Versión de la cubierta

Cover version , cover ( cover version , del inglés  cover  - to cover), en música popular  : una nueva interpretación de una canción existente (generalmente en una grabación de audio) por alguien que no es el artista original [1] . Una versión de portada se llama procesamiento simple y complejo del original con elementos de un nuevo arreglo.

Una colección que consiste enteramente en versiones de versiones de canciones de un artista o grupo se llama tributo (del inglés  tributo  - un tributo, un regalo).

Un artista o grupo que se especializa en realizar versiones de versiones se denomina artista de versiones o grupo de versiones , y un grupo que se especializa en realizar obras de un grupo se denomina grupo tributo [2] [3] .

Historia

El término apareció a mediados de la década de 1940 [1] .

El término versión cover (cover) hace referencia a una pieza musical en la que se utiliza y desarrolla una melodía o tema musical previamente conocido [4] , “rehecho” por otro intérprete [2] [3] .

La versión de portada del término en inglés comenzó a usarse activamente en la prensa en idioma ruso en la década de 1990 en los semanarios y periódicos " Spark " ( transmisión ... se abrió ... con una versión de portada de la famosa aria del musical. OG, 1995, 28; una colección de versiones de portada. OG, 1996, 41; versión de portada de la canción de Ben I. King del álbum "Rock and Roll" (1975) . OG, 1998, 16.), " AiF " ( álbum de covers. AiF, 1994, 32; Varios grupos interpretaron sus covers de las canciones de este legendario equipo [musical]. AiF, 1994, 23.), " Week " ( cover de la vieja película de acción de los años 50 "Shakin all over" . Nedelya, 14/10/99) y otros [4] [5 ] .

En una versión de portada, se agregan elementos de un nuevo arreglo a la composición de un autor conocido; esto puede ser una lectura atípica de un tema musical previamente grabado o interpretado con nuevos cambios instrumentales y de otro tipo. Los derechos intelectuales de versiones de portada y otros tipos de reediciones (como interpretación, procesamiento, remake) son diferentes y cada uno de ellos tiene sus propias características musicales y legales [6] .

Algunas versiones se vuelven famosas e incluso más populares que sus versiones originales [7] ; por ejemplo, el famoso éxito pop de Whitney Houston " I Will Always Love You ", originalmente grabado por la intérprete y compositora Dolly Parton [8] .

Las versiones de portada han generado una gran cantidad de programas de televisión populares en todo el mundo. Los ganadores de programas de talentos de televisión como " X-Factor ", " The Voice " o " American Pop Idol " suelen lanzar versiones de portada primero, ya que tienen un nicho de mercado claro debido a su reconocibilidad y valor nostálgico instantáneo. Las versiones "nuevas" ganan legitimidad a través del reconocimiento y la renovación, pero a menudo simplemente convierten las imágenes del pasado en mercancías nostálgicas con un valor superficial [3] .

La fama de toda Rusia de los ganadores de Eurovisión del grupo Buranovskiye Babushki comenzó con versiones de portada , que introdujeron elementos de folklore y etno-música en ellos. Comenzaron interpretando éxitos del rock occidental y soviético en el idioma de Udmurt, incluidos éxitos como " A Star Called the Sun " de V. Tsoi, " Golden City " de B. Grebenshchikov, " Walks on the Water " de V. Butusov, " Yesterday " del grupo The Beatles y " We Are the Champions " de Queen [9][ significado del hecho? ] .

Un ejemplo del uso de la música clásica como base musical para versiones populares es el trabajo de la violinista Vanessa May . Selecciona los "éxitos" de la música académica (obras de N. Paganini, J. S. Bach, A. Vivaldi, D. D. Shostakovich y otros compositores famosos) y los llena de timbres y ritmos modernos de la música pop. Los virtuosos violinistas Lindsey Stirling y David Garrett [10] demuestran ejemplos similares de versiones e interpretaciones .

Notas

  1. ↑ 1 2 Sean Dineley. Portadas descubiertas: una historia de la "versión de portada" de Bing Crosby a Flaming Lips Crosby a Flaming Lips. (Formato de Tesis: Monografía) // Repositorio Electrónico de Tesis y Disertaciones . - 2014. - 137 págs.
  2. ↑ 1 2 Kolesnik A. S. Actitud hacia el propio pasado: retromanía en la música popular británica moderna // ARTIKULT. - 2013. - Nº 3 (11) . - S. 84-89 . — ISSN 2227-6165 .
  3. ↑ 1 2 3 Jerónimo de Groot. Consumir la historia: historiadores y patrimonio en la cultura popular contemporánea [Primera edición ]  (inglés) . - Routledge, 2009. - Pág  . 125 -127. — 305p. - ISBN 0415399459 , 9780415399456, 0415399467, 9780415399463, 9780203889008.
  4. ↑ 1 2 Nuevas palabras y significados. Diccionario-libro de referencia sobre los materiales de la prensa y la literatura de los años 90 del siglo XX: En 2 tomos T. 1 (A-K) / Comp. T. N. Butseva, E. A. Levashov, Yu. F. Denisenko, N. G. Stulova, N. A. Kazulina, S. L. Gonobobleva; Reps. edición TN Butseva. Instituto de Estudios Lingüísticos RAS. - San Petersburgo. , 2009. - S. 705. - 815 p. - ISBN 978-5-86007-779-9 , 978-86007-637-2.
  5. ↑ Nuevas palabras y significados: un diccionario-libro de referencia sobre los materiales de la prensa y la literatura de los años 90 del siglo XX. En 3 volúmenes / ed. T. N. Butseva y E. A. Levashova; Ros. académico Ciencias, Instituto de Lingüística. investigar . - San Petersburgo, 2014. - 1356 p.
  6. ↑ Sineoky O. V. "Actuaciones repetidas" y "lanzamientos secundarios" en la lente de los derechos intelectuales (Sineoky Oleg Vladimirovich) // Vestnik Volgogr. estado Universidad Ser. 5. - 2016. - Nº 2 (31) . - S. 152-156 . — ISSN 2078-8495 .
  7. ↑ Subbotin, F.V. Cover-version (versión-cubierta) de una obra musical como objeto de derechos de autor y derechos conexos // Nuevo Boletín Legal. - 2017. - Nº 1 (1) . - S. 63-66 .
  8. ↑ Marina Maksimova. La historia de una canción: SIEMPRE TE QUERÉ, Dolly Parton  // Amateur - Una revista de historia para todos. — 2015.
  9. ↑ Shestakov G. Yu. "Buranovskiye Babushki" en el epicentro de la geopolítica cultural europea  // TV Science. - 2013. - Nº 10 . - S. 216-224 . — ISSN 2587-9782 .
  10. ↑ Zaitseva M. L., Budagyan R. R. Formación de la dirección musical del cruce clásico en el arte moderno del violín // Boletín de culturas eslavas. - 2018. - T. 49 . - S. 351-370 .

Literatura

Enlaces

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