Posadero
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|---|---|
| la locandiera | |
| Eleonora Duse como Mirandolina. | |
| Género | comedia |
| Autor | Carlos Goldoni |
| Idioma original | italiano |
| fecha de escritura | 1752 |
| Fecha de la primera publicación | 1753 |
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The Innkeeper ( italiano : La locandiera [1] ) es una comedia en tres actos escrita por Carlo Goldoni en 1753; estrenada en el Teatro Sant'Angelo de Venecia .
La historia se basa en las aventuras de Mirandolina ( italiano: Mirandolina ), una joven atractiva e inteligente que hereda una posada en Florencia de su padre y la administra con la ayuda del camarero Fabrizio.
Trama
Primer acto
Mirandolina administra una posada donde atiende diligentemente a cada cliente, especialmente al Marqués de Forlipopoli (Forlipopoli, un aristócrata caído que vendió un prestigioso título de nobleza) y al Conde de Albafiorita [2] (Albafiorita, un comerciante que, habiéndose enriquecido, pasó a formar parte de la nueva nobleza al adquirir el título).
Estos dos personajes simbolizan los extremos de la alta sociedad veneciana de la época. El marqués, usando solo su honor, está convencido de que su título es suficiente para conquistar el corazón de las mujeres. Por el contrario, el Conde cree que puede obtener el amor de Mirandolina a través del título adquirido (así como de regalos caros). Esto pone de relieve las diferencias entre la "nobleza de la espada" y la "nobleza del manto", es decir, los descendientes de los nobles medievales y los que compraron un título de nobleza.
Un posadero inteligente, como buen comerciante, no permite el acercamiento con ninguno de los dos hombres, dejando intacta, no obstante, la ilusión de una posible conquista en cada uno de ellos.
La llegada de Cavalier Ripafratt, un misógino empedernido aristocrático y arrogante, altera el delicado equilibrio de las relaciones en la posada. El caballero intenta ridiculizar al conde y al marqués, acusándolos de buscar la indulgencia de un plebeyo.
Mirandolina, herida en su orgullo de mujer y no permitiéndose ser tratada como una esclava, promete conquistar el corazón de su caballero. Sería su manera de darle una lección.
Segundo acto
Para lograr que el caballero se enamore de ella, Mirandolina finge cada vez más y demuestra que está llena de respeto por él, hasta que él muestra signos de debilitamiento. Posteriormente, afirma que desprecia a las mujeres que solo buscan matrimonio.
La protagonista logró su propósito de ganarse la confianza de su galán de forma paulatina ya través de una serie de medidas diferentes: la estrategia de seducción estaba bien planeada y presentada con una fastuosa serie de escenas cómicas; el caballero finalmente se da por vencido, y todo el odio que sentía se convierte en un amor apasionado que lo atormenta.
Su desprecio por el sexo femenino lo hizo vulnerable a la malicia de su amante. Aunque conocía las armas del adversario (una formidable e intrigante mezcla de verdad y mentira, lágrimas, falsos desmayos), ya no podía defenderse como deseaba: la hábil técnica de Mirandolina, que desde el comienzo mismo del segundo acto utilizaba la misoginia del caballero para su ventaja, mostrando con falsa sinceridad que ella también desprecia a las mujeres y piensa como un hombre. Esto en realidad condujo al hecho de que el caballero redujo su "capacidad de defensa", siendo inevitablemente atacado por Mirandolina.
Tercer acto
El camarero Fabrizio está muy celoso de Mirandolina, quien recibe una botella de oro como regalo del caballero, pero con desprecio la arroja a la canasta. El caballero, desgarrado por sentimientos encontrados, no quiere que la gente sepa que él es objeto de un engaño de mujer.
Cuando el conde y el marqués lo acusan de amar a una mujer, el orgullo herido del caballero "estalla" y la discusión amenaza con terminar en tragedia. Pero, de nuevo, la intervención de la anfitriona lo impide. Antes de irse, el Caballero admite que ha sido derrotado por el infame poder de seducción de las mujeres.
Cuando el amor del caballero se hace público, finalmente se logra la venganza de Mirandolina.
