Rey sin diversión | |
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Un roi sans divertissement | |
Género | drama |
Productor | François Leterrier |
Productor |
André Debar Maurice Hurbin |
Establecido | Rey sin diversión |
Guionista _ |
Juan Giono |
Protagonizada por _ |
Claude Giraud Charles Vanel Colette Renard |
Operador | Juan Badal |
Compositor | Mauricio Jarre |
Empresa cinematográfica | Las películas Jean Giono |
Duración | 85 minutos [K1] |
País | Francia |
Idioma | Francés |
Año | 1963 |
IMDb | identificación 0057619 |
King Without Entertainment ( en francés: Un roi sans divertissement ) es una película dramática dirigida por Francois Leterrier , basada en la novela homónima de Jean Giono , y estrenada el 30 de agosto de 1963.
Película producida por Jean Giono, autor también del guión. La trama se cambia significativamente y se simplifica en comparación con la novela [1] [2] . La acción tiene lugar en el valle alpino de Triev en el pueblo de Prebois y sus alrededores en 1840.
El joven capitán de gendarmería Langlois llega para investigar la desaparición de la niña. Un anciano fiscal jubilado, profundo conocedor de las almas humanas, lo pone al día y expresa sus pensamientos sobre la psicología del presunto asesino. Al llegar al pueblo, Langlois se detiene en una posada propiedad de una tal Clara, ex dueña de un burdel de élite en Lyon , una mujer de mediana edad, pero aún muy atractiva, transportada por el fiscal al interior después de algún tipo de escándalo. También es una profunda conocedora de las almas humanas, y el fiscal espera que Clara pueda ejercer una influencia beneficiosa sobre Langlois, cuya estabilidad moral causa cierta preocupación.
El mismo día de la llegada del gendarme, el criminal, después del anochecer, intenta arrastrar a un hombre adulto con una soga, y luego inflige muchos cortes en zigzag al jabalí en el establo, obviamente no con la intención de matar, sino en aras del entretenimiento.
Con la ayuda del alcalde, Langlois organiza una incursión general contra los lobos, con la participación de hombres de los pueblos vecinos, con la esperanza de que el criminal se encuentre de alguna manera durante la cacería. Presionando a la bestia conducida contra un acantilado escarpado, el gendarme lo mata con dos tiros de pistola, después de lo cual escucha la voz del asesino detrás de él, comentando la muerte de su colega de cuatro patas.
El asesino exteriormente no parece un monstruo, sino la misma persona que todos los demás. Para exponerlo, Langlois tiene que "pensar como un criminal", lo que logra bastante bien, pero produce una fuerte conmoción mental. Adivinando dónde el asesino escondió el cuerpo de la niña, Langlois, luego de una nueva desaparición, va directamente a este lugar y ve al asesino irse. Obviamente quiere que lo atrapen, por lo que se va lentamente, deteniéndose de vez en cuando para asegurarse de que el perseguidor, que lo sigue en un par de docenas de pasos, no se rezaga.
Luego de acompañar al asesino a su casa y esperar a que se vayan su esposa y su pequeña hija, Langlois saca al criminal a la calle, pero, decidido a prestar un servicio a alguien con quien se sentía similar, pasa junto a la gendarmería, y llevándose al hombre a la roca, acaba con él de dos tiros. Recogiendo una soga que se cayó del bolsillo del hombre asesinado, Langlois acude al fiscal con un informe de renuncia y una explicación de que no puede permanecer en el servicio después de sentir al asesino en sí mismo. El fiscal trata de disuadirlo, explicando, como al comienzo de la película, que casi todas las personas son asesinos en potencia, pero el gendarme, encantado por la belleza de la sangre sobre la nieve, declara que entendió demasiado.
Todas las adicciones están en nuestra naturaleza desde el principio. Solo necesita elegir y pagar el precio correcto. Que arrastrar una existencia miserable durante cien años, es mejor convertirse en rey por un segundo.
El fiscal convence al joven de que todavía vale la pena vivir la vida al máximo, pero Langlois deja su casa en duda. Deambulando por el pueblo con una soga en las manos, busca una víctima joven, pero las coincidencias de circunstancias fallidas (o al revés, exitosas) y su propia inseguridad le impiden convertirse finalmente en un maníaco asesino. Después de pedirle a la niña que le corte la cabeza al ganso, sostiene el cadáver que revolotea, contemplando con satisfacción cómo la sangre salpica de la arteria diseccionada sobre la nieve.
