Exposición en Miami

Miami Exposé es una  película de cine negro de 1956 dirigida por Fred F. Sears .

La película sigue al detective de la policía de Miami Bart Scott ( Lee J. Cobb ) mientras investiga los asesinatos de su jefe y un gángster de rango medio cuyos cuerpos se encuentran en un hotel de la ciudad. La viuda del mafioso asesinado, Laila Hodges ( Patricia Medina ), quien fue testigo del crimen, logró escapar, tras lo cual se esconde en La Habana con el jefe de su esposo y su amante. Mientras tanto, el mafioso rival Raymond Sheridan ( Alan Napier ), quien ordenó los asesinatos, promete pagar al cabildero corrupto Oliver Tubbs ( Edward Arnold ) un millón de dólares para asegurar el apoyo estatal para su plan de legalizar el juego en Florida . Scott encuentra a Lyla en La Habana y la lleva de regreso a Florida para usarla como cebo para atrapar a los asesinos y exponer el plan criminal de Sheridan. En el clímax de la película en los pantanos del estado, Scott elimina a los bandidos de Sheridan mientras Tubbs mata a Sheridan.

Los críticos le dieron a la película críticas mixtas, llamando la atención sobre el escaso presupuesto y la segunda naturaleza de la historia, pero al mismo tiempo apreciando positivamente el alto ritmo y la tensión de la historia, así como la actuación de los actores principales.

Fue la última película del reconocido actor Edward Arnold, quien murió de un derrame cerebral durante la producción.

Trama

En una soleada tarde de domingo en Miami , Florida , el abogado penalista Raymond Sheridan ( Alan Napier ) ofrece al poderoso cabildero Oliver Tubbs ( Edward Arnold ) un millón de dólares para lanzar una campaña para legalizar el juego en el estado. La tarea de Tubbs es persuadir a un grupo de influyentes hombres de negocios y figuras públicas para que apoyen el plan de Sheridan, quien pretende convertirse en el jefe de la comisión que controla el sistema de juego en Florida.

Mientras tanto, en el Departamento de Policía de Miami, el teniente Bart Scott ( Lee J. Cobb ) le dice a su superior y mejor amigo, el capitán Harry Elkins, que se jubilará en dos años. Bart luego se dirige a casa para cenar con su prometida Ann Easton ( Eleanor Tanin ) y su hijo de cinco años, Stevie. Ann, cuyo esposo, un oficial de policía, murió en el trabajo, se negó a casarse con Bart hasta que se jubilara del servicio. Mientras Bart y Anne se preparan para la cena, el Capitán Elkins en su oficina recibe información de un transeúnte que vio a través de la ventana cómo alguien fue asesinado a puñaladas en el Hotel Cromwell. Elkins se va inmediatamente a la escena del crimen. Algún tiempo después, se le informa a Bart que los cuerpos de Elkins y un hombre desconocido se han encontrado en Cromwell Inn, quien pronto se identifica como el gángster de rango medio Joey Hodges. Según testigos, también se sabe que inmediatamente después del asesinato, una mujer salió corriendo de la habitación. Mientras tanto, el sicario Morrie Pell ( Chris Elcaid ), quien cometió los asesinatos, informa a su jefe Sheridan que Layla Hodges ( Patricia Medina ), la esposa del asesinado Joey, fue testigo de los asesinatos, luego de lo cual Sheridan le ordena a Pell que la mate. también.

Sabiendo que Joey Hodges trabaja para el gángster Louis Escot ( Michael Granger ) que dirige la escena del juego en La Habana , Bart deduce que la mujer a la que vio huir probablemente era la esposa de Joey, Lyle, y supone que seguramente intentará esconderse con Louis en Cuba . Al llegar a La Habana, Bart conduce hasta la villa de Luis y le dice a Luis que llevará a Lila de regreso a Miami como testigo importante. Por miedo a que la maten, Lila se niega a ir a Miami y espera sentarse bajo el ala de Louis, quien es su amante. Sin embargo, poco después, cuando Layla está tomando el sol junto a la piscina de la villa de Luis, Pell le dispara, pero falla. Esto convence a Luis y Lyla de que será más seguro para ella estar en Miami bajo protección policial. Mientras tanto, ni Luis ni Lila quieren decirle a Bart por qué Joey fue enviado a Miami. Para asustar a Lila, Bart la sube a su descapotable y da un paseo por la ciudad, luego se hospeda con ella en un hotel, después de lo cual camina toda la noche por los clubes nocturnos de La Habana. Finalmente, Pell y sus secuaces la ven, e intentan dispararle nuevamente en el estacionamiento frente al club. El asesinato vuelve a fallar, pero asusta seriamente tanto a Lila como a Luis, a quien Bart, escondiéndose detrás de la ayuda de la policía local, declara que caminará con Lila por La Habana al mismo estilo hasta que Luis le cuenta el propósito del viaje de Joey a Miami. . Luis finalmente confiesa que Joey fue enviado para frustrar los planes para legalizar el juego en Florida, ya que dañaría gravemente el negocio de Luis en La Habana. Louis le dice a Bart que Sheridan está detrás de los asesinatos, ya que contrató a Tubbs para promover sus intereses en Florida.