El caballero se enfurece y comienza a temer por sí misma y su honor. Para solucionar el problema surgido, Mirandolina se va a casar con Fabrizio, como le aconsejó su padre en su lecho de muerte. Ella no lo ama, pero quiere aprovechar su ayuda, sabiendo que un matrimonio así no limitará su libertad: “Tiemblo no solo por mi buen nombre, sino incluso por mi vida... En el peor de los casos, por supuesto, Podía confiar en mi Fabrizio. Prometo casarme con él. Pero... promesas y promesas... ¡no se cansaría de creer! Y tal vez sería bueno si realmente me caso con él. Al final, casarme con él protegerá tanto mis obras como mi nombre. Y no habrá daño a mi libertad” (traducido por A. Zhivelegov).
El caballero sale furioso del escenario y Mirandolina le promete a Fabrizio que si se casa con ella, dejará su costumbre de enamorar a otros hombres por vanidad. El conde y el marqués, con motivo de un feliz acontecimiento, aceptan con dignidad la decisión de Mirandolina, quien les pide refugiarse en otra taberna y no volver a molestarla. La escena termina cuando ella, habiendo recuperado la posesión de la botella que le dio el caballero; se dirige a la audiencia y la insta a no sucumbir a los trucos de la adulación femenina.
Actuaciones
Teatro
La obra se ha representado repetidamente en teatros rusos [3] [4] [5] [6] [7] .
La trama de la obra formó la base del libreto de varias óperas:
- En 1773 , Antonio Salieri y el libretista Domenico Poggi adaptaron la obra a un drama lúdico en tres actos .
- En 1800 , el compositor alemán Johann Simon Mayr y el libretista italiano Gaetano Rossi crearon una ópera en dos actos [9] .
- En 1918 , la ópera cómica en un acto Bianca del compositor estadounidense Henry Kimball Hadley se representó en el " Park Theatre ] " de Nueva York [10] .
- En 1947 , la ópera de Antonio Spadavecchia La anfitriona de la posada se representó por primera vez en el Teatro Musical de Moscú Stanislavsky y Nemirovich-Danchenko .
- En 1946 , por orden del Teatro Bolshoi, el compositor Sergei Vasilenko escribió el ballet Mirandolina (el estreno tuvo lugar en Chisinau en 1948).
Cine
La obra ha recibido numerosas adaptaciones, entre ellas:
- The Innkeeper es una película soviética de 1956 dirigida por Mikhail Nazvanov .
- El tabernero es una película italiana de 1944 dirigida por Luigi Chiarini .
- Innkeeper es una película soviética de 1975 dirigida por Alexander Belinsky .
- La anfitriona del hotel - Película para televisión de 1978, República Socialista Soviética de Azerbaiyán, directores Tariel Veliyev , Lutfi Mammadbekov, Adalat Ziyadkhanov.
- The Innkeeper es una película de comedia italiana de 1980 dirigida por Palo Cavara protagonizada por Adriano Celentano .
- Miranda es una película de 1985 de Tinto Brass .
Véase también
Notas
- ↑ traducción literal - "posadero"
- ↑ En algunas traducciones al ruso, aparece como Albafiorita .
- ↑ Prensa sobre la obra "The Innkeeper" basada en la obra de K. Goldoni
- ↑ ... el público aplaudió en el próximo estreno del Teatro Dramático de Sakhalin.
- ↑ camarera de taberna: Goldoni sin adornos.
- ↑ La hermosa "posadera" - La vieja comedia devolvió a la heroína femenina a la audiencia de Novosibirsk
- ↑ Cómo Viktor Shamirov puso en escena El tabernero.
- ↑ Arroz, 1992 .
- ↑ Baltasar, 1992 .
- ↑ Boardman, 1932 , págs. 131-132.
Literatura
- S. Torresani. Invitado a la lettura de Goldoni. - Mursia, 1990. (Italiano)
- italiano Maricla Boggio. Lezioni de dramaturgia. - Aracne Editore, 2014. (italiano)
- Juan A. Arroz. Salieri, Antonio // Diccionario de ópera de New Grove / Ed. Stanley Sadie. - L. : Macmillan, 1992. - ISBN 0-333-73432-7 . (Inglés)
- Scott L. Balthazar. Mayr, Simon // Diccionario de ópera de New Grove / Ed. Stanley Sadie. - L. : Macmillan, 1992. - ISBN 0-333-73432-7 . (Inglés)
- Herbert R. Boardman. Henry Hadley: Embajador de la Armonía . - Universidad Emory. - Georgia: Banner Press, 1932. (Inglés)
Enlaces
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