| Vivían en Leningrado. | |
|---|---|
| Género | desempeñar |
| Autor |
Olga Berggol y Georgy Makogonenko |
| Idioma original | ruso |
| fecha de escritura | 1943-1944 |
| Fecha de la primera publicación | febrero de 1944 |
| editorial | Revista " Znamya " |
El tema de la obra es la misericordia militante, pero en la obra se convirtió en el destino personal de los cinco personajes principales y suena, especialmente en el final, no como el tema de Leningrado, con todas sus especificidades, sino como el tema de toda la obra. guerra.
Olga Berggolts , de una carta al director A. Tairov , 1945 [1] [2]"Vivían en Leningrado" : una obra de teatro sobre destacamentos domésticos , escrita por Olga Berggolts junto con G. Makogonenko en 1943 en la sitiada Leningrado .
Creado como guión, después de transformarlo en una obra de teatro, se llamó "Nacido en Leningrado", y se representó por primera vez en 1945.
La acción de la obra comienza en el momento más trágico del Sitio de Leningrado : los nazis lograron capturar Tikhvin y cerrar así el segundo anillo del bloqueo. La norma para la entrega de pan se modificó por quinta vez a la baja: para trabajadores, hasta doscientos cincuenta gramos, para empleados, dependientes e hijos, hasta ciento veinticinco. En estas condiciones, por iniciativa del comité del distrito de Primorsky del Komsomol, los destacamentos domésticos comienzan a operar en la ciudad .
Olga Berggolts, mientras escribía y preparaba la producción de la obra, en varias cartas privadas definió la obra de la siguiente manera:
Esto es Leningrado en el invierno del año cuarenta y uno - cuarenta y dos; Destacamentos domésticos del Komsomol . Teníamos tales destacamentos: caminaron por las casas salvajes de esa época y salvaron a los que ya no podían levantarse. Y salvó a decenas de miles de personas. Ellos mismos estaban en las mismas condiciones, es decir, también estaban hambrientos y apenas podían caminar...
— Olga Berggolts, de una carta a Nikolai Otten , director del Teatro de Cámara, fechada el 17 de marzo de 1943 [3]La obra se basó en los hechos reales del trabajo de los "destacamentos domésticos" de los miembros del Komsomol de Leningrado. Bergholz estaba personalmente familiarizada con sus actividades, señaló en una transmisión de radio de 1943:
Decimos: Polina Dogadaeva, y el nombre del miembro de Komsomol, que creó el primer destacamento doméstico en Leningrado, sufriendo en el invierno del cuarenta y uno, nos suena como un símbolo de misericordia y generosidad militantes. ... Leales a la Madre Patria hasta el punto del autosacrificio: así es nuestra juventud, así son nuestros miembros del Komsomol.
- Olga Berggolts, de un discurso en la radio de Leningrado en relación con el 25 aniversario del Komsomol, 25 de octubre de 1943 [4]Una carpeta gruesa con materiales permaneció en el archivo de Bergholz: informes de destacamentos domésticos, informes de los comités de distrito del Komsomol, recortes de periódicos, extractos de los diarios del bloqueo.
El archivo de Bergholz contiene muchos informes de dichos equipos sobre el trabajo realizado. La narración es tan fidedigna que aún hoy no es difícil para quien conoce la historia del bloqueo reconstruir los hechos de aquellos días. E incluso nombrar la planta , por ejemplo, que construyó barcazas para transportar alimentos a lo largo de Ladoga, la unidad de Infantería de Marina que custodiaba el Camino de la Vida, etc. En esta autenticidad, los autores dan un corte de vida al bloqueo.
- Neva: No. 5 para 2003 - Pág. 188La obra fue escrita como guión en la sitiada Leningrado en el invierno de 1943 siguiendo las instrucciones del Comité Central de la Liga de Jóvenes Comunistas Leninistas de toda la Unión, pero los autores inmediatamente tuvieron la idea de reelaborar el guión en una obra de teatro, que Bergholz informó a Nikolai Otten , quien se dirigió a ella sobre la posibilidad de poner en escena al director del Teatro de Cámara :
Estamos escribiendo, o más bien, ya estamos terminando el guión literario de la película siguiendo las instrucciones del Comité Central de la Unión de Jóvenes Comunistas Leninistas de toda la Unión. […] teníamos (y todavía tenemos) la idea de que podíamos hacer una obra de teatro basada en este escenario. - el guión es aún más "teatral" que cinematográfico.