Bart vuela con Lila de regreso a Miami, pero cuando ella baja del avión, se enferma y la llevan directamente del aeropuerto al hospital. Aunque los médicos le salvan la vida, aseguran que sin duda se trató de un intento de envenenamiento. Para calmar la vigilancia de Sheridan y sacar temporalmente a Lila del golpe, Bart convence a sus superiores para que publiquen un mensaje en los periódicos de que Lila ha muerto. Mientras tanto, Bart la esconde en una cabaña aislada en los Everglades con Ann, Stevie y el oficial de policía Tim Grogan ( Harry Lauter ). Mientras tanto, Tubbs, usando sus conexiones y sobornos, convence a casi todas las personas en la lista de Sheridan para que apoyen la idea de legalizar las apuestas. Solo quedan tres disidentes, para cada uno de los cuales Sheridan tiene un expediente con materiales incriminatorios. Con la ayuda de estos expedientes, Tubbs finalmente logra convencer a dos personas más para que apoyen los planes de Sheridan. Sin embargo, el poderoso contratista de obras Harry Tremon ( Lauren Gilbert ), cuyo apoyo es sumamente importante, no cede ante los chantajes y se opone a los planes de Sheridan. Poco después de la conversación final con Tubbs, Sheridan envía a su sicario, quien mata a Tremont en el estacionamiento justo al lado de su casa.

Luis, que está enamorado de Lila, tras leer en los periódicos sobre su asesinato, vuela inmediatamente a Miami con sus secuaces. Primero, golpea severamente a Bart por no cumplir su palabra y permitir que Lila muera. Sin embargo, cuando Bart dice que Lyla está viva y en un lugar seguro, Louis usa sus canales para averiguar dónde está. Pronto llega al escondite para asegurarse de que Lila está bien. Al darse cuenta de que los hombres de Sheridan pueden haber rastreado a Luis, Bart diseña un plan para exponer a Sheridan. Convoca a Tubbs para interrogarlo, ya que fue la última persona que conoció Tremon. Durante el interrogatorio, Bart enciende silenciosamente el intercomunicador y luego va a la oficina de su jefe, aparentemente para una conversación urgente. Para que Tubbs escuche esto, en la oficina del jefe, Bart le dice que Lila está viva y que con su ayuda es posible relacionar a Tubbs con Sheridan en los asesinatos. Bart luego libera a Tubbs, quien inmediatamente le informa a Sheridan lo que escuchó por el intercomunicador. Sheridan le ordena a Tubbs que abandone el país de inmediato, luego de lo cual convoca a Pell, a quien se le ordena encontrar y matar a Lyla. Los hombres de Pell vieron a Luis hacer un extraño viaje en bote a los pantanos de los Everglades , de lo cual Pell deduce que Luis viajó allí para una reunión secreta con Lila. Pell encuentra al dueño del bote que se llevaba a Luis y ordena que lo lleven a él y a sus hombres al mismo lugar. Pell, sin embargo, no sabe que Bart ya acordó con el propietario del barco en cooperación e instaló un equipo de espionaje en él, que captura todas las conversaciones de los bandidos entre ellos. Según lo acordado, el capitán del barco llama a Bart y le advierte que navegue. Bart, sin embargo, aún no ha tenido tiempo de prepararse para un encuentro con los bandidos y le pide al capitán que nade lo más lento posible. Al mismo tiempo, llama a Grogan en los pantanos, advirtiéndole del acercamiento de los bandidos. Grogan les da armas a Ann y Lyla y les explica cómo llegar a las posiciones de tiro y cómo disparar. Lila está histérica de miedo, pero el pequeño Stevie la hace entrar en razón con su calma y prudencia. Cuando el capitán reduce la velocidad deliberadamente para permitir que el barco de la policía los alcance, Pell, a punta de pistola, le ordena que acelere. Los bandidos son los primeros en aterrizar en la orilla, y luego Grogan, Lila y Ann los reciben con un poderoso fuego, usando la casa como cobertura. Se las arreglan para mantener a raya a los bandidos hasta que aparece Bart con un grupo de policías. Con fuego automático, Bart somete rápidamente a los bandidos, mata a varios de ellos y arresta a Pell y a los sobrevivientes de sus secuaces. Bart abraza a Ann y Stevie mientras Lila toma suavemente la mano de Grogan. Habiendo obtenido evidencia suficiente de las actividades criminales de Sheridan, la policía llega a su villa, donde ven que lo mataron a tiros, y Tubbs, entumecido, está sentado con una pistola en una silla frente a él. La policía arresta y se lleva a Tubbs.

