Coronación de Popea

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Ópera
Coronación de Popea
La coronación de Poppea

Popea Sabina en una pintura del siglo XVI.
Compositor claudio monteverdi
libretista Busenello, Giovanni Francesco
idioma del libreto italiano
Trazar fuente Tácito ("Anales"), Suetonio ("Vida de 12 césares"), Dión Casio ("Historia romana"), Pseudo-Séneca ("Octavia")
Género ópera barroca
Acción 3 actos con prólogo
año de creación 1642
Primera producción teatro "San Giovanni y San Paolo", temporada de carnaval 1642/43.
Lugar de la primera actuación Venecia
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La coronación de Poppea ( en italiano:  L'incoronazione di Poppea ) es una ópera barroca italiana en tres actos con prólogo del compositor Claudio Monteverdi . Una de las pocas óperas del siglo XVII que ha conservado su valor artístico hasta el día de hoy [1] .

Una de las primeras óperas escritas con una trama histórica más que mitológica. El argumento del libreto, de G. F. Busenello , se basa en algunos hechos de la vida de Poppea Sabina , la segunda esposa del emperador Nerón .

Como la mayoría de las óperas del siglo XVII, sobrevive solo en forma de partes para voces y bajo continuo .

Personajes

La ópera tiene 21 personajes y una variedad de grupos corales, por lo que la Coronación de Popea requiere una gran compañía. Sin embargo, la interpretación de algunos pequeños papeles por el mismo intérprete y la participación en los coros permite que la ópera sea interpretada por un grupo de 15: seis sopranos , una mezzosoprano , dos contraltos , dos o tres tenores y dos o tres bajos . [2]

Role tipo de voz Apariencia [3] notas
Fortuna ( Diosa del azar ) soprano Prólogo
Virtud ( Diosa de la Virtud ) soprano Prólogo
Cupido ( Dios del amor ) soprano Prólogo
Acto 2 XIII y XIV 		La parte puede estar destinada a un triple . [cuatro]
Otto ( esposo de Popea, general ) mezzosoprano o contratenor Acto 1: I, II, XI, XII, XIII
Acto 2: VIII, IX, XI, XIV
Acto 3: IV 		El papel fue escrito para un castrato . [5]
Dos soldados, guardaespaldas de Nero. tenores Acto 1: II
Poppaea (Poppea Augusta Sabina), mujer noble romana, amante de Nerón soprano Acto 1: III, IV, X, XI
Acto 2: XII, XIII, XIV
Acto 3: V, VIIIabcd
Nerón ( Emperador Romano ) soprano, menos a menudo tenor o contratenor Acto 1: III, IX, X
Acto 2: VI
III, IV, V, VIIIabcd 		El papel fue escrito para un castrato . [6]
Arnalta, enfermera de Popea contralto o tenor Acto 1: IV
Acto 2: XII, XIV
Acto 3: II, III, VII 		El papel a menudo lo interpreta una voz masculina para lograr un efecto cómico. [7]
Ottavia (Octavia), emperatriz, esposa de Nero soprano Acto 1: V, VI
Acto 2: IX
Acto 3: VI
Enfermero contralto Acto 1: V
Acto 2: X 		Al igual que Arnalt, este papel suele ser interpretado por hombres. [ocho]
Séneca ( antiguo tutor de Nerón ) bajo Acto 1: VI, VII, VIII, IX
Acto 2: I, II, III, IV
La Valeta ( página ) soprano Acto 1: VI
Acto 2: V, X
Palas (Atenea Palas), diosa soprano Acto 1: VIII
Drusila ( noble romana ) soprano Acto 1: XIII
Acto 2: X, XI
Acto 3: I, II, III, IV
Mercurio , mensajero de los dioses tenor Acto 2: Yo
Liberto ( esclavo liberto, ahora capitán de la Guardia Pretoriana ) tenor Acto 2: II
Tres Casas de Séneca contralto, tenor, bajo Acto 2: III
Coro de las Virtudes las partes no están definidas en la música Acto 2: IV Ausente en todas las entregas supervivientes
dama de honor de ottavia soprano Acto 2: V
Lucano , poeta romano tenor Acto 2: VI
Petronio y Tigelino , cortesanos de Nerón tenor, bajo Acto 2: VI faltantes en lotes; en el libreto, algunos versos de Nerón y Lucano se confían a estos dos cortesanos.
Lictor bajo Acto 3: II, III, IV
Venus , diosa del amor, madre de Cupido soprano Acto 3: VIIIc
Cónsules y Tribunos del Imperio Romano partes de tenor y bajo Acto 3: VIIIb
amores del coro partes de contralto y soprano Acto 3: VIIIc

Trama

La acción tiene lugar en Roma en el año 62 d.C. mi. El personaje principal es Poppea, casada con Otón , amigo  de Nerón , pero se convierte en la amante del emperador y sueña con ocupar el lugar de su esposa Octavia. Otto encuentra a su esposa con Nero, y el filósofo Séneca disuade a Nero de dejar a su esposa. Poppea persuade a Nerón y éste ordena a Séneca que se suicide.