— Olga Berggolts, de una carta a Nikolay Otten , director del Teatro de Cámara, fechada el 17 de marzo de 1943La obra fue escrita por Olga Berggolts en colaboración con Georgy Makogonenko , sin embargo, la obra literaria principal recayó sobre los hombros de Berggolts. [5] Al mismo tiempo, como señaló N. A. Gromova , los coautores de esta obra “trataron de reflexionar sobre su experiencia del bloqueo, la obra se convirtió en su causa común, realmente estaban juntos”, en 1949 se casaron.
Mientras trabajaba en la obra, Berggolts se la leyó a los activistas del partido y del Komsomol de la región moscovita de Leningrado:
Escucharon y aceptaron la obra - ¡excepcionalmente! Nos asombraba incluso que, por ejemplo, las voces individuales sobre el hecho de que “los secretarios del comité distrital no se morían de hambre” fueran ahogadas por las tormentosas objeciones de los demás, “ Pero igual tiene razón, porque sacrificó su vida”. como el mejor .” En voz baja, pero apasionadamente, la gente decía que “ este drama despierta los más nobles sentimientos ”. ... estábamos profundamente complacidos de que lo principal se hubiera producido, encantados con la reacción emocionada de las mismas personas sobre las que, de hecho, escribieron la obra.
Berggolts también leyó la obra al personal del teatro de Leningrado, los actores que sobrevivieron personalmente al bloqueo, por lo que se negaron a representar la obra en Leningrado, ya que, en su opinión, la experiencia personal del bloqueo, la experiencia del hambre. — les impediría interpretar papeles — los actores estaban obsesionados con el tema del hambre:
Y así, a pesar de que dijeron que eran los más entusiastas, algunas actuaciones simplemente nos molestaron, porque, ya sabes, de repente el actor comenzó a exigir veracidad mundana ... Por ejemplo: " para mostrar más que tienen hambre ". Pero no escribimos una obra de teatro sobre el hambre en absoluto y no nos esforzamos en absoluto para dar la oportunidad de "jugar al hambre". ¡Esto no tiene sentido y no es más que una "pantalla"! Hubo, por ejemplo, tal objeción: “ Natasha es demasiado buena. Que le robe un trozo de pan a alguien, entonces habrá más movimiento en la imagen ”(?), Por supuesto, somos dramaturgos inexpertos, muy inexpertos, pero no podemos estar de acuerdo en que para que la imagen sea“ vivo”, necesita que le den algún pequeño truco sucio. En nuestra opinión, este es el esquema más trillado.
— Olga Berggolts, de una carta a Nikolay Otten , director del Teatro de Cámara, fechada el 17 de marzo de 1943La obra se publicó con el título "Vivían en Leningrado" en febrero de 1944 en el número 1-2 de la revista Znamya .
Por primera vez, extraoficialmente, la obra se representó en febrero de 1945 en el Teatro de Educación para la Salud de Moscú , dirigida por Y. Korshun , con Y. Zavadsky actuando como consultor .
El estreno de la actuación tuvo lugar el 7 de noviembre de 1945 bajo el título "Corazones fieles" en el Teatro de Cámara Tairov de Moscú , director de escena N. Sukhotskaya .
El actor Pavel Gaydeburov actuó como Sosnovsky .
Es interesante que la hermana de Olga Berggolts, la actriz de este teatro, Musya Berggolts, sugirió que su hermana le pidiera al director que le diera un papel en la producción, pero Olga Berggolts rechazó a su hermana, describiendo en su diario la agonía de una conversación. sobre este tema: “ ... dile a Musa que no es actriz... pero mantente más tiempo en el error sobre sus talentos, si no están allí, ¿no es una traición? ". [6] Sin embargo, Maria Berggolts en el tul detrás de escena leyó los poemas de bloqueo de Olga Berggolts, incluidos por el director en la producción. [5]
En el artículo sobre el Teatro de Cámara Tairov en la Enciclopedia Teatral , la actuación se clasifica como una de las mejores representaciones teatrales de la posguerra. [7]
"No morimos en Leningrado, pero nacimos" no es una frase resumida, sino la verdadera idea de la obra y la actuación, que tratamos de traducir a la vida escénica.