Reparto

• Lee Jay Cobb - Teniente Barton "Bart" Scott
• Patricia Medina - Lila Hodges
• Edward Arnold - Oliver Tubbs
• Alan Napier - Raymond Sheridan
• Michael Granger- Louis Ascot
• Eleanor Tanin- Ann Easton
• Harry Lauter - Detective Tim Grogan
• Chris Elcaid como Morrie Pell
• Hugh Sanders - Jefe Charles Landon
• Barry L. Connors - Stevie Easton

Cineastas y actores principales

Como ha escrito el historiador de cine David Kalat, el productor Sam Katzman "encarnó la filosofía de las películas de explotación de mediados del siglo XX: 'hazlo rápido, hazlo barato y hazlo de nuevo'". Sus contemporáneos y colegas, como Roger Corman y William Castle, se convirtieron en héroes de la cultura pop aclamados como pioneros del cine independiente estadounidense, pero Katzman no logró marcar su nombre y, por lo tanto, no recibió tantos elogios. Pero era "una máquina rentable para el estudio de Columbia Pictures ". Era consciente de los sentimientos y tendencias culturales, trabajando en todos los géneros, ya sea de terror, acción o comedia. Como señala Kalat, "si había un público objetivo fácilmente identificable, él estaba allí" [1] . Como escribe el crítico, a principios de 1956, Katzman se vio obligado a abandonar una de sus líneas de producción más rentables: series de películas semanales con una secuela. El dinero asignado para ellos fue "invertido en sus películas, lo que permitió un ligero aumento en los presupuestos de estas películas". Exposición en Miami fue la primera película que supervisó Katzman bajo la nueva organización presupuestaria [1] .

Fred F. Sears fue uno de los directores de mayor confianza de Katzman, dirigiendo 27 películas para él, incluyendo Chicago Syndicate (1955), Earth vs. Flying Saucers (1956), Werewolf (1956), Rock Around the Clock (1956) y " Giant Claw ". (1957) [1] [2] .

Según el historiador de cine Bruce Eder, "hoy, sin embargo, el aspecto más interesante de una película es su reparto". El actor Lee Jay Cobb fue dos veces nominado a los " Oscars " por sus papeles secundarios en las películas " On the Waterfront " (1954) y " The Brothers Karamazov " (1959). También actuó en películas memorables como Boomerang! (1947), " Call Northside 777 " (1948), " Thieves' Highway " (1949), " 12 Angry Men " (1957) y " Man from the West " (1958) [3] . Sin embargo, a principios de la década de 1950, durante la caza de brujas de Hollywood, Cobb se encontró en la "lista gris" y, por lo tanto, "simplemente no pudo obtener el nivel de papeles y películas que coincidían con sus habilidades y su nombre, debido a sus antecedentes políticos supuestamente controvertidos [ 4] .

Como prosigue Eder, " Alan Napier se encontraba en una situación similar en la que solo lo contrataban productores como John Houseman , que se desvivían por conseguirlo", o bien lo seleccionaban para películas de bajo presupuesto cuyos productores estaban dispuestos "a ignorar su reputación para aprovechar su talento a precio de ganga” [4] . Por su imagen, Napier interpretó papeles secundarios en películas tan memorables como " Gat People " (1942), "The Uninvited " (1944), " Hanover Square " (1945), " Macbeth " (1948), " Johnny Belinda " (1948). ), " Cross-Cross " (1949) y " Julio César " (1953), pero es más conocido por el papel del mayordomo Pennyworth en la serie de televisión " Batman " (1966-1968) [5] .

El tercer actor importante en la película fue Edward Arnold , conocido por películas como " The Easy Life " (1937), " You Can't Take It With You " (1938), " Mr. Smith Goes to Washington " ( 1939), " Conoce a John Doe (1941) y " El diablo y Daniel Webster " (1941). También actuó en las películas de cine negro " Johnny Apollo " (1940), " Johnny Eager " (1941), " La ciudad que nunca duerme " (1953) y algunas otras [6] . Para Arnold, esta película fue la última. El actor murió de un derrame cerebral el 26 de abril de 1956, antes de que se completara la producción de la película [7] [8] .

