Shraffirovka (de él. Schraffierung - eclosión) - un método de transferencia condicional de los colores del escudo de armas en su imagen en blanco y negro. El sistema de escritura moderno fue propuesto en la década de 1630 por Sylvester Peter Sancta [1] y Marc Woolson de la Colombière . Por primera vez, los colores heráldicos fueron transmitidos por eclosión por Jan Baptista Zangrius en 1600, y luego por Jacob Frankar en 1623. También se propusieron otras opciones para el shraffing, que, sin embargo, no fueron muy utilizadas [2] .
Sistema de escritura moderno:
oro |
plata |
escarlata |
azur |
verduras |
violeta |
negro |
La necesidad de reproducir escudos de armas sin el uso de pintura surgió en el siglo XVI, cuando el arte del grabado en madera y cobre comenzó a desarrollarse y alcanzó una gran perfección. A partir de ese momento comenzaron a aparecer armerías impresas , entre las que merecen atención la publicada en Nuremberg en 1555 por Virgilio Solís y las posteriores armerías de Brentel (1584), Siebmacher (1605) y Furst (1655). En estos escudos de armas impresos, por primera vez, se utilizaron nuevas formas de simbolizar colores y metales heráldicos. Al principio, se usaron inscripciones explicativas para este propósito, que denotaban tinturas y metales, y luego solo letras individuales. Este método fue utilizado en las obras de Solis, Martin Schroth (1576), Christian Urstis (1580) y Siebmacher. Designaron colores y metales con las letras iniciales de sus nombres alemanes y, a veces, latinos: por ejemplo, R ( roth ) - rojo, B ( blau ) - azul, Sch ( schwarz ) - negro, PP - púrpura, G ( oro ) - oro, S ( silber ) - plata y así sucesivamente [2] .
En 1654, Heinrich Spilman utilizó símbolos astronómicos para representar esmaltes y metales : el signo ( Sol ) denotaba oro ; ( Luna ) - plata ; ( Marte ) - escarlata ; ( Júpiter ) - azul ; ( Venus ) - verdor ; ( Saturno ) - negro y ( Mercurio ) - morado [2] .
Ambos métodos fueron inconvenientes de usar: resultaron ser completamente inadecuados para representar escudos de armas con figuras pequeñas y numerosas, especialmente cuando se representan escudos de armas complejos en dibujos pequeños [2] .
El inconveniente de los métodos antes mencionados se debió a la introducción de la designación de tinturas y metales heráldicos mediante líneas y puntos que cubren el campo del escudo, según su significado convencional. La primera experiencia en el uso de este método fue realizada en 1600 por Jan Baptista Zangrius en su presentación de los escudos de armas del Ducado de Brabante [3] . El siguiente en aplicar este método fue Jacob Frankart, quien en 1623 publicó en Bruselas una descripción del entierro del archiduque Alberto de Austria , decorado con grabados en cobre, a los que adjuntó una tabla de trazos para determinar los colores heráldicos. Propuso representar oro con trazos horizontales, plata, dejando un lugar limpio, escarlata, vertical, verde, líneas diagonales a la izquierda, negro, puntos diagonales que se cruzan mutuamente, azul, puntos [2] .
Este método gráfico demostró ser el más rápido y conveniente y pronto se generalizó, aunque posteriormente sufrió algunos cambios. En la actualidad, el método generalmente aceptado para representar escudos de armas a través del sombreado es el siguiente: el rojo (cereza) se representa a través de trazos verticales; azul - a través de la horizontal; verde: con líneas diagonales dibujadas desde el lado derecho heráldico del escudo hacia la izquierda; negro - líneas de intersección verticales y horizontales; oro: a través de una línea punteada (salpicando el campo o las figuras con puntos); plata: permanece blanca, es decir, sin líneas ni puntos; púrpura: líneas diagonales dibujadas desde el lado izquierdo hacia el derecho (opuesto al verde) [2] .
Las designaciones pictóricas modernas para las tinturas heráldicas fueron propuestas por el erudito jesuita Sylvester Peter Sancta en su Tesserae gentilitiae , publicada en Roma en 1638, y luego fueron adoptadas en todas partes gracias al heraldista francés Marc Woolson de la Colombière, quien las expuso en su ensayo Nouvelle methode de cognoistre les metaux et les couleurs sur la taille douce" ( París , 1639). El mismo Colombière afirmó que Peter Sancta simplemente copió su sistema sin ningún cambio, pero exactamente el mismo sistema (excepto por la falta de sombreado del púrpura ) se encuentra en un trabajo anterior de Peter Sancta, que data de 1634 [4] .
Juan Bautista Zangrius, 1600
Jacob Frankar, 1623
Cristóbal Butkens, 1626
Caramuel, 1636
de Torre, 1645
Gelenio, 1645
Otros sistemas de eclosión propuestos en el siglo XVII por el holandés Christopher Butkens , el español Juan Caramuel , el holandés Thomas de Rooke y también Gelenius , resultaron menos convenientes y no recibieron distribución [2] .
La designación de los colores heráldicos a través del sombreado en la representación plástica ( en relieve ) de los escudos de armas en tiempos más antiguos no se utilizó en absoluto y, al mismo tiempo, la diferencia de colores se reconoció a través de un bulto o rebaje, mientras que en los tiempos modernos. el sombreado se usa muy a menudo en sellos, monedas y en varios relieves, especialmente para designar el fondo (es decir, el campo del escudo), mientras que las figuras de armaduras generalmente se dan sin sombreado [2] .
Los colores heráldicos secundarios añadidos posteriormente también se indican gráficamente. El color natural por lo general no recibe ninguna designación especial para distinguir los objetos de color natural de la plata, son ligeramente sombreados (con una sombra o sombreado artístico) [2] .
El roce siempre se realiza en relación con los lados del escudo, independientemente de su posición.
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