- director de escena Alexander Tairov , de un memorando al Comité de las Artes, 1945En 1961, la obra fue puesta en escena por el director Ilya Olshvanger en el Teatro. Komissarzhevskaya : la actuación se llamó "Nacido en Leningrado". La actuación fue interpretada por Nikolai Boyarsky (Sosnovsky) y Alisa Freindlikh (Masha), para quien este fue su primer papel dramático. [8] En un episodio de la producción, sonó la voz de la propia Olga Berggolts, una grabación de su discurso en la radio de Leningrado antes del año nuevo, 1942. Como señaló la revista "Theatrical Life": ".. El profesor Sosnovsky (este papel fue interpretado muy sinceramente por N. Boyarsky), en el contexto del famoso tema musical de la invasión de la Séptima Sinfonía, pronunció las palabras provenientes de la misma lo más profundo del corazón: ...:" Soy una persona rusa ... En esto nací en la ciudad y envejecí ... Sería una pena para mí, un anciano, huir de aquí. Soy su hijo decrépito, pero fiel". Una prueba exorbitante derribará, encadenará a este viejo enfermo a la cama. Pero no lo dejarán, no lo olvidarán". [9]
Recuerdo bien que las funciones de estreno se llevaron a cabo casi en un silencio sepulcral... Parecía que el público se olvidaba de que los actores debían estar acompañados de aplausos. La actuación terminó: la gente se quedó en silencio. La gente lloraba, y algunos lloraban. También lloramos cuando, después del estreno, Olga Fyodorovna Berggolts nos invitó a un banquete, que se celebró en el restaurante de la Casa del Escritor, el antiguo Palacio Sheremetev. Comenzó alrededor de las 10 de la noche. Entramos en el cuarto oscuro del restaurante. Había velas encendidas en las mesas (como en las noches de bloqueo). Y el regalo también fue "bloqueo": papas al horno, vodka y pan ...
— Alexandra Delvin [6]Esta actuación durante mucho tiempo y merecidamente disfrutó de un gran éxito entre el público. [2]
En 1964, Olga Berggolts escribió sobre esta producción de la obra:
Estoy feliz de que por tercer año en el repertorio de este teatro también esté mi obra. ... Todos los artistas y trabajadores del teatro, sin decir una palabra, y - lo más sorprendente y conmovedor - muchos espectadores llegaron al estreno con medallas " Por la defensa de Leningrado ". Digo esto no por jactancia vacía, sino para enfatizar una vez más cómo la ciudad héroe sabe cómo preservar sus tradiciones revolucionarias y militares, para preservar no mentalmente, sino con todo su corazón.
— Olga Bergholz [10]El 25 de junio de 1944, el guión terminado como "crudo e incompleto" [5] fue duramente criticado por la oficina del comité de la ciudad del Komsomol, que tomó una decisión especial "Sobre la historia de la película de O. Berggolts "Vivieron en Leningrado””. En la decisión, en particular, se señaló que en la historia de la película "los destacamentos de los miembros del Komsomol de Leningrado se vulgarizan... el papel del Komsomol en la organización de la vida de los trabajadores de nuestra ciudad se cubre incorrectamente... El autor muestra que el surgimiento de los destacamentos domésticos fue un fenómeno espontáneo y aleatorio”. [once]
Pero el guión se envió al consejo editorial en ausencia, sin la participación de los autores y, como se vio después, cuando se editó en el Estudio de guión bajo el Comité de Cinematografía, se le hicieron cambios, sin el conocimiento de los autores. , y Bergholz llamó a esta versión "pasada a los miembros del consejo de redacción", dirigiendo una fuerte protesta contra la decisión del consejo de redacción: [12]
Pensamos que estábamos tratando con personas que simplemente respetan los derechos de autor... Pero resulta que, aprovechando nuestra ausencia, alguien, sin acordar literalmente nada con nosotros, "corregió" y "editó" nuestro guión, lo que resultó en una cosa completamente diferente que desvirtúa toda nuestra Intención, y, en primer lugar, fue precisamente esa verdad del bloqueo, esa severidad y despliegue de juicios que nos reprocharon en la reunión por correspondencia de la redacción por nosotros, fue arrojada afuera. ... Simplemente no entendemos cómo el estudio tiene suficiente vergüenza humana elemental: primero, lentamente de los autores, castrar, vulgarizar la cosa, privarla por completo de veracidad y nitidez, y luego, sin dudarlo, entregar una carta santurrona con la enseñanza de que “están obligados con todos a mostrar por la fuerza y la verdad las Pruebas que sucedieron al pueblo soviético, y no desviarse de esta verdad. Vaya, esto es cinismo sin modelo, solo una especie de gangsterismo.