Características de la imagen como película reveladora de la década de 1950

Como señala el historiador de cine David Kalat, a mediados del siglo XX, el senador de Tennessee Estes Kefauver lanzó una lucha abierta contra la corrupción corporativa, los monopolios y el crimen organizado. Como parte de sus actividades, Kefauver organizó audiencias en el Congreso de los Estados Unidos , que, bajo su dirección, comenzaron a ser transmitidas por radio y televisión en todo el país. Según Kalat, estas audiencias "se convirtieron en eventos de la cultura pop que introdujeron a la mayoría de los estadounidenses a la idea misma de la mafia". En esta ola, "los cineastas de bajo presupuesto se apresuraron a convertir la seca sala del tribunal de Kefauver en un delicioso espectáculo criminal" [1] .

Como continúa Kalat, los títulos de tales películas se dieron de acuerdo con la plantilla: "Secretos + el nombre de la ciudad" o "Exposición en + el nombre de la ciudad". Según el crítico de cine, “las películas estrenadas con esos nombres eran igual de estándar. Atrás quedaron los ricos efectos de iluminación contrastantes y el diseño gótico que caracterizaron el cine negro de la última década". Estas nuevas revelaciones "se suponía que debían parecer documentales, y algunos descuidos en la producción solo aumentaron su credibilidad". Un componente indispensable de estos melodramas reveladores era un documental sobre la ciudad al comienzo de la película, que debía darle un carácter educativo u oficial, así como un prólogo con la participación de un alto funcionario, que introduce el melodrama posterior [1] .

Según el historiador de cine Dennis Schwartz, en este caso, el productor Sam Katzman y el director Fred Sears "aprovecharon la atención que atrajeron las audiencias del Comité del Senado de Kefauver sobre la influencia del crimen organizado en el gobierno". También tomaron el título apropiado, pusieron al comienzo de la imagen una breve historia documental sobre el estado de Florida y un discurso introductorio del gobernador del estado [2] [7] [8] .

La historia de la creación de la película

Los títulos provisionales de la película fueron Shakedown on Biscayne Bay , Shakedown on Biscayne Drive y Biscayne Bay [7 ] .   

El crítico Hal Erickson escribe que, como la mayoría de las películas de Sam Katzman de finales de la década de 1950, sus autores afirman que está tomada "de los titulares de los periódicos de hoy" [9] .

La película está realizada en un estilo semi-documental y está acompañada por un comentario de un narrador en off [7] . Al comienzo de la película, un narrador en off explica que “esta es una revelación asombrosa basada en hechos relacionados con un intento vicioso del crimen organizado de apoderarse de todo el estado de Florida . Pero si no hubiera sido por el trabajo valiente y vigilante de las fuerzas del orden público de Florida y la buena fe de las administraciones estatales, la amenaza podría haberse llevado a cabo .

Según Los Angeles Times en febrero de 1956, Dennis O'Keeffe originalmente iba a desempeñar el papel principal en la película .

La película estuvo en producción desde mediados de marzo hasta el 9 de abril de 1956 [10] . La película fue producida con un bajo presupuesto, según el American Film Institute .

Variety y otras fuentes informan que partes de la película se filmaron en locaciones de La Habana , Cuba , Miami , Florida y los Everglades de Florida [7] [1] [9] .

La película tuvo una proyección previa en julio de 1956, después de lo cual Columbia Pictures decidió posponer su estreno general hasta septiembre de 1956 para que el estudio pudiera organizar una campaña publicitaria y estrenarla como una de sus principales películas [7] [10] .

Valoración crítica de la película

Calificación general de la película

Según el historiador de cine David Kalat, "La sombra del thriller The Big Heat (1953) de Fritz Lang se cierne sobre esta película de serie B. A pesar de las imágenes de Florida bañadas por el sol , está claro que el guionista Robert E. Kent (trabajando bajo su seudónimo habitual James B. Gordon) y el director Fred Sears tenían la imagen de Lang firmemente en mente". Como escribe el crítico: "Con solo 74 minutos de duración, es una película de serie B sencilla, tosca y sin pretensiones que, no obstante, cumple la promesa de emociones y sigue adelante... Los espectadores cínicos que han visto suficiente de los thrillers policíacos actuales pueden encontrar la historia cliché, pero fueron películas como estas las primeras que allanaron el camino. "Caminos tan familiares ahora" [1] .

