La ópera cómica ( fr. opéra-comique ) es un género del teatro musical francés de los siglos XVIII-XIX, basado en una combinación de números musicales y diálogos coloquiales . Se desarrolló en su forma clásica y practicó durante mucho tiempo en el teatro parisino del mismo nombre . En el siglo XIX se desarrolló hacia el teatro (óperas de Georges Bizet ) y la opereta ( de Jacques Offenbach ).
La ópera cómica francesa de mediados del siglo XVIII reflejó la saciedad del tercer estado con las clásicas óperas heroico-mitológicas de Lully y Rameau , que tradicionalmente se escenificaban en la corte de Versalles de acuerdo con los gustos de la aristocracia cortesana. Expulsado de la esfera del "gran arte", la carga de sátira y comedia fue absorbida por las representaciones de los teatros de feria de París y el teatro de la comedia italiana .
En 1752, una gira de la compañía italiana en París, que presentó al público, entre otras cosas, la ópera buffa de G. B. Pergolesi "The Maid Maid ", dio lugar a una guerra de panfletos entre los partidarios del arte antiguo y el nuevo (la la llamada guerra de los bufones , un análogo de la disputa sobre lo antiguo y lo nuevo entre los escritores). Los comediantes italianos fueron apoyados por figuras tan importantes de la Ilustración como D. Diderot , M. Grimm , J. J. Rousseau . Este último, en el fragor de la controversia, incluso escribió una pastoral de la vida de sus contemporáneos ordinarios llamada The Village Sorcerer (1752). Por sugerencia de Rousseau, elementos del sentimentalismo emergente penetraron en la ópera cómica : las tramas de Peisan , el culto a la noble sensibilidad.
El apogeo de la ópera cómica en el escenario parisino fue en las décadas de 1750 y 1760, cuando los populares compositores de segunda fila E. R. Duny , F. A. Philidor , P. A. Monsigny y A. E. dedicaron sus energías a este género M. Grétry , con quien los libretistas Ch. S. Favard , J. F. Marmontel y M. J. Seden colaboraron . Sus obras también tuvieron éxito en Rusia. Por ejemplo, el repertorio del teatro de la fortaleza Sheremetev en Kuskovo consistía en óperas de Gretry; en uno de ellos, la actriz sierva Praskovya Zhemchugova hizo su debut en el escenario .
En comparación con las contrapartes italianas ( ópera-buffa ), la variedad de temas y matices sociales de las óperas cómicas francesas llama la atención [1] . Las óperas cómicas, generalmente diseñadas al estilo italiano, por las que Christoph Willibald Gluck fue famoso en la corte vienesa, tienen mucho en común con ellas .
A principios del siglo XIX, la ópera cómica de Francia fue perdiendo gradualmente sus tintes satíricos. En la era del romanticismo , las tramas de las óperas gravitan hacia la tragedia , el tema predilecto es el derrocamiento de la tiranía (la llamada " ópera de salvación "). Con las óperas cómicas del siglo anterior, se unen solo por un rasgo formal: una abundancia de diálogos coloquiales y arias [2] . Fra Diavolo de F. Aubert (1830) y Carmen de Bizet (1875) pertenecen a los ejemplos más famosos de ópera francesa con diálogos .