Habiendo convertido el guión en una obra de teatro, Olga Berggolts estaba buscando un director y un teatro en Leningrado para representarlo, pero la obra se representó solo en Moscú.
Pero en la actuación escenificada por el Teatro de Cámara Tairov de Moscú en enero de 1948 en Leningrado en el periódico Leningradskaya Pravda apareció una reseña devastadora de Simon Dreyden “Sobre una obra falsa y una mala actuación”, donde acusaba a los autores de una solución primitiva y superficial de grandes preguntas En su diario fechado el 8 de febrero de 1948, Olga Bergholz expresó su temor de que esta revisión fuera el comienzo de un compromiso antes de su arresto planeado [13] , sin embargo, el propio Dreiden pronto fue arrestado. [K 1]
A pesar del mayor éxito de las producciones de la obra, la película nunca se hizo, pero 40 años después, en 1985, el tema de la filmación se planteó en la revista Zvezda : "Y si sueñas un poco, puedes imaginar un director de cine quienes, al tomar un libro, verán una versión moderna de este tema y querrán compartirlo con los espectadores”.
En el futuro, no hubo críticas negativas sobre la obra, y cada década posterior, los críticos apreciaron mucho la obra:
Los héroes de la obra eran miembros del Komsomol del "destacamento doméstico", mostrados líricamente de manera penetrante. Las condiciones de la vida sitiada de Leningrado se desarrollaron con amor y cuidado. Los dramaturgos los experimentaron junto con sus héroes, y en la realidad artística de esta obra, la lucha con las circunstancias ayudó mucho a que los personajes heroicos se revelaran. No uno de los héroes individualmente, sino todos los héroes juntos realizaron una hazaña excepcional, que, en el espectáculo del autor, bordeaba el ascetismo. Los motivos del " Poema de Leningrado " y la letra de Bergholz, la amada poetisa de la ciudad heroica sitiada, se refractaron dramáticamente. La obra hablaba de la victoria de la humanidad, de la constancia, de la fortaleza. Su tema humanista contrarrestó la brutalidad del asedio fascista.
- Ensayos sobre la historia del drama soviético ruso, 1917-1934, Volumen 2 - LGITMiK , Art, 1963
En la obra, se destacan los problemas morales, que son importantes en todo momento para las personas que ingresan a la vida. Los héroes de la obra luchan contra los pusilánimes, estigmatizan a los cobardes, sueñan con el futuro. El secretario del comité distrital del partido poco a poco les hace comprender a los muchachos que para algunos de ellos el futuro puede no llegar. Y no porque el caparazón enemigo no elija a quién golpear, joven o viejo. ¿Cuál es el futuro del que sólo busca sobrevivir? Vivir para derrotar al enemigo, eso es lo principal, eso es lo que apuntaban los comunistas al impulso cívico de la juventud. Sobre esto, de hecho, Bergholz escribió su obra.
- D. T. Khrenkov , redactor jefe de Lenizdat, 1979 [15]
Una imagen impresionante de una ciudad que sufre bombardeos y cañonazos, congelada en el abrazo helado del invierno de 1941-1942, pero no rota, no rendida al enemigo, surge de las páginas del relato fílmico "Vivieron en Leningrado" de O. Berggolts y G. Makogonenko.
- " Estrella ", 1985
Una simple historia humana sin patetismo excesivo, sin oficialismo... Pero - coraje mundano, profundidad existencial, altura de espíritu, fortaleza en las pruebas...
- " Rossiyskaya Gazeta ", 2003 [6]