidos la película " Time Code ", filmada con una cámara de video de la misma manera.
Las instalaciones estacionarias de proyección de películas tienen al menos dos aparatos de proyección de películas (postes) [1] . Esto hace posible mostrar películas sin interrupciones entre partes: durante el trabajo de cada publicación siguiente, la anterior se recarga con la siguiente parte.
Sin embargo, el proceso de cambiar entre publicaciones, según el estado del equipo de proyección y la precisión del trabajo del proyeccionista, puede no ocurrir estrictamente sincrónicamente. Por lo tanto, para evitar que el material se "caiga" y se "trague" parte del sonido, al editar una película, los límites entre las partes de la película se combinan con transiciones de edición , cambios de escena y no permiten trazar momentos importantes. caer en la transición de una parte a otra. La duración de cada parte, establecida durante el proceso de edición , no puede exceder los 300 metros para películas en formatos de alquiler de 35 mm [7] [4] . Al completar copias de películas en la fábrica de copias de películas, se seleccionan partes que coinciden en densidad óptica y reproducción cromática, lo que permite minimizar la visibilidad de las transiciones entre partes para la audiencia [8] .
Los proyectores de cine modernos están equipados con lámparas de xenón , cuyo tiempo de funcionamiento no está limitado tan estrictamente como el de un arco. En combinación con dispositivos que no se rebobinan ( platos ) que permiten pegar la película en un rollo común, estos proyectores brindan una proyección continua de la película sin transiciones entre publicaciones. Sin embargo, el transporte y el almacenamiento de copias de películas solo se permite en partes separadas [9] . Por lo tanto, el encolado en un rollo común se realiza directamente en la sala de control de un cine en particular , y al final del alquiler de la película, la película se corta en sus partes originales con encolado posterior de las tablas de clasificación eliminadas .
La práctica de pegar varias partes en rollos grandes para reducir el número de transiciones entre los postes de proyección da como resultado una pérdida permanente de 1-2 fotogramas al cortar el rollo para su envío. El reencolado frecuente de partes durante el alquiler en diferentes cines conduce al hecho de que se pierden escenas enteras, y para algunas películas hay varias versiones diferentes, formalmente idénticas, que difieren ligeramente en la duración de la proyección. Y cuando la película original se pierde y se restaura a partir de una copia rodante, aparece una versión de la película que difiere notablemente de la original. Este es, en particular, el destino de la pintura francesa " Fanfan Tulip " . El motivo de la pérdida de escenas fue a veces el recorte de fotogramas "exitosos" por parte de los proyeccionistas, que hacían transparencias a partir de ellos [10] .