Cuando Langlois regresa a la posada de Clara, la mujer, advertida por el fiscal sobre la transformación del gendarme, tira una botella de granadina asustada, y ésta extiende una mancha rojo sangre sobre la mesa blanca. Con dificultad para mantener los restos de autocontrol, Langlois cubre la mancha con la palma de la mano, luego pasa el "maldito" cinco por la cara de Clara, después de lo cual sale a la calle y le mete una bala en la cabeza.
La foto fue tomada en febrero de 1963 a temperaturas bajo cero en las profundidades del Macizo Central en la meseta de Aubrac en Lozère , en el pueblo de Les Hermos [3] .
La adaptación cinematográfica resultó ser aún más oscura, y el pesimismo de Giono aún más desesperado que en el libro, que reflejaba la evolución de las opiniones del autor sobre la naturaleza humana. Si en la novela se decía que solo las “almas fuertes” fascinadas por el Mal son capaces de matar por diversión, entonces en la película el fiscal hace declaraciones muy dudosas de que cualquier persona o bestia puede convertirse en tal asesino [K 2] . Clara, el alcalde del pueblo, e incluso el párroco del pueblo confirman que no hay nada especial en tal entretenimiento, que así es como funciona el mundo.
La ordinariez y el anonimato, la humanidad universal y la permeabilidad del Mal se enfatizan por el hecho de que la cámara muestra al asesino mismo, principalmente en un vistazo, en planos generales o a medias, y en grandes, desde atrás. Durante una breve conversación en la casa, solo se muestra la pared, y las preguntas de Langlois son respondidas por la voz de Jean Giono, en la escena del crimen, la cámara toma el cuerpo del criminal sin cabeza, y en el momento de los disparos. , se da una vista desde arriba [K 3] .
En la escena final, Clara convence a Langlois de que no hay nada malo con su nuevo conocimiento, que todas las personas experimentadas también conocen esta cruel inclinación de la naturaleza humana y eventualmente aprenden a vivir con ella, pero a una pregunta directa: "¿Por qué no?" Si vives así, ¿qué quieres?”, responde la mujer, “no nos atrevemos”.
Los críticos destacan la combinación de colores con predominio del blanco y el negro [3] [K 4] , y el hecho de que las puestas en escena se asemejan a las pinturas revividas de los flamencos [1] , en particular, Brueghel . En las tomas iniciales, un jinete negro solitario emerge lentamente en la distancia contra el fondo blanco y blanco de una tormenta de nieve que hace que el cielo se funda con el suelo. Contra el fondo general de un esquema de color blanco y negro frío y aburrido, raras manchas de rojo causan una impresión excepcional [2] [3] . El fiscal vistió de rojo a su novio para que destacara en el suelo. Los aldeanos (todos de negro y varios tonos de gris) se agolpan para mirar boquiabiertos este milagro, y el fiscal tiene que sacar al sirviente de la calle, de lo contrario “pase lo que pase”. En los planos finales, la mancha de sangre sobre la nieve también contrasta con el fondo blanco, el abrigo negro y el pelo de Langlois [3] .
Al principio y al final de la película, se escucha una canción de pensamiento escrita por Jacques Brel , Pourquoi faut-il que les hommes s'ennuient ("¿Por qué la gente no descansa?") [K 5] .
La imagen fracasó por completo en la taquilla. La audiencia se sintió decepcionada de que la adaptación cinematográfica se parezca poco a la trama original de la novela [K 6] . Para recaudar al menos algo de taquilla, la película pasó a llamarse "The Chase" ( La poursuite ) [K 7] , pero esto no tuvo éxito, y después de tres semanas se retiró del alquiler [3] .
La melancolía y la misantropía de la trama, que supera, según los críticos estadounidenses, a la mayoría del cine negro y no está conectada con una intriga dinámica, tampoco contribuyó a la popularidad de la película entre el público en general [2] . Durante mucho tiempo perteneció al número de rarezas cinematográficas conocidas sólo por aficionados, y Leterrier, habiendo fracasado en el cine "serio", más tarde hizo principalmente películas más comerciales [4] .
Entre los profesionales capaces de apreciar las delicias artísticas, despertó mayor interés, apareciendo en los números 146 y 148 de los Cahiers du Cinéma y ganando el Gran Premio de Cine Francés en 1963.
En la taquilla española, la película también se proyectó con dos títulos, en Alemania como "El rey solo" ( Ein König allein ), también hay dos títulos internacionales oficiales en inglés para la película: A King Without Distraction y The Pursuit . En Estados Unidos, la cinta se proyectó en el Festival de Cine de Chicago en 1966. Un nuevo estreno en Francia tuvo lugar el 17 de marzo de 2004 [5] y en 2008 la película se estrenó en DVD.
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