Insultada, Octavia convence a Otto para que mate a Poppea. Para llevar a cabo este plan, Ottone se encuentra con Drusilla, abandonada por él por Popea, y se cambia de ropa. Se acerca a Popea dormida y quiere matarla, pero el dios Cupido la salva . Drusilla es arrestada y asume la culpa, ya que todavía ama a Otto. Nero la sentencia a muerte, pero luego Otto dice la verdad de que él es en realidad el culpable.

Nero envía a Otto al exilio, Drusilla sigue a su amado y Nero se divorcia de Octavia y se casa con Poppea. La ópera termina con un dúo de amor de los recién casados, y el final de esta historia permanece "detrás de escena": Nero golpeará a Poppea embarazada en el estómago y ella morirá, los conspiradores lo matarán y Otto se convertirá en emperador. .

Primera puesta en escena. Más destino escenificado

La ópera se representó por primera vez en el teatro veneciano de Santi Giovanni e Paolo durante el carnaval de 1642-1643 [9] . El teatro fue en 1639 [10] , acogió el estreno de la ópera de Monteverdi "Las bodas de Eneas y Lavinia", y también se retomó la ópera "El retorno de Ulises " [10] [11] . Un contemporáneo describió las representaciones en el teatro de la siguiente manera: “maravillosos cambios de escena, representaciones majestuosas y grandiosas [de los artistas]... y una magnífica máquina voladora; miras todo como si fuera una cosa común, cielos magníficos, deidades, mares, palacios reales, bosques” [12] . El teatro tenía capacidad para unos 900 espectadores, el escenario era mucho más grande que el auditorio [12] . Se desconoce la fecha de la primera función de "Coronation...", así como el número de funciones; se ha conservado el escenario (un breve recuento del libreto ), también se conocen dos partituras manuscritas  , una de la biblioteca de San Marco , la otra es napolitana, pero ambas fueron creadas después de la muerte de Monteverdi, y no contienen ya sea la fecha de la primera producción o el nombre del compositor. Solo se sabe con certeza que el papel de Octavia fue interpretado con gran éxito por la cantante Anna Renzi , a quien Ringer llamó "la primera diva de la ópera" [13] . El 25 de marzo de 1643, un agente desconocido escribe sobre Anna Renzi, que interpretó el papel de Octavia, al cardenal Mazarino . Aconseja invitar a la compañía veneciana a la corte real francesa, constata el éxito del cantante y añade que "... toda la música [de la Coronación de Popea] pertenecía a Montevergo" [14] . Es posible que en la temporada de 1642-1643 el papel de Popea fuera interpretado por Anna di Valerio, y Nerón por el castrato Stefano Costa [15] . Solo se ha documentado una reposición de la ópera, que tuvo lugar en Nápoles en 1651. El hecho de la renovación, según Carter, es notable para una época que tenía una "memoria corta" para las grandes obras musicales. La siguiente producción de La coronación de Popea apareció 250 años después.

En 1905, en París, bajo la dirección del compositor francés Vincent d'Andy , se interpretaron en concierto fragmentos de la ópera. D'Andy se limitó a "las partes más bellas e interesantes de la obra".

Partituras venecianas y napolitanas. Problema de autoría

El manuscrito de la ópera "Nerón" (como se indica en su lomo) se mantuvo en la colección de la familia Contarini, que llegó en 1843 a la biblioteca veneciana de San Marco [16] . Una proporción significativa de los manuscritos de óperas antiguas de la colección Contarini son obras de Francesco Cavalli [16] . En la portada y en la primera página del manuscrito está el nombre de Monteverdi, pero apareció allí mucho más tarde que el momento de la creación del manuscrito mismo. Taddeo Ville , que trabajó en el catálogo de la colección Contarini, determinó que la ópera se representó en Venecia en 1642 y 1646. Hermann Kretschmar y Romain Rolland consideraron el manuscrito como un autógrafo del propio Monteverdi. En 1904, fue publicado por Hugo Goldschmidt , junto con el libreto de La coronación de Popea o Nerón de Busenello. Por primera vez, el libreto fue publicado por el propio Busenello en las obras completas, no se mencionó el nombre de Monteverdi como autor de la música de la ópera. Estudiando la partitura veneciana en 1921, Louis Schneider llegó a la conclusión de que el primer y tercer acto fueron escritos por la mano de Monteverdi, y el segundo acto fue grabado en la década de 1720 [17] .

A fines de la década de 1920, Guido Gasperini , en la biblioteca del Conservatorio de Nápoles, descubrió otro manuscrito de la Coronación de Popea, que difería significativamente del veneciano. Gasperini también encontró una edición napolitana del libreto de la Coronación de Poppea de 1651 [17] .

A principios de la década de 1930, D. F. Malipiero incluyó La coronación de Popea en una edición de las obras de Monteverdi. Se tomó como base el manuscrito veneciano, pero Malipiero en las notas señalaba sus diferencias con la versión napolitana, que, en su opinión, era una alteración tardía [17] .