El historiador de cine Bruce Eder señala que el director Fred Sears ofrece este thriller policial "a un ritmo rápido, con mucha acción genial, que culmina en un tiroteo bellamente coreografiado que, por una vez, presenta policías armados y pistoleros". Como señala el crítico, los fanáticos de las series de televisión CSI: Investigación de la escena del crimen en Miami (2002-2012) y Miami Vice (1984-1990) "o se reirán o mirarán con admiración a este abuelo de esas series filmado en locaciones en un encantador color negro". y blanco . "tonos blancos" [4] .

Al igual que otros críticos, Dennis Schwartz escribe que "Sears está dirigiendo este drama criminal barato en blanco y negro del productor Sam Katzman, conocido por hacer películas directamente a partir de los titulares". Esta película de serie B está influenciada por la gran El gran calor (1953) de Fritz Lang, según el crítico, pero resulta ser sólo una imitación de segunda fila de aquel gran cine negro. En conclusión, Schwartz afirma que todo esto "no es muy divertido, ya que todo en esta película es inanimado y artificial" [2] .

Michael Keaney señala que es "una historia criminal estándar que comienza con el gobernador de Florida recordando astutamente a los espectadores que los eventos que están a punto de ver 'podrían suceder en su estado'" [8] .

Partitura de actuación

Según Michael Keaney, " Cobb da una buena actuación al aprovechar otra oportunidad para retratarse a sí mismo como un protagonista romántico" similar a su personaje en la película " El hombre que se engañó a sí mismo " (1950) [8] . Al comparar la actuación de Cobb con la de Glenn Ford en "The Great Heat " (1953), David Kalat señala que Cobb como héroe policial "es más convincente, aunque pierde comercialmente frente a Ford" [1] .

Como escribe Kalat, “ Alan Napier interpreta al suave villano Raymond Sherilan, mostrando un físico sorprendentemente robusto en una escena, a pesar de que tenía 53 años en ese momento. Era un actor de carácter ocupado y muy respetado, y todavía estaba a diez años de entrar en la inmortalidad de la cultura pop como mayordomo en la serie de televisión Batman (1966-1968)". En cuanto a Edward Arnold , "el papel del títere de Sheridan, el cabildero Oliver Tubbs, fue el último para este otrora popular actor de nivel estelar y ex presidente del Screen Actors Guild " [1] .

Notas

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 David Kalat. Expo Miami. Artículo  (inglés) . Películas clásicas de Turner (9 de marzo de 2009). Consultado el 6 de febrero de 2022. Archivado desde el original el 6 de febrero de 2022.
2. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Expo Miami. Reseña  (inglés) . dennisschwartzreviews.com (21 de mayo de 2009). Consultado el 6 de febrero de 2022. Archivado desde el original el 6 de febrero de 2022.
3. ↑ Largometrajes mejor calificados con Lee J.  Cobb . Base de datos de películas de Internet. Consultado el 6 de febrero de 2022. Archivado desde el original el 6 de febrero de 2022.
4. ↑ 1 2 3 Bruce Eder. Expo Miami. Reseña  (inglés) . Todas las películas. Consultado el 6 de febrero de 2022. Archivado desde el original el 6 de febrero de 2022.
5. ↑ Largometrajes mejor calificados con Alan Napier  . Base de datos de películas de Internet. Consultado el 6 de febrero de 2022. Archivado desde el original el 6 de febrero de 2022.
6. ↑ Largometrajes mejor calificados con Edward  Arnold . Base de datos de películas de Internet. Consultado el 6 de febrero de 2022. Archivado desde el original el 6 de febrero de 2022.
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Miami Exposé. Historia  (inglés) . Instituto de Cine Americano. Consultado el 6 de febrero de 2022. Archivado desde el original el 6 de febrero de 2022.
8. ↑ 1 2 3 4 Keaney, 2003 , pág. 276.
9. ↑ 12 Hal Erickson. Expo Miami. Sinopsis  (inglés) . Todas las películas. Consultado el 6 de febrero de 2022. Archivado desde el original el 6 de febrero de 2022.
10. ↑ 1 2 Miami Exposé. Detalles  (inglés) . Instituto de Cine Americano. Consultado el 6 de febrero de 2022. Archivado desde el original el 6 de febrero de 2022.

Literatura

• Michael F. Keaney. Guía de cine negro: 745 películas de la era clásica, 1940–1959 . - Jefferson, Carolina del Norte y Londres: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .

Enlaces

• Exposición en Miami en Turner Classic Movies

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