Ópera de rescate

"Opera of Salvation" , "Opera of Salvation and Horrors" [1]  ( opéra de sauvetage francesa  , opéra à sauvetage, pièce à/de/au sauvetage ) es un género de ópera heroica francesa de finales del siglo XVIII - principios del siglo XIX. , que se desarrolló en años de la Revolución Francesa [2] . El principal compositor de la dirección fue Luigi Cherubini .

Historia

El término "ópera de salvación" (u "ópera de miedo y salvación") apareció alrededor de 1900 [3] . El género en sí, que denunciaba la tiranía y la violencia, glorificaba el valor de los luchadores por la libertad y la justicia, nació durante los años de la Revolución Francesa, pero tuvo predecesores anteriores: las óperas francesas Danaides (1784) y Tarar (1787 ) de Antonio Salieri . ), en el que (en el primer caso, todavía en la forma mitológica tradicional de la ópera clasicista , y en el segundo ya sobre material más moderno), se desarrollaba el mismo tema, ya estaban presentes muchos rasgos del género y el estilo heroico heredado de K. V. Gluck [4] .

Algunas de sus características - la proximidad de las tramas al presente, el dinamismo y la rapidez del desarrollo de la acción - la "ópera de salvación" tomada de la ópera cómica francesa , obras como "El desertor " de P. A. Monsigny y " Richard el Corazón de León " de A. Grétry [5] .

La "Ópera de la Salvación" era una especie de drama heroico y debía su nombre a un conflicto argumental característico: en ella se superaba el inminente peligro mortal gracias al coraje y la nobleza de los héroes [2] . Ejemplos típicos de este género son las óperas Lodoiska (1791), Eliza (1794) y Two Days (Water Carrier, 1800) de Luigi Cherubini, así como la ópera The Cave (1793) de J. F. Lesueur . En términos de trama y en términos de su estructura dramática, la "ópera de la salvación" es también " Fidelio " de L. Beethoven (primera edición - 1805) [2] [4] .

Características

• el motivo de la lucha contra la tiranía, que corresponde a los estados de ánimo revolucionarios, la denuncia de la tiranía y la violencia, la glorificación del valor de los luchadores por la libertad y la justicia.
• monumentalidad y dramatismo, agitación
• la dramaturgia se basa en la yuxtaposición de imágenes y escenas contrastantes
• tramas modernas (en contraste con las mitológicas anteriormente dominantes), con una referencia más diferenciada al tiempo y al lugar de la acción, una variedad de personajes, una combinación de heroísmo y patetismo con colorido cotidiano [5]
• desarrollo tenso de la trama con peligro creciente para los personajes
• confrontación entre personajes positivos y negativos
• el peligro inminente fue superado gracias al coraje, el coraje y la valentía de los héroes
• forzando la tensión dramática hacia el final de la ópera
• la situación terminó necesariamente con el triunfo de las ideas humanistas, "bien", salvación - de ahí el nombre [6] .

Música

• la música se caracteriza por la expresividad dramática, la lucha por la unidad de la composición (leitmotivs, etc.), la combinación de elementos heroicos y de género [7] .
• música dramática brillante, el mayor papel de la orquesta.
• el deseo de los autores de individualizar el material musical, de darle mayor unidad e integridad (incluso con el uso de técnicas de leitmotiv), de expresar con más fuerza el relieve de la melodía y el ritmo (según uno de los investigadores, para darles una "apasión" pre-Beethoveniana) con la ayuda de timbres orquestales y revoluciones armónicas [5] .
• la proximidad de las tramas al presente, el dinamismo y la rapidez de la acción acercaron la "ópera de la salvación" a la ópera cómica .
• para realzar la impresión emocional, utilizaron técnicas tales como la recitación contra el fondo de un sonido orquestal que representaba una tormenta, el ruido de una persecución que se acercaba.
• La canción sencilla de todos los días es adyacente a las entonaciones y formas de la ópera clásica.
• alternancia de números vocales y diálogos hablados.

Obras

• Henri Montand Burton , "Los horrores del monasterio" (1790)
• Luigi Cherubini , " Lodoiska " (1791), "Elise" (1794), "Dos días (Aguador)" (1800)
• Jean-Francois Lesueur , "La cueva" (1793, basada en la novela " Gilles Blas ") - la obra más típica del género
• André Grétry , "Lisabeth" (1797), "Eliska, o el amor de madre" (1799)
• Ferdinando Paer , "Leonora" (1804)
• Ludwig van Beethoven , " Fidelio " (1805) - el mayor logro del género, considerado por algunos fuera de su alcance.
• Bedrich Smetana , "Dalibor" (1868)

Legado

En la cultura alemana, la ópera de salvación se transformó orgánicamente en una ópera romántica alemana.

Notas

1. ↑ Ópera de salvación : artículo de la Gran Enciclopedia Soviética . 
2. ↑ 1 2 3 Keldysh Yu. V. Opera // Enciclopedia musical / ed. Yu. V. Keldysh. - M. : Enciclopedia soviética, 1978. - T. 4 . - S. 24 .
3. ↑ Pièce a sauvetage . Encyclopédie Larousse . Larousse. Fecha de acceso: 21 de enero de 2015. Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016. (indefinido)
4. ↑ 1 2 Kirillina L. V. Hijastra de la historia (Al 250 aniversario del nacimiento de Antonio Salieri)  // Academia de Música: revista. - 2000. - Nº 3 . - art. 66 .
5. ↑ 1 2 3 Tsodokov E. Luigi Cherubini . Operanoticias. Fecha de acceso: 21 de enero de 2015. Archivado desde el original el 11 de junio de 2013. (indefinido)
6. ↑ Opera - artículo de la Gran Enciclopedia Soviética . 
7. ↑ Mundo de la ópera italiana