En 1958, Wolfgang Osthof determinó que los actos primero y tercero de la ópera en el manuscrito veneciano fueron escritos con la misma mano que los manuscritos de las óperas de Cavalli de principios de la década de 1650 de la colección Contarini y, por lo tanto, esta no es la mano de Monteverdi, quien murió en 1643 año. La sinfonía que abre la versión veneciana fue considerada por Osthof como una repetición de la ópera Doriclea de Cavalli, escrita en 1645. Así, según Osthof, el manuscrito de Venecia no está relacionado con la primera representación de la Coronación.... En su opinión, las revisiones del manuscrito fueron realizadas por Francesco Cavalli. En la década de 1980, expertos estadounidenses comprobaron que el primer y el tercer acto fueron grabados por Maria Cavalli, la esposa del compositor [18] .

En 1982, Lorenzo Bianconi sugirió que cuatro compositores trabajaran en la partitura de "Coronation...": Monteverdi, Cavalli, Laurenti ( en italiano:  Filiberto Laurenti ) y Benedetto Ferrari . El nombre de Laurenzi surgió de la sugerencia de que podría haber sido reclutado para trabajar en los números de Anna Renzi de Octavia. Esto ya sucedió: al montar La finta savia a la misma hora y en el mismo teatro donde se efectuaba el estreno de "Coronation...", ante la insistencia de la cantante, Laurenzi le compuso varios números en solitario. Ferrari, el autor del texto del dúo final de la ópera Pur it mio, pur it godo... (no incluido en las obras completas de F. Busenello), también fue compositor. Pur it mio, pur it godo… apareció por primera vez en la ópera Il pastor regio (1641) de B. Ferrari, cuya música no se ha conservado. Los investigadores notan la "falta de lógica" de este dúo de amor en el final de "Coronation ...": por su naturaleza, la música no corresponde a lo que se sabe sobre el destino posterior de los históricos Nerón y Popea [19] .

En 1986 se descubrió una carta de un desconocido al cardenal Mazarino, donde se nombra a Monteverdi autor de toda la música de "Coronación...". Incluso si el autor de la carta no fue informado con precisión, su declaración muestra que los contemporáneos tenían confianza en la autoría de Monteverdi [20] .

Grabaciones de audio

Los solistas se enumeran en el siguiente orden: Popea, Nerón, Octavia, Séneca, Drusilla, Otto, Arnalta.

Grabaciones de video

Los solistas se enumeran en el siguiente orden: Popea, Nerón, Octavia, Séneca, Drusilla, Otto, Arnalta.

Notas

  1. ↑ A. Gozenpud Archivado el 18 de septiembre de 2010 en Wayback Machine / classic-music.ru
  2. ↑ Carter (2002), págs. 104-07
  3. ↑ Numeración de escenas según el libreto de 1656, de Bartlett, Clifford. L'incoronazione di Poppea: una introducción [CD]. Londres: Virgin Classics.
  4. ↑ Timbre, págs. 221-22
  5. ↑ Timbre, pág. 223
  6. ↑ Timbre, pág. 228
  7. ↑ Timbre, pág. 234
  8. ↑ El historiador del teatro Mark Ringer sugiere que en 1651 ambas niñeras fueron interpretadas por el mismo cantante masculino. Timbre, pág. 238.
  9. ↑ Whenham, John (2004). "Perspectivas sobre la cronología de la primera década de la ópera pública en Venecia". Il saggiatore musicale, núm. 11, págs. 253-302. pags. 294.
  10. ↑ 12 Timbre , Mark (2006). El primer maestro de la ópera: los dramas musicales de Claudio Monteverdi. Newark NJ: Amadeus Press. ISBN 1-57467-110-3 . pags. 139.
  11. ↑ Carretero, Tim (2002). Teatro Musical de Monteverdi. New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 0-300-09676-3 . pags. 305
  12. ↑ 12 Timbre , Mark (2006). El primer maestro de la ópera: los dramas musicales de Claudio Monteverdi. Newark NJ: Amadeus Press. ISBN 1-57467-110-3 . pags. 217
  13. ↑ Timbre, Mark (2006). El primer maestro de la ópera: los dramas musicales de Claudio Monteverdi. Newark NJ: Amadeus Press. ISBN 1-57467-110-3 . pags. 132.
  14. ↑ Citado de: Chernyshev O. The Riddle of Monteverdi, or Who Wrote the "Coronation of Poppea" // Ancient Music: Journal. - 1999. - Nº 1 . - S. 17 .
  15. ↑ Rosand, Ellen (2007). Macy, Laura (ed.), ed. L'incoronazione di Poppea. Música de Oxford en línea.
  16. ↑ 1 2 Chernyshev, 1999 , p. catorce.
  17. ↑ 1 2 3 Chernyshev, 1999 , p. quince.
  18. ↑ Chernyshev, 1999 , pág. 15-16.
  19. ↑ Chernyshev, 1999 , pág. dieciséis.
  20. ↑ Chernyshev, 1999 , pág. 17

Enlaces

Literatura

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